Джереми Хендерсон был англо-ирландским художником и живописцем. [1] Хендерсон был художником-резидентом в Кингстонском университете , его работы выставлялись в Королевской академии и Национальной художественной коллекции.
Джереми Хендерсон родился в Лисбеллоу , графство Фермана, 25 декабря 1952 года в семье Джеймса Дугласа Александра Хендерсона, управлявшего семейным бизнесом Henderson & Eadie, и Дорис Жозефины, урожденной Уотсон. Он учился в Portora Royal School в Эннискиллене , где мастер искусств Ангус Брайсон заметил в Хендерсоне исключительных способностей. [2]
С 1972 по 1973 год Хендерсон изучал курс Arts Foundation в Университете Ольстера . С 1973 по 1976 год он изучал изобразительное искусство в Университете Кингстона в Лондоне, получив степень бакалавра искусств с отличием под руководством Терри Джонса, вернувшись в 1977 году в качестве художника-резидента . В том же году он стал первым обладателем стипендии Стэнли Пикера в области живописи. [3] С 1978 по 1979 год Хендерсон закончил магистратуру по изобразительному искусству в Школе искусств Челси под руководством художника Джона Хойланда .
В 1980 году Хендерсон начал свой профессиональный художественный путь, развивая абстрактные техники, [2] создавая большие холсты со сложными слоями наложенной и перемешанной краски. Хендерсон жил и рисовал в Лондоне в течение 20 лет, прежде чем вернуться в Ирландию. В середине 1980-х он работал в студии, примыкающей к дому, который он делил со своей партнершей Дженни Стоун, от которой у него была дочь по имени Эмеральд.
В 1990 году Хендерсон переехал в Cooperage Studio, Brick Lane , London, разделив верхний этаж со скульптором Дэвидом Фуско [4] и художником Брайаном Бенджем [5] , другом из Кингстонского университета. Бендж говорит: «Каждое лето студии в Ист-Энде становились частью программы открытых студий... Он был умным и невероятно талантливым художником». Именно здесь, вдали от своего партнера и практически без гроша в кармане, он полностью посвятил себя своей работе, живя в палатке, подаренной родителями Бенджа, внутри студии.
Хендерсон был женат один раз: в 1995 году на актрисе Патрисии Мартинелли [6] [7], с которой у него впоследствии родилась дочь в 1997 году, Белла-Люсия. Хендерсон оставался женатым, проживая в отдаленной деревне Бохо в Северной Ирландии до своей смерти, [8] вызванной опухолью мозга , 28 апреля 2009 года. Он оставался плодовитым художником на протяжении всей своей жизни.
В 1975 году Хендерсон выставлялся для Stowells Trophy в Королевской академии. Два года спустя, в 1977 году, Хендерсон стал художником-резидентом в Университете Кингстона.
В середине 1980-х годов работы Хендерсона стали узнаваемы частными и государственными коллекционерами, включая Боно , лидера ирландской рок-группы U2 . В этот период Хендерсон продал свою первую работу в Национальную художественную коллекцию (1986). « Cuilcagh Under A Renaissance Sky» [9] была приобретена для Музея округа Фермана на грант от Совета по делам искусств Северной Ирландии [9] [10] во время его первой персональной выставки «Around a Border» в Ирландии. За этим последовали еще 3 приобретения через Совет по делам искусств в 1980-х годах [11] , который продолжил поддерживать его работу в новом тысячелетии, приобретя «If Hobbema had Seen Ireland» [12] (1989) в 2004 году через Фонд искусств при поддержке Фонда Эсме Фэрберн . Его работы выставляются Советом по делам искусств Англии [13]
Хендерсон начал «Палинур в Сохо» в 1991 году, серию из 12 картин, изображающих ночные сцены на крышах по всему Лондону, написанных на чердаке на Кингли-стрит. Выставленные в галерее Анны Борнхольт в 1992 году, десять из серии были приобретены одним частным коллекционером.
Около 2000 года Хендерсон стал больше подвержен влиянию греческой и ирландской символики, в частности, Белого острова , Книги Келлс и Шила на гиг , что нашло отражение во многих произведениях искусства, созданных с этого времени. В 2001 году Хендерсон создал набор эмалевых рукописей для Центра Уильяма Джефферсона Клинтона в Эннискиллене. Хендерсон интересовался эмалировкой из-за возможностей, которые она предоставляла ему как колористу, а также из-за особенностей жестового нанесения отметок. Этот процесс стал возможен, когда его познакомили с Эндрю Морли, авторитетом в области изготовления эмалевых знаков .
Работы Хендерсона хранятся в частной коллекции предпринимателя Винсента Фергюсона, владельца Fitzwilton Plc и Independent News & Media PLC . Его работы хранятся в коллекции Smurfit Art Collection компании Smurfit Kappa Group.
Выставки [14] [15] и награды за работы Хендерсона включают: Королевская академия , Stowells Trophy-1975, Институт современного искусства , Лондон - New Contemporaries , Artscribe Prize-1978, Whitworth Gallery, Манчестер, Northern Young Contemporaries, [16] [17] Semper Idem, Tandava Stasis -1979, Round House Gallery, Лондон, A Sense of Ireland-1980, [18] [19] Fenderesky, Белфаст - "Paintings Across a Border" [соло]-1986, Arts Council Gallery, Белфаст - "Present Memories"-1987 [20] [21] [22] [23] , Hendricks Gallery-Дублин - Present Memories-1987 [20] [21] , Fenderesky, Белфаст - "Landscape Now"-1987 [21] [24] [25] , Art Advice/Hendriks Международная галерея, Нью-Йорк - «Новое искусство из Ирландии» и «Пейзажи из Ирландии»-1988 , Галерея Atlantis, Лондон - «Холм истории»-1994
Стиль живописи Хендерсона значительно изменился с ранних лет, когда он отдавал предпочтение следующим материалам: масло на холсте; масло на бумаге; акварель; гуашь ; уголь; акрил; стекловидная эмаль, используя каллиграфию во многих своих работах. Его ранние яркие геометрические узоры были в абстрактном современном стиле того периода. С начала 1980-х годов его стиль развился в лирическую абстракцию . [13] Позже, с переходом к пейзажным сценам, как правило, ирландских границ и побережья, для придания глубины каждой картине используется много слоев краски. Относительно этих картин Хендерсон говорит: «В моих картинах время суток неопределенно, погода изменчива, что-то произошло или вот-вот произойдет».
В 1986 году Тед Хики, хранитель искусства в Музее Ольстера , писал: «Очевидно, что эти пейзажи не являются тщательными описаниями живописного ландшафта; они по сути своей эмоциональны и связаны с идеями о природе искусства и призваны стимулировать и провоцировать, а не успокаивать [10] ». Лиам Келли критикует выставку Present Memories 1987 года в прямом эфире BBC Radio [26]
В работе Хендерсона 1989 года «Если бы Хоббема увидел Ирландию», выставленной на выставке картин в галерее Фендерески 1994 года и впоследствии приобретенной через Art UK, стиль сравнивается со стилем Мейндерта Хоббемы , что отражено в названии и рассмотрено куратором музея округа Фермана в обзоре Art UK 2004. [12]
Художественные влияния включают: Ганса Хоффмана , Барнетта Ньюмана , Марка Ротко и Джона Хойланда . Хендерсон, которого часто ассоциируют с Сэмюэлем Беккетом [27] и Джеком Б. Йейтсом, находился под влиянием своей родины; его раннего окружения, взросления вокруг ткачества, пряжи и крашения, политических потрясений региона, символизма и в более поздней жизни его хронической болезни, что нашло отражение в его более мрачных картинах.
Джон Хатчинсон, критик и директор галереи Дуглас Хайд, написал в Sunday Independent , что картины Хендерсона «демонстрируют плодотворность нейтральной зоны между абстракцией и репрезентацией» [27] и «Его образы намеренно вызывают в памяти живописные и романтические традиции пейзажа, зародившиеся в конце 18 века... а также экспрессионистскую субъективность таких художников, как Джек Б. Йейтс [10] ». Из-за отсутствия у Хендерсона интереса к коммерциализации своих работ его иногда называют невидимым гением Ирландии.
Хендерсон описал эволюцию своего творчества после возвращения в Ирландию в 1993 году, сказав: «После возвращения в Ирландию мое творчество стало меньше касаться отдыха на пейзажной живописи в культурном контексте, более соответствующем нашему времени, но прошло полный круг в направлении внутренней органической абстракции, которая характеризовала мой более интуитивный подход до начала восьмидесятых» [28].
В 2001 году Совет по делам искусств Северной Ирландии поручил Хендерсону создать комплект эмалевых рукописей для Центра Уильяма Джефферсона Клинтона в Эннискиллене, открытого президентом Биллом Клинтоном в 2002 году в ознаменование Дня памяти жертв бомбардировок 1987 года.