Джерри Гвин Бейлс (26 июня 1933 — 23 ноября 2006) — американский популярный культуролог . Известный как «отец комикс-фэндома», он был одним из первых, кто подошел к комиксам как к предмету, достойному академического изучения, и был основной силой в создании комикс-фэндома 1960-х годов.
Джерри Г. Бейлс родился 26 июня 1933 года в Канзас-Сити , штат Миссури . [2] Будучи поклонником комиксов с самого раннего возраста, Бейлс был особенно ярым поклонником All-Star Comics и его ведущей суперкоманды ( Общество Справедливости Америки ), фанатом которой он был «с тех пор, как первое приключение Общества Справедливости появилось в All-Star Comics #3 (зима 1941)». [3] В 1960 году он написал, что к 1945 году он «начал свою кампанию по сбору всех прошлых выпусков этого журнала [ All-Star Comics ]», а шесть лет спустя, когда JSA был закрыт, начал работать над их возрождением. [3] В колонке писем Fantastic Four #22 ( датирован январем 1964 года) редактор называет его «одним из самых красноречивых критиков фэндома».
Будучи молодым человеком, он «отправлял образцы своего искусства в EC («и Эл Фельдштейн был настолько любезен, что ответил советом»)», прежде чем поступить в Университет Канзас-Сити , где получил степень бакалавра наук по физике, а затем степень магистра по математике. [2] Будучи студентом-преподавателем к 1953 году, [4] он получил докторскую степень по естественным наукам около 1959 года , а в 1960 году переехал в Детройт со своей женой Сондрой, «чтобы стать доцентом естественных наук в Университете Уэйна ». [5]
В 1953 году Бейлс написал DC (через Julius Schwartz ), чтобы узнать о выпусках All-Star Comics . [4] Его письмо было переслано бывшему писателю Justice Society Гарднеру Фоксу , и с момента ответа Фокса от 9 июля 1953 года они регулярно переписывались. Бейлс упорно работал над восстановлением своей личной коллекции ранних выпусков All Star Comics и, наконец, смог убедить Фокса в начале 1959 года продать ему личные переплетенные копии All-Star Comics #1-24. [4] [6]
В ноябре 1960 года письмо от молодого поклонника комиксов Роя Томаса к Джулиусу Шварцу, в котором он также спрашивал о прошлых выпусках All-Star Comics, привело к тому, что Шварц также познакомил Томаса с автором All-Star Гарднером Фоксом. [5] Фокс сообщил Томасу, что «он продал свои переплетенные тома [ All-Star Comics ] джентльмену по имени Джерри Бейлс», и познакомил Томаса с базирующимся в Детройте Бейлсом. Бейлс и Томас продолжили «обмениваться... письмами на 100 страниц менее чем за пять месяцев», начиная с конца ноября 1960 года, и завязали дружбу, которая, по словам Томаса, «привела в движение цепочку событий, которые привели к Alter Ego , организованному фэндому комиксов, премии Alley Awards и, возможно, немного большему». [5] [6]
С дебютом «нового Общества Справедливости», Лиги Справедливости Америки на страницах The Brave and the Bold #28 ( 1959 ), Бейлс почувствовал, что его «усилия наконец-то окупились», и началась его карьера активного фаната. [5] Вскоре он забросал офисы DC предложениями о новых возрождениях супергероев. Например, в Justice League of America #4 страница писем заполнена посланиями Бейлса под разными псевдонимами. Он сделал все возможное, чтобы обмануть редактора Джулиуса Шварца, в том числе отправляя письма со всей страны. [6]
В частности, Бейлс подал прошение о ежемесячном издании JLA , а год спустя — о возрождении Атома Золотого Века как совершенно нового героя «высокой 6-ки» (чтобы лучше отразить название), что «будь то результатом подталкивания Джерри DC или простым совпадением» произошло в январе 1961 года. [5]
В значительной степени без ведома Бейлса и Томаса, комикс-фэндом уже много лет развивался в различных комикс-фэнзинах , начиная с The Facts Behind Superman Теда Уайта , Fantasy Comics Джеймса Таурази и The EC Fan Bulletin Бхоба Стюарта в 1953-54 годах. За ними последовали Hoohah Рона Паркера , Xero Дика и Пэта Лупоффа и Comic Art Дона и Мэгги Томпсон . Xero представил эссе о комиксах, в конечном итоге собранные в книге 1970 года All in Color for a Dime , опубликованной в твердом переплете Arlington House и Ace в мягкой обложке. Хотя новаторские идеи Бейлса изменили форму комикс-фэндома и, возможно, сформировали его заново, Xero сыграл значительную роль в работе Бейлса.
Билл Шелли пишет, что, хотя научно-фантастические фэнзины и являются важными строительными блоками, их следует рассматривать в контексте комикс-фандома. Он отмечает, что Comic Art и Xero Дона и Мэгги Томпсон были опубликованы двойными фанатами [фантастики и комиксов] и читались в основном фанатами НФ, которые, как правило, мало интересовались (или презирали) новыми комиксами, даже возрожденными Шварцем. Интерес Томпсонов был практически ко всем аспектам комикс-искусства, кроме комиксов о супергероях 1961 года. [6]
При большой поддержке редактора DC Джулиуса Шварца и писателя Гарднера Фокса Бейлс сыграл ключевую роль в молодой области комикс-фэндома, которую он назвал «панелогией» (изучением комиксов).
Бейлс был основателем и редактором Alter-Ego , одного из самых ранних фэнзинов о супергероях . «26 января 1961 года», — писал Рой Томас в 2003 году, — «я получил письмо от Джерри, в котором он упоминал свою идею о «бюллетене JLA»… [в котором он намеревался] попытаться привлечь к сотрудничеству Джули Шварц» в феврале 1961 года. [5] Предполагаемое название и масштаб The JLA Subscriber «уступили место чему-то более амбициозному» [7] и, вернувшись из офиса DC в Нью-Йорке, Бейлс:
«придумал название « Альтер-эго » для более амбициозной версии информационного бюллетеня — « фэнзина », применив часть того, что он узнал от Джули о научно-фантастическом фэндоме, к тому, что он уже запланировал». [5]
Шварц действительно передал Бейлсу копии Xero #1-3, а также личные советы и воспоминания, основанные на его собственном участии в самом раннем научно-фантастическом фэндоме 1930-х годов, в котором Шварц играл важную — возможно, даже неотъемлемую — роль. Работая с Томасом и совместно со Шварцем, Бейлс связался с другими авторами писем о комиксах и пригласил их подписаться и принять участие в Alter Ego . Томас был назначен соредактором и попросил внести свой вклад в « пародию в стиле Mad , «Лучшая лига Америки». [5] К 28 марта Бейлс подготовил мастер-копии , и вскоре после этого «200 или более» копий первого выпуска 21-страничного Alter-Ego #1 (теперь с заглавной «E») были отправлены постоянно растущему списку поклонников Бейлса. [8] Выпуск был украшен обложкой «Лучшая лига» Томаса и Бейлса, в честь обложки Майка Сековски для The Brave and the Bold #29. [5] Готовая статья стала «любительским журналом, посвященным возрождению костюмированных героев в Вашингтоне и других местах, а также историческим исследованиям того, что Бейлс считал « Первым героическим веком комиксов ». [7]
Первоначальный выпуск Alter Ego длился 11 выпусков, растянутых в общей сложности на 17 лет. Десять выпусков были выпущены между 1961 и 1969 годами, а выпуск № 11 последовал девять лет спустя, в 1978 году. Бейлс отредактировал и опубликовал первые четыре выпуска Alter-Ego , прежде чем передать его фан-художнику Ронну Фоссу (и, изначально, жене Фосса, плюс его другу «Траве» Грину ), который отредактировал выпуски № 5-6. Рой Томас отредактировал еще четыре выпуска в одиночку, а выпуск № 11 почти десятилетие спустя в сотрудничестве с Майком Фридрихом . [9]
В 1998 году Томас написал издателю Джону Морроу, и вскоре после этого Томас перезапустил второй том Alter Ego на обороте выпусков Comic Book Artist издательства TwoMorrows Publishing . [9] Третий, самостоятельный том был запущен как отдельный журнал (с аналогичным возрожденным фэнзином Fawcett Collectors of America в качестве раздела) в 1999 году и продолжался до 2011 года. [9]
Вскоре после запуска Alter-Ego Бейлс основал The Comicollector , который начал свою деятельность в сентябре 1961 года. [8]
Главной движущей силой комикс-фэндома «было желание объединить фанатов с целью пополнения их коллекций комиксов». [7] Вдохновленный отчасти научно-фантастическим фэнзином /«адзином» The Fantasy Collector , комикс-фэндом «нуждался в издании, посвященном в первую очередь этой области», а не в периодических объявлениях о продаже комиксов, которые появлялись в The Fantasy Collector . [7]
Первоначальная мысль Бейлса была «размещать такую рекламу в каждом выпуске A/E , но вскоре стало ясно, что она не может публиковаться достаточно часто». [7] Соответственно, в сентябре 1961 года вышел первый выпуск 20-страничного The Comicollector , издаваемого Бейлсом, самопровозглашенного «компаньона ALTER-EGO» (как было объявлено в заголовке), и «первого рекламного фэнзина комиксов». [7] Среди рекламы от «стойких приверженцев фэндома» (включая Бейлса, Джона Макгихана и Ронна Фосса среди прочих) был обзор первого выпуска «Фантастической четверки» Роя Томаса, изначально предназначавшийся для страниц Alter-Ego . [7]
После публикации The ComiCollector в течение года, Бейлс передал его Ронну Фоссу, и в 1964 году он объединился с фэнзином Дж. Б. Лава The Rocket's Blast , образовав The Rocket's Blast и ComiCollector . [7] [10]
Через месяц после дебюта The Comicollector , [8] в октябре 1961 года, Бейлс также основал и издал On the Drawing Board , предшественника долгоиграющего новостного журнала The Comic Reader , призванного публиковать последние новости из мира комиксов. [10]
Вышедший из Alter-Ego после появления в качестве колонки в трех выпусках этого издания, On the Drawing Board Бейлса «был посвящен аннотациям и новостям, касающимся предстоящих событий в профессиональных комиксах». [7] Благодаря налаженным связям и уважению, приобретенному Бейлсом среди различных ключевых лиц, вовлеченных в создание комиксов, и в частности, главной редакторской силы DC Comics Джулиуса Шварца , он смог получить расширенные знания и новости о предстоящих событиях в мире комиксов, запусках и создателях, стоящих за ними. [7] Выпущенный в автономном виде как «одностраничный новостной листок», On the Drawing Board #4 (#1-3 применяется к колонкам, появляющимся в этих выпусках A/E ), дебютировал 7 октября 1961 года. [7] Билл Шелли описал в 2003 году его влияние:
Внезапно у фанатов появился способ узнать, что будет в газетных киосках. В некоторых случаях они также узнавали имена авторов и художников определенных произведений, в эпоху, когда такие титры еще не были обычным делом. Хотя интерес к разработкам DC был значительным (особенно к возрождению Hawkman ), фанаты также внимательно следили за выходом других компаний на лотерею костюмированных героев: Archie Comics , Gold Key , Charlton и Marvel . [7]
В марте 1962 года выпуск № 8 журнала On the Drawing Board был переименован в The Comic Reader , и (в целом) ежемесячное издание стало «оплотом фэндома». С выпуском № 25 Бейлс передал свои редакторские обязанности [7] сначала Глену Джонсону, а затем отдельным лицам, включая Марка Ханерфельда [7] . Нью-йоркский подросток Пол Левитц возродил The Comic Reader в 1971 году, и он просуществовал до 1984 года.
Созданная в значительной степени исключительно для работы с премией Alley Awards (ниже) и вдохновленная мыслями Роя Томаса о версии Академии кинематографических искусств и наук для индустрии комиксов , Академия поклонников и коллекционеров комиксов по своему названию и своей деятельности стала способом «подчеркнуть серьёзность отношения поклонников комиксов к своему хобби». [7] Бейлсу также понравилась «идея организации фэндома, которая не только увековечила бы концепцию комиксов как формы искусства, но и стала бы своего рода зонтиком для всех его идей и проектов, а также идей и проектов других». [7] Устав ACBFC, «с энтузиазмом поддержанный членами фэндома», подробно описывал намерения Академии: формирование премии Alley Awards, публикация The Comic Reader и «каталога поклонников комиксов», помощь в организации ежегодного съезда любителей комиксов и одобрение «кодекса честной практики в продаже и торговле комиксами». [7]
Бейлс ввел и попытался популяризировать термин «панелолог» для фанатов комиксов и их хобби, подразумевая изучение панелей, из которых состоят комиксы. Бейлс был первым исполнительным секретарем Академии, позже передав свою роль коллеге-фанату Полу Гамбаччини (называвшему себя «ExecSec2» [11] ), который позже уступил место Дэйву Калеру . Под руководством Калера Академия провела три успешных конвенции в Нью-Йорке летом 1965–1967 годов. [12] [13] [14]
Несмотря на то, что в «Marvel Bullpen Bulletins » за 1969 год упоминается, что группа «проводит ежегодный опрос для определения самых популярных журналов, писателей и художников предыдущего года», и предлагается поклонникам получить бюллетень для голосования у будущего профессионального автора комиксов Марка Ханерфельда по адресу Колден-стрит, 42-42, Флашинг, Нью-Йорк ...» [15], Академия пошла на спад, «и к концу десятилетия была распущена из-за отсутствия интереса». [7]
Первые премии в области комиксов берут свое начало в «письме Джерри от 25 октября 1961 года» Роя Томаса, в котором он предложил Бейлсу, чтобы Alter-Ego создала свои собственные премии для награждения «любимых комиксов фэндома в ряде категорий» по образцу «Оскара» . [7]
В колонке писем журнала Fantastic Four #33 (1964) говорится, что Ассоциация «выбрала Стэна лучшим писателем и лучшим редактором года! Они также проголосовали за старые комиксы FF и SPIDER-MAN двумя лучшими комиксами года! И еще — какой ежегодник они выбрали лучшим? ЕЖЕГОДНИК FANTASTIC FOUR, естественно!» [16]
Первоначально предложенная как «Премия Альтер-Эго», результирующая идея вскоре была названа « Премией Аллея », «названной в честь Аллея Упа » Томасом, «потому что пещерный человек, несомненно, должен был быть самым ранним супергероем в хронологическом порядке». [7] (Билл Шелли отмечает, что никто «не удосужился спросить у Синдиката NEA разрешения на использование персонажа комиксов В. Т. Хэмлина ». [7] )
Премия Alley Awards подсчитывалась ежегодно за комиксы, выпущенные в предыдущем году, при этом последним годом вручения награды был 1969 год.
Между 21 и 22 марта 1964 года Бейлс организовал у себя дома первый ежегодный «Alley Tally» с целью подсчета «бюллетеней премии Alley Award за 1963 год». [7] Это стало примечательным в ретроспективе как первое крупное собрание поклонников комиксов, предшествовавшее самым ранним конвенциям комиксов , которые проводились позже в том же году. Среди участников были Ронн Фосс, Дон Глат, Чак Мосс, Дон и Мэгги Томпсон , Майк Восберг и Грасс Грин .
Билл Шелли (среди прочих) отмечает, что Alley Tally и «еще более крупные встречи фанатов в Чикаго... помогли создать импульс» для этих самых ранних конвенций, [7] включая вышеупомянутую « Academy Cons », проходившую в Нью-Йорке в 1965–1967 годах. Сам Бейлс был «в организационном комитете» Детройтской тройной ярмарки фанатов 1964 года. [7] DTFF продолжался спорадически в 1970-х годах в своем первоначальном формате, хотя и расширенном; хотя в первую очередь это был комикс-конвент, мероприятие также давало сбалансированное освещение показам исторических фильмов (часто продолжавшимся всю ночь на протяжении всего конвента) и научно-фантастической литературе, таким образом, что это послужило образцом для многих будущих организаторов конвенций, большинство из которых еще не достигли того же уровня равного обслуживания такого рода связанной фан-базы.
В октябре 1964 года Бейлс выпустил первый выпуск первой специализированной любительской пресс-ассоциации комиксов , CAPA-alpha . [8] [17]
В период с 1963 по 1964 год «новые фэнзины появлялись справа и слева... [так как] множество фанатов были заражены «издательским вирусом», многие из которых были талантливыми писателями и художниками». [7] В попытке сосредоточить эти новые таланты и предотвратить переизбыток «crud-zines» (некачественных фэнзинов), которые, казалось, были равны по количеству своим высококачественным аналогам, Бейлс адаптировал давнюю практику альянсов любительской прессы (APA) для комиксов, создав первый APA, полностью посвященный комиксам, «CAPA-alpha» (первый — например, «альфа» — «Comics APA»). [7]
Это позволило легко сформулировать фэнзин, созданный посредством представлений каждого из пятидесяти его сильных членов, которые могли бы вносить короткие представления на регулярной основе. Составленные в обычной форме APA «центральным почтальоном» (в этой роли Бейлс впервые служил), копии индивидуальных представлений членов затем могли быть собраны и отправлены всем. «Теперь», — объяснил историк фэндома Билл Шелли, — «фанаты могли попасть в печать и сохранить редакционный контроль над своими материалами, не публикуя собственный фэнзин». [7]
Бейлс также работал над обширными системами перекрестных ссылок и опубликовал их, что позволило исследователям отслеживать опубликованные титры создателей комиксов Золотого века. Поскольку этот подход ранее не использовался, данные были добавлены позже и с тех пор были адаптированы различными справочниками по ценам на комиксы и историками комиксов.
«Профессор науки и техники», Бейлс «имел технические наклонности», которые позволили ему охватить новые формы технологий и новые идеи в его постоянных усилиях в рамках фэндома. [7] Среди его идей было «микрофильмирование редких, труднодоступных комиксов Золотого века», которые затем можно было бы давать взаймы/просматривать вместо самих комиксов, что значительно снижало бы износ. [7] Наряду с «Великими героями комиксов » Жюля Файффера (1965) библиотека микрофильмов Бейлса была основным источником «заменителей настоящих» комиксов, которые редко переиздавались. [7]
Чтобы удовлетворить запросы читателей, у которых не было доступа к устройству для чтения микрофильмов, Bails предлагал услугу воспроизведения «фотографий обложек, охватывающих большинство ключевых выпусков № 1 эпохи Второй мировой войны », в черно-белом варианте за 2 доллара. [7] Эти репродукции были сделаны на три десятилетия раньше, чем четыре тома обложек комиксов, опубликованные Эрни Гербером в середине 1990-х годов под названием «Фотожурнальный путеводитель по комиксам» .
Нехватка справочных материалов, доступных поклонникам комиксов, привела к тому, что ранняя деятельность фандома была сосредоточена вокруг индексации продукции различных компаний и отдельных лиц. [7] Будучи пионером в этой области, Бейлс работал с Говардом Кельтнером , Рэймондом Миллером и Фредом фон Берневицем (среди прочих) над индексацией различных комиксов, подробно описывая «какие комиксы были опубликованы, их содержание, сколько выпусков они выпустили и т. д.» [7]
Естественно, ранние усилия Бейлса были связаны с All-Star Comics и DC, сначала в его All-Star Index , а затем в Authoritative Index to DC Comics . С Говардом Келтнером в частности Бейлс затем составил несколько обширных более широких описей комиксов " Золотого века ", включая The Collector's Guide to the First Heroic Age of Comics . Частичный список индексов, в которых участвовал Бейлс, включает:
Друг и коллега Бейлса Рэй Ботторфф-младший вспоминает, что Бейлс «начал создавать руководство по ценам на комиксы, когда с ним связался человек по имени Боб Оверстрит , потому что он делал то же самое». Обширные заметки Бейлса «стали основой для руководства по ценам на комиксы Оверстрита ». [11]
В дополнение к своей работе по индексации комиксов, Бейлс также занимался составлением таблиц информации о людях, вовлеченных как в комиксы, так и в комикс-фэндом. Описанный в уставе ACBFC, «Кто есть кто в комикс-фэндоме» был первой согласованной попыткой предоставить централизованное хранилище данных о постоянно растущем числе фанатов комиксов. Он был выпущен в апреле 1964 года Бейлсом и Л. Латтанци. [8] Том открывался хронологиями Бейлса как раннего комикс-фэндома, так и «Второго героического века комиксов», позже известного как Серебряный век комиксов . Сам каталог содержал списки фанатов, отобранные из главного списка Бейлса из 1600 имен. Бейлс призвал фанатов связаться друг с другом, «убедиться, что они [все] знают об Академии; помочь сформировать местное отделение [и] помочь комикс-фэндому расти!» [7]
Бейлс также внес вклад в издание Guidebook to Comics Fandom следующего года , краткое руководство по основным публикуемым фэнзинам. Он написал вводное эссе о коллекционировании комиксов и создал краткую хронологию фэндома, а также «урезанный индекс Золотого века». [7] Кроме того, он изложил в печати «стандартную систему оценок для комиксов», которая с небольшими изменениями «используется и сегодня». [7]
В период с 1973 по 1976 год Бейлс и его соредактор Хеймс Уэр опубликовали книгу «Кто есть кто в американских комиксах» в четырех томах, призванную документировать карьеру каждого человека, который внес вклад или поддержал публикацию оригинального материала в американских комиксах с 1928 года.
Поскольку многие создатели были в значительной степени неизвестны до появления фанатов комиксов и фандома в 1950-х и 1960-х годах, Бейлс был одним из первых сторонников документирования кредитов этих людей. Он написал большому количеству создателей и смог побудить многих поделиться своими воспоминаниями, кредитами и, в некоторых случаях, личными записями, чтобы помочь в точности его проекта.
Значительная часть справочной работы состояла в идентификации художественных стилей фанатами, а также в выявлении и распознавании подписей, выводы из которых часто становились основой для вопросов Бейлса к создателям, которые затем могли предложить исправления и дополнения. Это включало сбор и микрофильмирование более 500 000 страниц комиксов и обращение ко многим сотням профессионалов в области комиксов с просьбой заполнить анкеты об их карьере.
После двух последующих изданий Bails сосредоточился на компьютеризации данных, в конечном итоге охватив Интернет посредством веб-сайта Who's Who "Bails Project". Онлайновая база данных также пытается охватить иностранных создателей, малую прессу и альтернативных издателей комиксов, которые получили распространение в США.
В состав «консультативного совета» Бейлса для Who's Who входит Крейг Делич, давний друг и коллега Бейлса и Рэя Ботторффа-младшего, который также входит в совет директоров Grand Comics Database . [11] Инсульт, случившийся в конце жизни Бейлса, повлиял на его зрение и лишил его возможности продолжать работу над Who's Who, но до самой смерти он продолжал добавлять сотни новых записей каждую неделю, а также объединять и пересматривать старые записи. [18]
Бэйлс также написал введения и предисловия к ряду сборников книг DC Comics Золотого и Серебряного веков . В 1985 году DC Comics назвали Бэйлса одним из почетных гостей в 50-летнем юбилейном издании компании Fifty Who Made DC Great . [19]
Бейлс умер во сне от сердечного приступа 23 ноября 2006 года. Ему было 73 года. [20]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )