Джин Керльюис (7 февраля 1898 г. – 28 марта 1930 г.) была австралийской писательницей. Дочь Этель Тернер и Герберта Керльюиса, она много лет боролась с туберкулезом , прежде чем умерла в возрасте 32 лет.
Этель Джин София Керльюис родилась в Сиднее и провела свои ранние годы в Мосмане . Она выросла в культурной и грамотной семье из высшего среднего класса. Ее мать была популярным автором « Семи маленьких австралийцев» , а ее отец был адвокатом, а позже судьей Окружного суда Нового Южного Уэльса . Она училась в Килларни, гимназии Церкви Англии в Мосмане, где жила ее семья. Позже Керльюис посещала гимназию для девочек Сиднейской церкви Англии в Дарлингхерсте . Нет никаких сомнений в том, что тесная связь между матерью и дочерью, культурный образ жизни ее родителей и общество, в котором она воспитывалась, помогли Керльюис стать высокообразованной, социально осведомленной и красноречивой молодой женщиной. Поскольку она искренне беспокоилась о вопросах социального обеспечения, неудивительно, что она работала в качестве добровольной помощи, снимая перегруженных работой медсестер во время эпидемии испанского гриппа, опустошившей Сидней в 1919 году. Вероятно, что в этот период, когда она была особенно подвержена инфекции, Керльюис заразилась туберкулезом, который в конечном итоге унес ее жизнь. В 1923 году Керльюис вышла замуж за доктора Лео Чарльтона, и пара провела два года в Лондоне, пока Чарльтон учился в аспирантуре. Ее последние годы прошли в семейном коттедже в Голубых горах и в частных больницах, где она умерла от болезни, с которой боролась почти десятилетие.
Одним из ее ранних литературных наставников была поэтесса Доротея Маккеллар , которая поощряла ее писать стихи и которая после смерти Джин написала статью для журнала Art in Australia, в которой она назвала Керльюис «лучшей австралийкой» из-за ее проницательности, чувства стиля и силы эмоций. Как и ее знаменитая мать, Керльюис начала свою литературную карьеру в раннем возрасте, вступив в восемнадцатилетнем возрасте вместе со своей тетей Лилиан в написание «легенд и родных вещей» для нового детского журнала, запланированного для Mirror. Позже, после возвращения из Англии, Керльюис писала статьи для газет, журнала Home и Australia Beautiful. Она также внесла большой вклад в «Sunbeams», детское приложение к The Sunday Sun, начатое в 1921 году и редактируемое ее матерью.
Как и ее мать, самым большим желанием Керльюис было стать уважаемым романистом, и, несмотря на ее вклад в беззаботную «Солнечную семью», ее больше интересовали романы, в которых серьезные темы были заложены в хорошо развивающиеся истории. В первую очередь рассказчица, хотя ей не хватало способности матери создавать комические ситуации, Джин Керльюис написала за свою короткую жизнь четыре совершенно разных романа, которые, несмотря на присущие им философские изыскания, беззаботны и никогда не «серьезны». Каждая книга хорошо реализована и воссоздает те аспекты австралийского общества 1920-х годов, которые были частью собственного опыта писательницы.
Название первого романа Джин Керльюис «Корабль, который никогда не отправлялся в плавание» (1921) оказалось зловещей отсылкой к жизни самой Джин, поскольку она умерла такой молодой и не успела развить свой талант. Но название также отсылает к повторяющейся теме в ее рассказах, поскольку «корабль, который никогда не отправлялся в плавание» является символом в этом первом романе романтического идеализма юности, вынужденной смириться с реалиями жизни и давлением общества. « Корабль, который никогда не отправлялся в плавание » — самый личный из романов Джин Керльюис, и хотя он содержит элементы, которые должны были появиться в ее последующих произведениях, в нем есть женственная грация, которую нельзя найти в той же степени в более поздних рассказах. Однако эти романы во многом обязаны жанрам, менее исследованным ее матерью и тетей.
Drowning Maze (1922) начинается в традициях школьной истории, как это было тогда установлено, но переходит в мелодраму – или Comic-Opera Country, как озаглавлена одна глава. Если бы она писала сегодня, второй, третий и четвертый романы Керльюис, несомненно, перешли бы более непосредственно в «метафикшн», поскольку она намеренно использует условности жанров, установленных такими писателями, как Г. Райдер Хаггард , Джон Бьюкен , Редьярд Киплинг и Г. К. Честертон , с прямыми литературными ссылками на таких писателей, но также и ироничным использованием сюжетных приемов, таких как гонка со временем, погоня и недоразумения, которые должны быть прояснены, прежде чем история сможет развернуться.
