Джоан Хассалл OBE (3 марта 1906 г. – 6 марта 1988 г.) была английским гравером по дереву и книжным иллюстратором . Ее тематика варьировалась от естественной истории до поэзии и иллюстраций к английской литературной классике. В 1972 г. она была избрана первой женщиной-магистром Гильдии работников искусств [1] , а в 1987 г. была награждена OBE ( Орденом Британской империи ).
Джоан Хассалл родилась в доме 88 по улице Кенсингтон-Парк-роуд в районе Ноттинг-Хилл в Лондоне . Она была дочерью художника Джона Хассалла , известного своим плакатом «Скегнесс такой бодрящий» [2] , и его второй жены Констанс Брук Уэбб.
Ее письма [3] показывают, насколько она была близка со своим младшим братом, Кристофером Хассалом , и его ранняя смерть сильно повлияла на нее. В своих письмах к нему она обращалась к нему как к «Тоферу», пока его жена Ева не возразила, после чего она перешла на «Брут». Ее портрет Кристофера сейчас находится в Национальной портретной галерее . [4]
Она училась в школе Парсонс Мид , а затем прошла обучение на учителя в Институте Фрёбеля . Ее опыт в грубой средней школе Восточного Лондона убедил ее, что она не хочет быть учителем. Она работала секретарем своего отца в течение двух лет, а затем посещала школы Королевской академии с 1928 по 1933 год.
В 1931 году, чтобы помочь другу, поскольку число учеников в классе уменьшалось, [5] она начала посещать вечерние занятия по гравюре на дереве в Лондонской центральной школе фотогравюры и литографии на Флит-стрит, где ее учителем был Р. Джон Бидхэм . Открытие гравюры на дереве оказало глубокое влияние на всю ее последующую жизнь.
Она безуспешно пыталась уговорить лондонских издателей сделать ей заказы на гравюры на дереве, пока в 1936 году Хайнеманн не поручил ей выгравировать титульный лист книги стихов ее брата Кристофера «Devil's Dyke» . Позже она обнаружила, что ее гонорар в размере 5 фунтов стерлингов был вычтен из гонорара ее брата. [5] Она продолжила иллюстрировать ряд книг своего брата, но самым важным результатом для нее стал заказ на иллюстрирование « Портрета деревни » Фрэнсиса Бретта Янга (1937). Она провела много времени, путешествуя по окрестностям Ившема и Першора [3], чтобы сделать предварительные рисунки для своих гравюр на дереве, и выпустила книгу, которая, как правило, считается одной из ее лучших.
В 1940 году Хассалл создала не менее успешный набор гравюр на дереве, иллюстрирующих Крэнфорд миссис Гаскелл . Она провела большое исследование костюмов того периода и смогла сделать подготовительные рисунки подходящей худой подруги, одетой в костюмы того периода из обширной коллекции доктора Сесила Уиллетта Каннингтона , который жил неподалеку. [5]
Во время Второй мировой войны Джон Кингсли Кук , преподаватель книжной иллюстрации и рисунка в Эдинбургском колледже искусств , предложил Джоан Хассалл занять его место, и она приняла это предложение. [6] Это было время, которое во многих отношениях было выгодным для Хассалл. Ей было поручено создать серию брошюр [7] для Общества Салтире , и она установила связи с издательствами Oliver & Boyd, что привело к ряду заказов. Она разработала все аспекты брошюр, включая типографику, и впоследствии отвечала за общий дизайн некоторых других своих книг. Иногда она была очень критична к тому, как ее работа воспроизводилась в книгах, и отклоняла заказы от издателей, в которых она не была уверена.
Когда она вернулась на Кенсингтон Парк Роуд, у нее был свой собственный ручной пресс , и на протяжении многих лет она выпускала ряд недолговечных публикаций — брошюры, рождественские открытки, листовки для местной англиканской церкви и т. д. — а также использовала его для печати своих гравюр на дереве. Она взяла свой пресс с собой в Малхэм и продолжила печатать пробные оттиски своих гравюр на дереве, чтобы представить их посетителям.
Послевоенный период был периодом большой активности для Хассалл. В 1946 году она проиллюстрировала 51 стихотворение Мэри Уэбб , а затем, в 1947 году, « Нашу деревню» Мэри Рассел Митфорд . Гравюры на дереве снова были основаны на рисунках моделей в подлинных костюмах той эпохи. В 1947 году также были опубликованы « Детский сад стихов» Роберта Льюиса Стивенсона , очаровательно иллюстрированная книга, которая была переиздана несколько раз, и « Штаны из морской кожи » Эрика Линклейтера . Издатель Руперт Харт-Дэвис выпустил ограниченный тираж в 50 экземпляров последней, напечатанной Hague and Gill и переплетенной лондонской переплетной фирмой Sangorski & Sutcliffe . Хассалл вспоминает, что Линклейтер после довольно жидкого обеда откинулся на спинку кресла, подписав 20 экземпляров, и объявил, что собирается подписать остальные « JB Priestley ». [5] Ни одна из этих копий, если они вообще существуют, никогда не поступала на рынок.
В 1950 году вышла книга Бернарда Гуча «Странный мир природы» , еще одна книга, основанная на тщательном наблюдении, фирменном знаке Хассал. В том же году она создала 43 иллюстрации для «Собрания стихотворений Эндрю Янга» ; гравюры на дереве использовались в нескольких более поздних изданиях.
Ее мастерство ярко проявилось в издании « Оксфордской книги детских стихов» 1955 года , написанном Ионой и Питером Опи , где ей пришлось изготовить около 150 гравюр на дереве, чтобы они гармонировали с оригинальными блоками того времени, используемыми издательством Оксфордского университета .
В период с 1957 по 1962 год Хассаль делал гравюры на дереве для семитомного издания романов Джейн Остин , выпущенного Folio Society . [8] Издание многократно переиздавалось Folio Society. [9] [10] Хассаль уже работал для общества, иллюстрируя две работы Троллопа . [11]
Ее последней крупной работой стало издание стихотворений Роберта Бернса для Limited Editions Club.
Хассалл вышла на пенсию в Малхэме , Йоркшир, в 1976 году. Она всегда страдала от плохого здоровья, что мешало ей выполнять заказы и зарабатывать на жизнь. Она продолжала жить в доме своих родителей по адресу Кенсингтон Парк Роуд, 88, и ей приходилось брать квартирантов, чтобы они помогали содержать дом. В 1973 году она унаследовала Priory Cottage, Малхэм, от старой подруги Греты Хопкинс, и в 1976 году она решила уйти на пенсию там. Ее зрение ухудшалось, и ее одолевали финансовые проблемы. Она сказала в письме Тиму Кумбсу [3] : «Я часто думаю, как было бы замечательно жить в 88 с адекватным доходом, так как это был такой красивый дом, но это была 24-летняя борьба, чтобы свести концы с концами».
Она знала Малхэм с 1932 года и имела там много друзей. Друзья, заведенные в Лондоне, продолжали навещать ее, у нее были ее кошки и ее музыка (она играла на спинете , органе, флейте и виоле ). У нее была методистская часовня в Малхэме и англиканская церковь в Киркби Малхэме (ее вера всегда была важна для нее).
В конце своей жизни Малхэм стал для нее последним городом, и она пригласила двух друзей оттуда, Нормана Кавуда и Барбару Хадсон, в качестве гостей, когда отправилась в Букингемский дворец на вручение ордена Британской империи.
Брайан Норт Ли , ее душеприказчик, сказал на ее похоронах: [12] «Уход Джоан на пенсию в Малхэме был, возможно, самым счастливым периодом ее жизни». Теплота его обращения характеризует чувства, которые друзья Хассал испытывали к ней. Другой близкий друг и бывший жилец дома 88 по адресу Кенсингтон Парк Роуд, Норман Пейнтинг , произнес траурную речь на ее поминальной службе в церкви Св. Джайлза в полях .
Продукция Хассаль в основном состоит из гравюр на дереве . Некоторые из них являются независимыми гравюрами, в основном созданными в начале ее карьеры; однако подавляющее большинство представляют собой иллюстрации для книг. Создание этих иллюстраций, наряду с коммерческими заказами, было тем, как Хассаль зарабатывала себе на жизнь. Ее работа тяготеет к небольшому и тщательно выверенному, а не к большому и драматичному, к виньетке, а не к полностраничной гравюре. Ее место в истории гравюры на дереве — это место высококвалифицированного и ценимого практика, а не новатора.
Она создала множество коммерческих и более эфемерных работ — экслибрисы , фирменные бланки, рождественские и другие открытки, меню и другие печатные материалы для отелей British Transport Hotels , буклеты для фильмов British Transport, иллюстрации для журналов и т. д. Ее стиль легко узнать, даже если работа не подписана.
Большая часть ее работ выполнена в технике гравюры на дереве, однако она также использовала скребковый картон , линейные рисунки , акварель [13] и масло .
Некоторые из ее работ были довольно громкими. В 1948 году Хассалл разработала почтовую марку достоинством 1 фунт стерлингов [14], выпущенную в ознаменование королевской серебряной свадьбы короля Георга VI и королевы Елизаветы . Она выиграла конкурс на лучший дизайн приглашения [15] на коронацию королевы Елизаветы II ; ей пришлось использовать скребковый картон для создания окончательного дизайна, поскольку не было достаточно времени, чтобы сделать гравюру на дереве для такого большого и сложного дизайна. Она также разработала личное приглашение, которое принц Чарльз получил на коронацию. [16]
В книге Дэвида Чемберса [17] дан полный перечень ее работ.
Под руководством Брайана Норта Ли издательство Fleece Press опубликовало два сборника ее писем: первый — «Дорогая Сидней» (1991) ограниченным тиражом в 220 экземпляров [18] , второй — двухтомный « Дорогая Джоана: Избранные письма и произведения искусства Джоан Хассалл» (2000) ограниченным тиражом в 300 экземпляров [3] .
В «Частной библиотеке» (зима 1974 г.) содержится длинный автобиографический рассказ о ее жизни и работе. [5] Рассказ Розмари Эддисон о ее связях с Шотландией является одновременно научным и точным. [6] Полезный рассказ о ее жизни в Малхэме можно найти в книге У. Р. Митчелла « The Dalesman» . [19]
Существует две коллекции ее гравюр на дереве. Первая, Руари Маклин, была опубликована в 1960 году; [20] вторая, более определенная работа Дэвида Чемберса, была опубликована в 1985 году. [17]