Джоан Амброзио Далза ( 1508 ) был миланским лютнистом и композитором. Его сохранившиеся работы включают четвертый том влиятельной серии публикаций лютневой музыки Оттавиано Петруччи , Intabolatura de lauto libro quarto (Венеция, 1508). В предисловии Далза упоминается как «миланский», поэтому следует предположить, что он либо родился в Милане, либо работал там, либо и то, и другое. [1]
Вместе с произведениями Франческо Спиначино и Винченцо Капиролы , творчество Дальзы составляет важную часть ранней лютневой музыки эпохи Возрождения . Сохранившиеся пьесы включают 42 танца, девять ричеркаров , пять тастаров де корде, четыре интабуляции и пьесу под названием Caldibi castigliano . Танцы организованы в миниатюрные сюиты . За каждой из пяти паван (пять alla venetiana , четыре alla ferrarese ) следуют сальтарелло и пиво , которые тематически и гармонически связаны с ней. Другие группы включают пары тастаров де корде с речеркаром диетро . Некоторые пьесы, такие как Caldibi castigliano и те, что называются Calate ala spagnola , демонстрируют испанское влияние, возможно, из-за выращивания виуэлы в Италии XVI века. [1]
Музыка Дальзы, по большей части, сравнительно проста и легка в исполнении. Сам композитор признал этот факт в предисловии к сборнику Петруччи и пообещал опубликовать более сложные произведения позднее. В настоящее время неизвестно, было ли это реализовано. Хотя современники, такие как Спиначино и Капирола, писали на более продвинутом языке, творчество Дальзы важно, поскольку оно почти полностью состоит из оригинальной музыки, а не вокальных интабуляций. Кроме того, коллекция Далзы включает в себя самые ранние известные паваны [2] (описанные на титульном листе как padoane diver ), которые также являются самыми ранними известными вариациями : все венецианские паваны характеризуются гармоническими вариациями с нечетко определенной тоникой , а феррарезская павана состоит из серии открытых фраз, за которыми следуют различные повторы: AA'–BB'–CC'–.. и т. д. [3] [4] Эти формы вариаций иногда называют однострочными и многострочными соответственно. [3]
Коллекция Далзы также является одним из немногих источников, в которых представлены tastar de corde, короткие вступительные прелюдии. Название переводится с итальянского как «проверка струн». Пьесы Далзы расположены симметрично по тональности: G, C, D (с F), C (с E), G. Они варьируются от 16 (номер 1) до 42 тактов (номера 3 и 4); материал в основном состоит из статичных аккордов, чередующихся с короткими быстрыми пассажами. [5]