Джованни Баттиста Виотти (12 мая 1755 г. – 3 марта 1824 г.) был итальянским скрипачом, чья виртуозность была прославлена, и чья работа как композитора отличалась выдающейся скрипкой и привлекательной лирической мелодичностью. Он также был директором французских и итальянских оперных компаний в Париже и Лондоне. Он лично знал Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена .
Виотти родился в Фонтанетто По в Королевстве Сардиния (сегодня в провинции Верчелли , Пьемонт , Италия). За свой музыкальный талант он был взят в дом принца Альфонсо даль Поццо делла Чистерна в Турине , где он получил музыкальное образование, подготовившее его к тому, чтобы стать учеником Гаэтано Пуньяни . Он служил при дворе Савойи в Турине, 1773–80, затем гастролировал как солист, сначала с Пуньяни, прежде чем отправиться в Париж один, где он дебютировал в Concert Spirituel 17 марта 1782 года. [1] Он мгновенно стал сенсацией и некоторое время служил в Версале , прежде чем основать новый оперный театр, Театр де Месье в 1788 году, под покровительством Луи-Станислава-Ксавье, графа Прованса , брата короля, чей придворный титул был Месье. [2] Там он ставил оперы своего друга Луиджи Керубини среди менее известных. Когда Французская революция приняла радикальный оборот, и хотя его оперный театр был переименован в Театр Фейдо, бывшие королевские связи стали опасной обузой, в 1792 году он переехал в Лондон, где дебютировал на концерте Иоганна Петера Саломона на Ганновер-сквер 7 февраля 1793 года. В Лондоне он шел от успеха к успеху, как приглашенный скрипач в серии концертов Саломона, 1793–1794; как музыкальный руководитель новых Оперных концертов в 1795 году; как звезда в благотворительных концертах для Гайдна , 1794 и 1795; как исполняющий обязанности менеджера итальянской оперы в Королевском театре , 1794–1795; и как руководитель и директор оркестра, 1797. Его приглашали выступать в домах лондонского бонтона , в том числе для принца Уэльского.
Затем, когда Британия воевала с революционной Францией, ему было приказано покинуть страну из-за подозрений в симпатиях к якобинцам . В газетах того времени намекают на интригу в пользу соперника Виотти, Вильгельма Крамера , который руководил оркестром Оперного театра до того, как Виотти занял его место. Morning Post and Gazetteer в своем выпуске от пятницы, 9 марта 1798 года, сообщила, что «герцог Л... и граф К... были особенно активны в умолянии его величества изгнать Виотти из королевства». Это может относиться к Фрэнсису Осборну, 5-му герцогу Лидсу , и Филиппу Стэнхоупу, 5-му графу Честерфилду . Пьер Род , любимый ученик Виотти, также был выслан из Англии и, возможно, покинул страну за несколько дней до Виотти, который ждал исхода своего дела, после того как несколько джентльменов и даже принцесса Елизавета высказались в его пользу. Но в конце концов Виотти покинул Англию на пакетботе 8 марта 1798 года. Он жил в поместье богатого английского торговца Джона Смита в Шенефельде (Пиннеберг) недалеко от Гамбурга примерно с марта 1798 года по июль 1799 года. С марта по май 1798 года он давал частные уроки 13-летнему виртуозу Фридриху Вильгельму Пиксису . После этого, согласно двум документам, выпущенным в феврале 1800 года, он, по-видимому, жил инкогнито в поместье своих английских друзей Уильяма и Маргарет Чиннери в Gillwell House, где он официально проживал с 1801 года; согласно другому документу, он все еще был в Шенефельде в апреле 1800 года. Он отказался от концертов, чтобы заняться винным бизнесом, но играл на частных концертах. В июле 1811 года он стал натурализованным гражданином Великобритании после того, как его друг, герцог Кембриджский, младший брат принца Уэльского, заступился за него. В 1813 году он стал одним из основателей Лондонского филармонического общества . Виотти больше не выступал как солист, а как руководитель оркестра и камерный музыкант. После того, как его винный бизнес потерпел крах, он вернулся в Париж, чтобы работать директором Королевской академии музыки с 1819 по 1821 год. Он вернулся в Лондон в ноябре 1823 года вместе с Маргарет Чиннери и умер в ее присутствии 3 марта 1824 года.
Несмотря на своих немногих прямых учеников, Виотти был очень влиятельным скрипачом. Учитель Пьера Роде и Пьера Байо и оказавший большое влияние на Родольфа Крейцера , каждый из которых сам стал известным учителем, он считается отцом-основателем французской скрипичной школы 19 века. Он также учил Поля Алдея и Августа Дурановского , который оказал влияние на Никколо Паганини .
Виотти владел скрипкой, изготовленной Антонио Страдивари в 1709 году, которая в конечном итоге стала известна как Виотти Страдивари . Также считается, что он заказал создание по крайней мере одной копии этой скрипки. Виотти экс-Брюс , переименованная в честь своего предыдущего владельца, была куплена Королевской академией музыки в сентябре 2005 года. Финансирование было предоставлено правительством Ее Величества вместо налога на наследство , а также Национальным фондом художественных коллекций , Национальным мемориальным фондом наследия и многими частными жертвователями. Инструмент должен был быть выставлен в York Gate Collections, бесплатном музее и исследовательском центре академии. Виотти экс-Брюс можно не только увидеть, но и услышать: на инструменте следует играть умеренно, в строго контролируемых обстоятельствах, на исследовательских мероприятиях и периодических выступлениях в других местах.
Наиболее примечательными композициями Виотти являются его 29 скрипичных концертов , которые оказали влияние на Людвига ван Бетховена . Один из них, в частности, № 22 ля минор (1792), до сих пор очень часто исполняется, особенно продвинутыми студентами-исполнителями. Другие концерты такого же качества, но менее известны. Другие примечательные концерты включают: № 23 соль мажор (1792). В течение десятилетия 1990-2000 годов Гвидо Римонда нашел еще три концерта. Однако эти открытия — которые можно считать концертами № 30, 31 и 32 — неполны, поскольку для каждого концерта было найдено только две части. Скорее всего, это неопубликованные концерты, упомянутые самим Виотти в его завещании, оставленном в пользу миссис Чиннери, которая заботилась о нем в Лондоне в последние годы его жизни.
В 2005 году скрипач Франко Меццена выпустил полный комплект на лейбле Dynamic . С 2012 года Гвидо Римонда начал выпускать 32 концерта Виотти для лейбла Decca Universal Group. Этот проект будет завершен к концу 2023 года. Тем временем, в 2021 году Гвидо Римонда начал первую публикацию полных партитур скрипичных концертов Виотти для Edizioni Curci Milan.
В музыке Виотти скрипка обычно занимает видное место. Большинство его струнных квартетов в значительной степени игнорируют сбалансированную фактуру, впервые разработанную Гайдном , отводя «сольную» роль первой скрипке и как таковые могут считаться Quatuors brillants . Однако его Tre Quartetti Concertanti , G.112, 113 и 114 (в честь Ремо Джаццотто , который каталогизировал работы Виотти [3] ), написанные в 1815 году и опубликованные в Париже в 1817 году, являются настоящими концертными произведениями, предлагающими обширные соло для каждого инструмента, а не только для первой скрипки. Виотти часто писал камерную музыку для более традиционных сочетаний, таких как две скрипки и виолончель. Opp. 18 и 19, возможно, являются самыми известными из них и до сих пор издаются. Он также писал сонаты , песни и другие произведения.
Итальянский скрипач Гвидо Римонда в 2013 году [4] указал , что инципит его «Tema e variazioni in Do maggiore» имеет очень сильное сходство с французским гимном «Марсельеза» . [5] [6] Сначала считалось, что этот инципит был опубликован до «Марсельезы», но это оказалось заблуждением, поскольку Виотти опубликовал несколько вариаций «Марсельезы» в 1795 году [7] и написал в примечании: «Я никогда не сочинял квартеты, приведенные ниже» ( Je n'ai jamais composé les quatuors ci dessous ). [8] [9] [10]
Виотти ежегодно чествуют на Международном музыкальном конкурсе Виотти, который проходит недалеко от его родного города Верчелли , Италия. [11] В этом же городе проходит также Фестиваль Виотти — Международный музыкальный фестиваль — мероприятие, которое является частью цикла «Piemonte dal Vivo» в Италии. [12]
Басти прочитал «Марсильезе», начав тему с вариациями, написанными Виотти в 1781 году, в 11 лет, когда он был первым в сравнении с официальным национальным национальным французским оркестром (оркестр Берлиоза с добавлением условно-досрочного освобождения от Р. Де Лиля). Брано представляет второй интегрированный компакт-диск, выпущенный в марте 2013 года..