Джованни Антонио Каналь (18 октября 1697 — 19 апреля 1768), [1] широко известный как Каналетто ( итальянский: [kanaletto] [2] ), был итальянским художником из Венецианской Республики , считавшимся важным членом 18-го века. Венецианская школа .
Художник городских пейзажей Венеции , Рима и Лондона , он также рисовал воображаемые виды (называемые каприччи ), хотя граница в его работах между реальным и воображаемым никогда не бывает достаточно четкой . [3] Кроме того, он был известным гравером , использующим технику офорта . В период с 1746 по 1756 год он работал в Англии , где написал множество видов Лондона и других достопримечательностей, включая Уорикский замок и замок Алнвик . [4] Он добился большого успеха в Англии благодаря британскому купцу и знатоку Джозефу «Консулу» Смиту , чья большая коллекция работ Каналетто была продана королю Георгу III в 1762 году . [3]
Он родился в Венеции в семье художника Бернардо Канала (отсюда его мононим Каналетто («маленький канал») и Артемизии Барбьери. [5] Каналетто проходил обучение у своего отца и брата театрального художника. В 1718 году, уже приняв участие в оформлении декораций к операм Фортунато Челлери , Джованни Порто и Антонио Вивальди , Каналетто отправился в Рим. [6] Во время своего пребывания в Риме он работал со своим отцом над созданием декораций для двух опер композитора Алессандро Скарлатти , Тито Семпронио Греко и Турно Арисино , которые были исполнены в Театре Катраника во время карнавального сезона 1720 года. [7]
Каналетто был вдохновлен римским ведутистом Джованни Паоло Паннини и начал рисовать повседневную жизнь города и его жителей.
Вернувшись из Рима в 1719 году, он начал писать в своем топографическом стиле. [8] Его первая известная подписанная и датированная работа — «Архитектурное каприччио» (1723, Милан, в частной коллекции). [1] Учась у старшего Луки Карлевария , уважаемого художника городских пейзажей , [8] [9] он быстро стал равным своему учителю.
В 1725 году художник Алессандро Маркезини , который также был покупателем коллекционера произведений искусства Луккезе Стефано Конти , спросил о покупке еще двух «видов Венеции», когда агент посоветовал ему вместо этого рассмотреть работу «Антонио Канале... это похоже на Карлеварис, но в нем видно сияющее солнце». [10]
Большая часть ранних работ Каналетто была написана «с натуры», в отличие от принятой тогда практики выполнения картин в студии. Некоторые из его более поздних работ действительно возвращаются к этому обычаю, о чем свидетельствует тенденция изображать удаленные фигуры как цветные пятна - эффект, возможно, создаваемый использованием камеры- обскуры , которая размывает более удаленные объекты. Кроме того, его картины всегда отличаются своей точностью, примером может служить его запись сезонного погружения Венеции в воду и лед. [11] В частности, его точное использование правильной перспективы привело экспертов в прошлом к мысли, что большая часть деталей в его картинах была достигнута путем отслеживания изображения с камеры-обскуры. Известно, что у Каналетто была камера-обскура, но сегодня некоторые эксперты полагают, что он, возможно, черпал из нее некоторое вдохновение, а не использовал ее для точного фотореалистичного отслеживания при подготовке к своим картинам. [12] [13]
Ранние работы Каналетто остаются его самыми желанными и, по мнению многих авторитетов, лучшими. Одна из его ранних работ — «Двор каменщика» ( ок. 1725 , Национальная галерея, Лондон ), изображающая скромный рабочий район города. Она считается одной из его лучших работ и была представлена сэром Джорджем Бомонтом в 1823 и 1828 годах .
Позже Каналетто написал грандиозные сцены каналов Венеции и Дворца дожей . Его масштабные пейзажи изображали пышность города и угасающие традиции, новаторски используя атмосферные эффекты и яркие местные цвета . По этим качествам можно сказать, что его работы предвосхитили импрессионизм .
Его графический отпечаток SA Giustina на Pra della Vale был найден в Мюнхенском художественном кладе 2012 года . [15]
_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Giovanni_Antonio_Canal,_il_Canaletto_-_The_portico_with_a_lantern_-_from_the_series_'Vedute'_(Views)_-_Google_Art_Project.jpg)
Многие из его картин были проданы англичанам во время их Гранд-тура , сначала через агентство Оуэна Свини , а затем через банкира Джозефа Смита . Именно Свини в конце 1720-х годов вдохновил художника рисовать небольшие топографические виды Венеции, имеющие коммерческую привлекательность для туристов и иностранных гостей города. Незадолго до 1728 года Каналетто начал сотрудничать со Смитом, английским бизнесменом и коллекционером, жившим в Венеции, который был назначен британским консулом в Венеции в 1744 году. Позже Смит стал главным агентом и покровителем художника, приобретя около пятидесяти картин, сто пятьдесят рисунков и пятнадцать редких гравюр Каналетто, крупнейшей и лучшей группы работ художника, которую он продал королю Георгу III в 1763 году. [16]
В 1740-х годах рынок Каналетто был разрушен, когда война за австрийское наследство привела к сокращению числа британских посетителей Венеции. [17] Смит также организовал публикацию серии гравюр «каприччи» (или архитектурных фантазий) ( каприччио по-итальянски означает «фантазия») в своем «Ведуте идеали» , [9] но доходы были недостаточно высокими, и в 1746 году Каналетто переехал в Лондон, чтобы быть ближе к своему рынку. [8]
Находясь в Англии, между 1749 и 1752 годами Каналетто жил по адресу Бик-стрит, 41 в лондонском районе Сохо . [18]
Он оставался в Англии до 1755 года, создавая виды Лондона (в том числе несколько видов нового Вестминстерского моста , строительство которого было завершено во время его пребывания), а также домов и замков своих покровителей. В их число входили Нортумберлендский дом сэра Хью Смитсона, бакалавра, который в результате брака позже стал 2-м графом Нортумберлендом ; и Уорикский замок для лорда Брука, позже 1-го графа Уорика . Смитсон был одним из комиссионеров по строительству Вестминстерского моста, и «не исключено», что именно он вдохновил Каналетто приехать в Англию и запечатлеть начало жизни моста. [19] Его картина 1754 года «Олд-Уолтон-Бридж» включает в себя изображение самого Каналетто.
От него часто ожидали, что он нарисует Англию так же, как он нарисовал свой родной город. Картина Каналетто начала страдать от повторяемости, теряла плавность и становилась механической до такой степени, что английский искусствовед Джордж Вертю предположил, что человек, рисовавший под именем «Каналетто», был самозванцем. Возможно, это произошло потому, что племянник Каналетто, Бернардо Беллотто , также использовал прозвище своего дяди; или, что более вероятно, потому, что эту историю распространили недобросовестные торговцы произведениями искусства, которые выдавали копии собственных работ Каналетто и очень хотели, чтобы он вернулся в Венецию. [19] Историк Майкл Леви охарактеризовал свою работу этого периода как «заторможенную». [20]
Чтобы опровергнуть это утверждение, художник через рекламу в газете пригласил «любого джентльмена» осмотреть его последнюю картину с изображением парка Сент-Джеймс в его студии на Силвер-стрит (ныне Бик-стрит ) недалеко от Голден-сквер ; [19] однако его репутация так и не восстановилась полностью при его жизни. [21]
После возвращения в Венецию Каналетто был избран членом Венецианской академии в 1763 году и назначен настоятелем Коллегио деи Питтори . Он продолжал рисовать до своей смерти в 1768 году. В последние годы жизни он часто работал по старым эскизам, но иногда создавал удивительные новые композиции. Он был готов внести небольшие изменения в топографию для достижения художественного эффекта. [9]
Среди его учеников были его племянник Бернардо Беллотто , Франческо Гварди , Микеле Мариески , Габриэле Белла и Джузеппе Моретти . Художник Джузеппе Бернардино Бизон был последователем его стиля. [11]
Джозеф Смит продал большую часть своей коллекции Георгу III, создав большую часть большой коллекции работ Каналетто, принадлежащей Королевской коллекции . В 1762 году Георг III заплатил 20 000 фунтов стерлингов за коллекцию консула Смита, состоящую из 50 картин и 142 рисунков. [22] Есть много примеров его работ в других британских коллекциях, в том числе несколько (19) в коллекции Уоллеса и набор из 24 экземпляров в столовой аббатства Воберн . Большой набор работ Каналетто также входил в коллекцию графов Карлайла , однако многие из них были потеряны во время пожара 1940 года в замке Ховард, а другие были проданы за последнее столетие. Среди тех, что ранее находились в коллекции Карлайла, - « Бачино ди Сан-Марко: взгляд на восток» , ныне находящийся в Музее изящных искусств в Бостоне (продан в 1939 году) [23] и пара «Вход на Большой канал со стороны Моло», «Венеция» и «Площадь». собора Святого Марка в Венеции , сейчас находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне (продан в 1938 году). Последней важной венецианской ведутой в замке Ховард была работа Бернардо Беллотто «Вид на Большой канал, смотрящий на юг из Палаццо Фоскари» , которая была продана на аукционе Sotheby’s в июле 2015 года за 2,6 миллиона фунтов стерлингов.
Картины Каналетто всегда стоили дорого, и уже в XVIII веке Екатерина Великая и другие европейские монархи соперничали за его величайшие картины. Рекордная цена, заплаченная на аукционе за Каналетто, составляет 18,6 миллиона фунтов стерлингов за картину «Вид на Большой канал от Палаццо Бальби до Риальто» , установленную на аукционе Sotheby's в Лондоне в июле 2005 года.
