Джозеф Маццинги (25 декабря 1765 — 15 января 1844) — британский композитор.
Он происходил из древнего корсиканского рода, был старшим сыном Томмазо (Томаса) Маццинги (ум. Старый Сент-Панкрас 1775), торговца вином, обосновавшегося в Лондоне. По словам Кансика, отец композитора был скрипачом в Marylebone Gardens . Томмазо Маццинги сочинил и опубликовал шесть соло для скрипки, Лондон, 1763. [1]
Маццинги родился 25 декабря 1765 года. Сестра его матери, Кассандра Фредерих (впоследствии миссис Уинн), пианистка, интересовалась его музыкальным образованием, и он был учеником Иоганна Христиана Баха , а позже Бертолини , Антонио Саккини и Паскуале Анфосси . В возрасте десяти лет он стал органистом Португальской капеллы (1775). Говорят, что он занимал пост композитора и музыкального директора в итальянской опере с 1785 по 1792 год. [1]
Он мог помогать объявленным режиссерам, Паскуале Анфосси и Луиджи Керубини , в Королевском театре, Хеймаркет , но его связь с театром была объявлена только 9 января 1787 года, когда было объявлено о постановке «Джаннины и Бернардоне» Чимарозы «под руководством синьора Маццинги» 9 января 1787 года. Несколько песен в пастиччо были исполнены им. 8 декабря 1787 года была исполнена «Il Re Teodoro in Venezia» Паизиелло, с Маццинги, который предоставил часть музыки, на клавесине. Занимая эту должность, Маццинги не только отвечал за изменения и дополнения к различным итальянским операм, но и поставил несколько балетов: «L'Amour et Pasiche» 6 марта 1788 года, «Sapho et Phaon», «Eliza» и другие. Он оставался на своем посту до тех пор, пока 17 июня 1789 года не сгорел Королевский театр. [1]
В 1791 году он был директором Пантеона, управляющие которого преуспели в получении единственной лицензии, выданной для итальянской оперы. Пантеон, в свою очередь, был уничтожен пожаром 14 января 1792 года. 1 марта Маццинги дирижировал в «Маленьком театре на Хеймаркет», который тогда назывался Королевским театром, «La Locanda» Паизиелло. Он реконструировал оперу, партитура которой была утеряна в огне. Новый Королевский театр, Хеймаркет, открылся для итальянской оперы под другим руководством в 1793 году. [1]
Тем временем Маццинги написал музыку к комической опере Мерри «Волшебник и не фокусник», поставленной в Ковент-Гардене 2 февраля 1792 года. Другими английскими операми Маццинги были: «День в Турции», 1791; «Жена двух мужей», 1803; «Изгнанник», труппа Ковент-Гардена, выступавшая в Оперном театре, 1808; «Свободные рыцари» с популярным дуэтом «Когда мы держим маленькую ферму», 1810; и в сотрудничестве с Ривом, который написал более легкие арии, «Рама-друг», 1798; «Ворота на платной дороге», 1799; «Пол и Вирджиния», 1800; «Слепая девушка», 1801; и «Цепи сердца», которые доставили огромное удовольствие Георгу III , 1802. [1]
Концерты Маццинги исполнялись на профессиональных концертах (Поль, Гайдн в Лондоне), и его разнообразные композиции были популярны, особенно для фортепиано. Он обучал игре на фортепиано многих влиятельных учеников, среди которых была принцесса Уэльская, впоследствии королева Каролина. Ему было поручено организовывать концерты в Карлтон-хаусе и концерты для дворян, учрежденные в 1791 году и проводившиеся по воскресным вечерам в частных домах. В течение пятидесяти шести лет Маццинги был членом Королевского общества музыкантов. Около 1790 года он вступил в партнерство с фирмой Goulding, D'Almaine, & Co., которая опубликовала всю его музыку после этой даты. [1]
Посетив Италию в 1834 году, Маццинги восстановил титул графа. По возвращении в Англию он удалился в Бат. Он умер 15 января 1844 года в колледже Даунсайд, где он был в гостях у своего сына. Он был похоронен с некоторой помпой в склепе католической церкви Челси 25 января. [1]
Помимо упомянутых выше сценических пьес, Маццинги опубликовал от семидесяти до восьмидесяти фортепианных сонат; свыше двухсот арий и т. д. для фортепиано и столько же для арфы и других инструментов; тридцать пять или более вокальных трио, из которых «Венок» помнят до сих пор; и ряд песен. Полный список его музыки приведен в «Словаре музыкантов» 1827 года. Большая часть этой массы работ, созданных с очевидной легкостью, была музыкальной; но плавные мелодии редко были поразительно оригинальными. [1]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Middleton, Louisa M. (1894). «Mazzinghi, Joseph». В Lee, Sidney (ed.). Dictionary of National Biography . Vol. 37. London: Smith, Elder & Co. pp. 177–178.