Джозеф Маццинги (25 декабря 1765 — 15 января 1844) — британский композитор.
Он происходил из древнего корсиканского рода, был старшим сыном Томмазо (Томаса) Маццинги (ум. Старый Сент-Панкрас 1775), торговца вином, обосновавшегося в Лондоне. По словам Кансика, отец композитора был скрипачом в Marylebone Gardens . Томмазо Маццинги сочинил и опубликовал шесть соло для скрипки, Лондон, 1763. [1]
Маццинги родился 25 декабря 1765 года. Сестра его матери, Кассандра Фредерих (впоследствии миссис Уинн), пианистка, интересовалась его музыкальным образованием, и он был учеником Иоганна Христиана Баха , а позже Бертолини , Антонио Саккини и Паскуале Анфосси . В возрасте десяти лет он стал органистом Португальской капеллы (1775). Говорят, что он занимал пост композитора и музыкального директора в итальянской опере с 1785 по 1792 год. [1]
Он мог помогать объявленным режиссерам, Паскуале Анфосси и Луиджи Керубини , в Королевском театре, Хеймаркет , но его связь с театром была объявлена только 9 января 1787 года, когда было объявлено о постановке «Джаннины и Бернардоне» Чимарозы «под руководством синьора Маццинги» 9 января 1787 года. Несколько песен в пастиччо были исполнены им. 8 декабря 1787 года была исполнена «Il Re Teodoro in Venezia» Паизиелло, с Маццинги, который предоставил часть музыки, на клавесине. Занимая эту должность, Маццинги не только отвечал за изменения и дополнения к различным итальянским операм, но и поставил несколько балетов: «L'Amour et Pasiche» 6 марта 1788 года, «Sapho et Phaon», «Eliza» и другие. Он оставался на своем посту до тех пор, пока 17 июня 1789 года не сгорел Королевский театр. [1]
В 1791 году он был директором Пантеона, управляющие которого преуспели в получении единственной лицензии, выданной для итальянской оперы. Пантеон, в свою очередь, был уничтожен пожаром 14 января 1792 года. 1 марта Маццинги дирижировал в «Маленьком театре на Хеймаркет», который тогда назывался Королевским театром, «La Locanda» Паизиелло. Он реконструировал оперу, партитура которой была утеряна в огне. Новый Королевский театр, Хеймаркет, открылся для итальянской оперы под другим руководством в 1793 году. [1]
Тем временем Маццинги написал музыку к комической опере Мерри «Волшебник и не фокусник», поставленной в Ковент-Гардене 2 февраля 1792 года. Другими английскими операми Маццинги были: «День в Турции», 1791; «Жена двух мужей», 1803; «Изгнанник», труппа Ковент-Гардена, выступавшая в Оперном театре, 1808; «Свободные рыцари» с популярным дуэтом «Когда мы держим маленькую ферму», 1810; и в сотрудничестве с Ривом, который написал более легкие арии, «Рама-друг», 1798; «Ворота на платной дороге», 1799; «Пол и Вирджиния», 1800; «Слепая девушка», 1801; и «Цепи сердца», которые доставили большое удовольствие Георгу III , 1802. [1]
Концерты Маццинги исполнялись на профессиональных концертах (Поль, Гайдн в Лондоне), и его разнообразные композиции были популярны, особенно те, что для фортепиано. Он обучал игре на фортепиано многих влиятельных учеников, среди которых была принцесса Уэльская, впоследствии королева Каролина. Ему было поручено организовывать концерты в Карлтон-хаусе и концерты для дворян, учрежденные в 1791 году и проводившиеся по воскресным вечерам в частных домах. В течение пятидесяти шести лет Маццинги был членом Королевского общества музыкантов. Около 1790 года он вступил в партнерство с фирмой Goulding, D'Almaine, & Co., которая опубликовала всю его музыку после этой даты. [1]
Посетив Италию в 1834 году, Маццинги восстановил титул графа. По возвращении в Англию он удалился в Бат. Он умер 15 января 1844 года в колледже Даунсайд, где он был в гостях у своего сына. Он был похоронен с некоторой помпой в склепе католической церкви Челси 25 января. [1]
Помимо упомянутых выше сценических пьес, Маццинги опубликовал от семидесяти до восьмидесяти фортепианных сонат; свыше двухсот арий и т. д. для фортепиано и столько же для арфы и других инструментов; тридцать пять или более вокальных трио, из которых «Венок» помнят до сих пор; и ряд песен. Полный список его музыки приведен в «Словаре музыкантов» 1827 года. Большая часть этой массы работ, созданных с очевидной легкостью, была музыкальной; но плавные мелодии редко были поразительно оригинальными. [1]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Middleton, Louisa M. (1894). «Mazzinghi, Joseph». В Lee, Sidney (ed.). Dictionary of National Biography . Vol. 37. London: Smith, Elder & Co. pp. 177–178.