Джозеф Моррилл Уэллс (1853–1890) был американским архитектором, известным своим вкладом в работу известной архитектурной фирмы McKim, Mead & White . Говорят, что Уэллс восхищался архитекторами итальянского Возрождения , особенно Донато Браманте , и оказал важное влияние на переход фирмы в середине 1880-х годов от романтизма и живописности к классике.
Джозеф Моррилл Уэллс родился в Роксбери, штат Массачусетс (ныне часть Бостона) 1 марта 1853 года [1] [2] в семье Томаса Фостера Уэллса (1822–1903), судоходного торговца и спасателя затонувших кораблей, и его жены Сары Моррилл Уэллс (1828–1897). Сэмюэл Адамс , бостонский пивовар и патриот, был его прапрадедом, а поэты Томас Уэллс (1790–1861) и Анна Мария (Фостер) Уэллс (1795–1868) были его бабушкой и дедушкой. Брат Джозефа Уэллса, Вебстер Уэллс (1851–1916), был профессором математики в Массачусетском технологическом институте и автором многочисленных учебников, таких как Elementary Treatise on Logarithms (1878).
К 1849 году, когда Томас Фостер Уэллс женился на Саре Моррилл, он был партнёром Джона Эмери Гоуэна, торговавшего товарами в Вест-Индии и импортировавшего спиртные напитки и вино. [3] В 1850-х годах Уэллс и Гоуэн проводили морские спасательные операции, одновременно продавая снаряжение для глубоководного дайвинга, ведя бизнес как «Wells & Gowen Submarine Armor». [4] По словам автора его некролога, Уэллс в годы, предшествовавшие Гражданской войне , основал «линию клипперных пакетботов между Бостоном и Австралией, которую война положила конец». [5] Морские предприятия Уэллса восходят к дням его прадедов-мореплавателей: капитана Фрэнсиса Уэллса, виноторговца, грузоотправителя и капитана Hempstead Galley , судна, на котором он перевёз свою семью из Англии в Бостон в 1723 году; и полковник Джозеф Фостер, торговец из Глостера, активно участвовавший в торговле с Вест-Индией и видный участник битвы при Глостере в августе 1775 года.
В 1860 году Томас и Сара Уэллс жили в Роксбери со своими четырьмя детьми, [6] но к 1870 году семья жила в Нью-Йорке по адресу 9 Horatio Street («между West 4th Street и Hudson Street»), [7] где они оставались примерно до 1873 года, [8] и где Томас Уэллс преследовал свои многочисленные деловые интересы. Одним из них была New York Metal and Chemical Manufacturing Co., основанная в 1870 году Уэллсом и другими для переработки оловянного лома в железо, [9] используя запатентованные методы Уэллса. [10]
К 1874 году семья жила в доме 137 на Хайленд-стрит недалеко от Роксбери, откуда Томас Уэллс ездил в свой офис на Мерчантс-роу, 3 в Бостоне, где он работал в сфере недвижимости. [11] В 1880 году Томас и Сара Уэллс жили со своей дочерью Энни в Винчестере, штат Массачусетс, пригороде Бостона, где отец работал «трейдером по акциям», и где некоторое время он был президентом Granular Metal Co. [12] [13]
Начиная с 1865 года и примерно до 1869 года [14] Джозеф Уэллс посещал West Newton English and Classical School (также известную как Allen School) в Уэст-Ньютоне, штат Массачусетс , где он изучал такие предметы, как искусство, музыка, танцы и этика, и где он был обязан вести ежедневный журнал (который он продолжал вести до конца своей жизни). В 1870 году, согласно переписи, проведенной в том году, он жил со своими родителями и братьями и сестрами в Нью-Йорке на улице Горацио, в возрасте 18 лет, профессия не указана. [15] Он работал в Бостоне на архитекторов Peabody & Stearns с 1874 по 1875 год и на архитектора Кларенса С. Люса с 1875 по 1878 год. [16] В январе 1877 года нью-йоркский архитектор Ричард Моррис Хант опубликовал рисунок, подписанный Уэллсом, [17] но это, возможно, был внештатный заказ.
В 1879 году Уэллс присоединился к McKim, Mead & White и оставался там до своей смерти в 1890 году. Несмотря на его многочисленные вклады в работу фирмы, он был малоизвестен при жизни и некоторое время после этого (в 1908 году художник Уилл Лоу написал, что Уэллс «был поглощен практикой фирмы архитекторов, где он работал», а в 1913 году критик Роял Кортиссос назвал его «гениальным человеком, неизвестным внешнему миру и, действительно, не более знакомым многим из молодого поколения в его профессии...»). Его нынешняя репутация как важного члена фирмы частично исходит из воспоминаний архитектора Гарольда Ван Бюрена Магонигла , который некоторое время работал вместе с Уэллсом и вспоминал его в статье, написанной в 1934 году. [18] По словам Магонигла, архитектор Чарльз Макким однажды сказал ему, что он «узнал больше от [Уэллса], чем из любого другого источника». [19] Магонигл утверждал, что именно Уэллс «отучил» архитектора Стэнфорда Уайта от «романтичных и живописных форм», которыми он восхищался до того, как вошел в свою классическую фазу в середине 1880-х годов. Он приписывал Уэллсу дизайн (основанный на предварительных эскизах Уайта) домов Вилларда (1884) фирмы и детализацию фасада нью-йоркского клуба Century Association (1891).
Ранее, в 1924 году, Магонигл сделал еще более весомые заявления в пользу Уэллса, написав, что «был момент великих надежд в истории американского дизайна, когда казалось, что влияние гения Джозефа Моррилла Уэллса направит американскую мысль к мужественному и плодотворному эклектизму, который, в свою очередь, приведет к архитектуре, которую мы могли бы справедливо назвать своей собственной... но Уэллс умер в самом начале девяностых... началась Всемирная выставка [1893 года в Чикаго] и обратила наши мысли к Греции и Риму, и последовало еще одно возрождение классики... и так началось пагубное использование прецедента...» [20]
Историк Генри-Рассел Хичкок , писавший в 1972 году, утверждал обратное относительно Уэллса — что он отверг эклектику и принял использование прецедента (Хичкок называл это «прямым вдохновением»). Он видел в проекте Уэллса домов Вилларда не только предвестник перехода к классике и симметрии, но и часть более широкого перехода от европейского к американскому лидерству в архитектурном дизайне, написав, что «изменение в американской архитектуре произошло... в начале восьмидесятых с проектированием и строительством домов Вилларда в Нью-Йорке». По словам Хичкока, «отказ от английского высокого викторианского и даже от Шоу-манориального нерегулярности и живописности [21] здесь достигает своего предела даже в самом начале. Более того, это почти сразу же отразилось в планировке дома [McKim, Mead & White] HAC Taylor в Ньюпорте, год или два спустя, в котором произошел возврат к формальной англо-палладианской моде восемнадцатого века». Отмечая, что классическая тенденция пришла в Англию несколько лет спустя, Хичкок высказал мнение, что «это был момент, когда произошел перелом, когда американское лидерство, хотя еще не очень широко распространенное, начало признаваться за рубежом». [22]
Другие более взвешенно оценивали влияние Уэллса. Чарльз Болдуин, биограф Стэнфорда Уайта, признал, что Уэллс привнес в фирму Ренессанс своими фасадами для домов Вилларда , но приписал переход Уайта к классике скорее его европейскому медовому месяцу 1884 года, написав: «... свадебное путешествие Уайта по Европе открыло ему глаза. Вернувшись, при поддержке Уэллса, он начал практиковать — и проповедовать — итальянский Ренессанс как стиль и традицию, лучше подходящую для американских нужд, чем любая или все фазы готики, романского стиля или... строго классической архитектуры». [23] Уильям Митчелл Кендалл, ставший партнером фирмы в 1906 году, вспоминал, что роль Уэллса была второстепенной по отношению к партнерам: «Насколько мне известно, его работа ограничивалась деталями строительства. В этом он был превосходен. Никто до или после не сравнился с ним в уместности и масштабе его украшений: и это, конечно, придавало большой характер зданиям, которые он украшал. Но ансамбль и, как следствие, вид украшения неизменно определялись членом фирмы». [24]
Тем не менее, были случаи, когда Уэллс нёс большую ответственность за композицию. Уильям Р. Мид, партнёр, больше склонный к управлению, чем к дизайну, сотрудничал с Уэллсом над крупными проектами в Канзас-Сити и Омахе для New York Life Insurance Company, проектами, которые не заинтересовали МакКима или Уайта, и поэтому предоставили Уэллсу значительное право голоса в общем дизайне. [25] Годы спустя Мид писал о статусе Уэллса как первого среди равных среди сотрудников фирмы в её ранние дни: «В 1879 году, незадолго до основания фирмы, Джозеф М. Уэллс пришёл в наш офис... Я полагаю, что у него было просто хорошее образование в средней школе, но он был одним из самых учёных молодых людей в литературе и искусстве, которых я когда-либо встречал, и самым оригинальным мыслителем... своим тихим, почти необщительным образом он сразу же произвёл впечатление на всех нас и стал нашим близким другом и соратником не только в нашей работе, но и в нашей повседневной жизни... Я вспоминаю времена, когда мы четверо работали вместе в узах истинного товарищества». [26]
Последним заданием Уэллса в компании McKim, Mead & White было проектирование деталей Мэдисон-сквер-гарден (завершено в 1890 году), но болезнь помешала ему приступить к работе.
Уэллс умер от пневмонии 2 февраля 1890 года. [27]
Он был похоронен на кладбище Oak Grove Cemetery в Медфорде, штат Массачусетс , где Стэнфорд Уайт и скульптор Август Сент-Годенс возвели надгробие в виде высокой греческой стелы . Надгробие было снято в 2019 году, а в мае 2020 года восстановлено и установлено заново.