Джон У. Коффи (родился 12 марта 1954 года) — американский историк искусства и куратор .
Коффи учился в средней школе Needham B. Broughton High School в Роли, Северная Каролина , получил степень бакалавра по истории и истории искусств в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилле , а также степень магистра по истории искусств в колледже Уильямса в Массачусетсе. Он был заместителем директора по исследованиям, куратором американского и современного искусства Джима и Бетти Бехер и куратором иудейского искусства в Музее искусств Северной Каролины (NCMA) [1] до 2020 года, где он сыграл важную роль в превращении музея в национально известное учреждение, присоединившись к его штату в 1988 году.
Он был исполняющим обязанности директора Музея искусств колледжа Уильямса (1979-80) и куратором коллекций Музея искусств колледжа Боудойна (1980-88). Он также был внештатным преподавателем программы истории искусств в UNC-Chapel Hill. [2]
Его спутница жизни — Энн Рот, художница, работающая с текстилем. [3]
Коффи опубликовал множество статей, а также несколько книг и выставочных каталогов, отражающих области его знаний. Он часто занимался детективной работой, что приводило к восстановлению и повторному открытию работ, которые ранее считались утерянными, что приводило к переоценке их ценности. [4] [5] Примерами служат творчество художника Луи Реми Миньо [6] и большая скульптура под названием « Сол под влиянием злого духа» Уильяма Уэтмора Стори , которая исчезла на 150 лет. [4]
Знакомство с творчеством Миньо стало результатом работы Коффи в качестве южанина в музее южного искусства; стремление к скульптуре Story стало результатом его знаний коллекций в музеях США. (Он сказал репортеру Дине Эль-Дженаиди, что «наши американские галереи жаждали монументального мрамора с драматическим сюжетом, и вы не найдете ничего более монументального или драматичного, чем библейский царь Саул». [4]
Опыт Коффи в иудаике и израильском искусстве возник из роли NCMA как хранилища материалов, подаренных музею некоторыми небольшими еврейскими общинами Северной Каролины, когда они больше не могли содержать свои синагоги и хотели сохранить свое ритуальное серебро для потомков. Роль Коффи в создании Иудейской галереи в NCMA, «одной из двух постоянных экспозиций еврейского церемониального искусства в американском художественном музее», включала участие в приобретении «примерно двух третей экспонатов». [7] В 2013 году, спустя много времени после основания Галереи, он приложил усилия, чтобы конкурировать с участниками торгов со всего мира во время аукциона иудаики в Sotheby's, который принес музею три новых экспоната. [8] В других ролях Коффи был связующим звеном NCMA с Друзьями Иудейской художественной галереи, а также общенациональным директором Культурного обмена Израиль/Северная Каролина в период с 1994 по 1997 год. Последняя роль включала поездку в Израиль и привела к его работе над современной израильской живописью. Moshe Kupferman : Between Oblivion and Remembrance был одним из результатов. [2] Его исследование происхождения работ в NCMA привело к некоторой экспертизе по вопросу искусства, присвоенного нацистами. [9]
«Пейзажи Луи Реми Миньо: Южный художник за границей», написанные в соавторстве с Кэтрин Э. Манторн, привлекли внимание всей страны. Миньо считался второстепенным художником девятнадцатого века, и его работы были в значительной степени утеряны и забыты. Манторн изучал художников девятнадцатого века, которые путешествовали по Южной Америке; Миньо был среди них. Коффи, в рамках своей кураторской деятельности в Музее искусств Северной Каролины, искал Миньо, чтобы добавить его в коллекцию музея. Их сотрудничество последовало; исследования и результаты были поддержаны грантами от Фонда Генри Люса, Национального фонда искусств и Фонда Музея искусств Северной Каролины. [6] Коффи изучил записи девятнадцатого века, составил список известных работ Миньо и начал связываться с возможными источниками этих работ посредством переписки и объявлений. [5] Его усилия окупились, и выставка работ Миньо впервые прошла в Роли в 1996 году. [6] Затем выставка отправилась в Национальную академию дизайна в Нью-Йорке , «членом которой Миньо был и часто выставлялся». [5]
Другие выставки, которые он организовал, включают «Making Faces: Self-Portraits by Alex Katz » (1990) и «Color, Myth, and Music: Stanton Macdonald-Wright and Synchromism » (2001). Последняя выставка, как и выставка Миньо, получила поддержку от Henry Luce Foundation и путешествовала после ее открытия в NCMA. В 2016 году рецензент Boston Globe положительно отозвался о выставке Чайлда Хассама , которую Коффи организовал совместно с Остином Барроном Бейли из Peabody Essex Museum , где проходила выставка. Коффи работал с Хэлом Уиксом из Shoals Marine Laboratory, чтобы определить точные места для каждой картины, отражая собственную точность художника. [10]
В 2010 году Коффи принял участие в исследовании мемориалов в столице штата, опубликованном Исторической комиссией Северной Каролины. Его оценка мемориалов Конфедерации как искусства была отрицательной, что было отмечено в 2017 году во время местных и национальных дебатов о памятниках Гражданской войны , что привело к спорному удалению многих из них, в том числе в Дареме, Северная Каролина . [11]