Джон Джеральд Циммерман (30 октября 1927 года в Пакойме, Калифорния — 3 августа 2002 года в Монтерее, Калифорния ) — американский фотограф. [1] Он был одним из первых спортивных фотографов, использовавших дистанционно управляемые камеры для уникальных положений камеры, и был «пионером в использовании последовательностей камер с моторным приводом, щелевых камер и конструкций с двойным затвором для показа спортсменов в движении». [2]
Циммерман интересовался фотографией с раннего возраста. Его отец, Джон Л. Циммерман, осветитель на студии Metro-Goldwyn-Mayer , научил его основам и купил ему камеру 4×5 . Он вступил в кружок любителей фотографии в средней школе и проводил дни, проявляя пленку с друзьями на кухнях их матерей.
Циммерман прошёл трёхгодичный курс фотографии в средней школе Джона К. Фремонта в Лос-Анджелесе, где его преподавал голливудский кинооператор Кларенс Бах. [3]
Окончив среднюю школу, Циммерман стал военно-морским фотографом. В 1950 году он устроился на работу штатным фотографом в бюро Time в Вашингтоне, округ Колумбия. На своем первом задании 1 ноября 1950 года Циммерман уезжал из Белого дома с группой фотографов, когда двое пуэрториканских националистов ворвались в расположенный неподалёку дом Блэра, пытаясь убить президента Трумэна . Услышав выстрелы, фотографы выскочили из машины. У Циммермана на шее висела камера, в то время как остальные заперли свои в багажнике. Циммерман сделал первые фотографии нападения, [4] которые были опубликованы в Time и Life .
В 1952 году Циммерман переехал в Атланту. Во время своего пребывания там он снял ряд примечательных заданий для Ebony, изображающих опыт афроамериканцев на Юге Джима Кроу и Среднем Западе. [5] [6]
К 1954 году он переехал в Детройт и работал внештатным фотографом в Life . Одно из заданий требовало от него документировать переезд старой церкви моряков в Детройте на новое место в другом конце города. Переезд здания занял четыре недели, однако фотография Циммермана передает эффект церкви, проносящейся через центр Детройта на максимальной скорости. [7] Использование технологий для показа на пленке того, что невооруженным глазом увидеть невозможно, станет отличительной чертой работ Циммермана.
Подход Циммермана привлек внимание Джеральда Астора, редактора фотографий недавно основанного журнала Sports Illustrated . Астор нанял Циммермана в 1956 году в качестве одного из первых штатных фотографов журнала. Циммерман помог сделать журнал авангардом инновационной спортивной фотографии. Он был одним из первых, кто использовал дистанционно управляемые камеры для уникальных размещений камер, и был «пионером в использовании последовательностей камер с моторным приводом, щелевых камер и конструкций с двойным затвором для показа спортсменов в движении». [2]
Фотограф Sports Illustrated Уолтер Иосс вспоминал, как в 1961 году он наблюдал, как Циммерман редактировал фотографии баскетболиста Уилта Чемберлена . «Это был первый раз, когда фотожурналист поместил камеру над ободом корзины… это было похоже на взгляд с другой планеты. Такого никогда раньше не делали. Никто не видел игру оттуда». [8] [9]
К тому времени, как Циммерман покинул Sports Illustrated в 1963 году, он собрал портфолио, которое показало все элементы его уникального фотографического стиля. Он открыл новые способы изображения своих объектов, часто растягивая и размывая свои изображения, чтобы показать спортсменов в движении. Циммерман сфотографировал захвата Чака Беднарика из Philadelphia Eagles раннинбека Фрэнка Гиффорда в 1960 году. [10] [11]
С 1964 года и до выхода на пенсию в 1991 году Циммерман работал для всех крупных журналов, освещая важные темы из всех аспектов американской популярной культуры. [12] Четыре его обложки Time находятся в Национальной портретной галерее Смитсоновского института : политик Джерри Браун , [13] бейсболист Род Кэрью , [14] актриса Дайан Лейн [15] и олимпийская фигуристка Дороти Хэмилл . [16]
Фотографирование Олимпийских игр было постоянным на протяжении всей его карьеры. Он освещал шесть летних Олимпийских игр , первую в Мельбурне (1956) и последнюю в Лос-Анджелесе (1984), с четырьмя зимними Олимпийскими играми между ними. [17]
Одним из любимых олимпийских заданий Циммермана было создание «Большой картины» для Олимпиады в Лос-Анджелесе в 1984 году. «Большая картина» представляла собой групповой портрет 18 000 человек, начиная с мэра Тома Брэдли , местных общественных лидеров, знаменитостей, балета города и LA Dodgers до футбольной команды UCLA. Он был размещен в виде рекламного щита размером 30 × 80 футов в разных местах города, чтобы приветствовать гостей и спортсменов на Играх.
О встрече с Циммерманом в 1972 году спортивный фотограф Рич Кларксон сказал:
Я знал его и восхищался им много лет, наблюдая, как он делал технически то, чего никто никогда не пробовал раньше, например, модифицировал Hulcher, чтобы создавать красивые фотографии бегунов с цветами, разлетающимися позади них во время бега. Джон делал это на олимпийских испытаниях в Юджине, штат Орегон. И, хотите верьте, хотите нет, он установил черный фон и подсветку на кривой и сделал эту очень стилизованную иллюстрацию во время настоящих соревнований. Фотографии были прекрасны. [18] [19]
Начиная с 1970-х годов Циммерман работал в более прибыльной сфере печатной рекламы и фотографировал рекламные кампании для Marlboro, Ford, Chrysler, AT&T, Exxon, GE, Pepsi и Coca-Cola, среди прочих. [ необходима цитата ]
Подводя итоги карьеры Циммермана в своей дани уважения в 2003 году, фотограф Нил Лейфер написал:
Джон был мастером освещения, независимо от того, была ли объектом съемки арена на 20 000 мест или Кристи Бринкли на пляже. Он легко снимал на 35 мм или большой формат, одинаково хорошо владел как широкоугольными объективами, так и телеобъективами. Я ставлю его в один ряд с Аведоном, Лейбовицем, Пенном и Адамсом. [20]
Работы Циммермана выставлялись во многих музеях, включая Международный центр фотографии , Центр фотоискусства, Музей журналистики и новостей и Чикагский институт искусств .
Имение Циммермана принадлежит Американской группе архивов фотографии, «...ресурсной организации для лиц, которые владеют или управляют частным архивом фотографий». [21]