Джон Эллис (родился 23 мая 1952 года) [ нужна ссылка ] — бывший британский телепродюсер и профессор медиаискусства в Royal Holloway, Лондонский университет . [1] Эллис изучал английский язык в Кембриджском университете 1970-3 и в Центре современных культурных исследований в Бирмингемском университете 1973-6. С 1978 по 1982 год он преподавал киноведение в Кентском университете в Кентербери.
В 1982 году он присоединился к Саймону Хартогу и Кейту Гриффитсу, чтобы основать Large Door, компанию, которая успешно претендовала на создание Visions , серии журналов о мировом кино для Channel 4 , когда она открылась в 1982 году. Visions длился три серии до 1985 года. Гриффитс покинул компанию в 1984 году, но Эллис и Хартог продолжали снимать документальные фильмы по отдельности и вместе до смерти Хартога в 1992 году.
Компания Large Door сняла более 100 документальных фильмов, пока не прекратила производство в 1999 году. Компания выпустила два документальных фильма о китайском кино, представленных Тони Рэйнсом : «Кино в Китае» (1983), в котором описывалась история, до сих пор малоизвестная на Западе; и «Новое китайское кино» (1989), посвященное «пятому поколению».
Компания Large Door также производит:
Будучи ведущим продюсером, Джон Эллис был избран заместителем председателя организации продюсеров PACT (1989–93).
Он также был соучредителем коллектива кинематографистов «Спектр», в который входили Саймон Хартог , Анна Эмброуз, Майкл Уайт, Вера Нойбауэр , Таддеус О'Салливан , Фил Маллой и Кит Гриффитс.
С 1991 по 2002 год Эллис был приглашенным профессором в Бергенском университете на кафедре медиа-исследований. В 1995 году он присоединился к коллективу Школы медиа в Борнмутском университете и стал профессором в 1999 году. В сентябре 2002 года он присоединился к кафедре медиа-искусств в Лондонском университете Роял Холлоуэй .
Сейчас он председатель BUFVC , Британского университетского совета по кино и видео. Он был членом редакционной коллегии Screen с 1974 по 1984 год.
Работа Эллиса сосредоточена на телевидении и связанных с ним медиа. В 1982 году он разработал подход теории среды , предположив, что типичный режим зрительского восприятия на телевидении — это режим «взгляда», а не более кинематографический режим «взгляда», и исследовал сегментированную и повторяющуюся структуру телепрограмм.
В книге «Видеть вещи » (2000) он предложил периодизацию истории телевидения на три эпохи: «дефицит», «доступность» и «изобилие», и применил психоаналитическую концепцию проработки к телевидению в последних двух эпохах. Он также рассмотрел решающую роль, которую играет планирование в организации креативности на ТВ и телевизионного опыта.
Недавно он разработал концепцию свидетеля в отношении аудиовизуального материала в дебатах, в частности, с Джоном Даремом Питерсом и Полом Фрошем. Эта работа расширена в его работе Documentary: Witness and Self-Revelation (2012), которая применяет интеракционистский подход, полученный от Эрвинга Гоффмана, к пониманию документального фильма. Он также утверждает, что современные зрители, теперь хорошо знакомые с процессами съемок и съемок, занимают гораздо более скептическое отношение к «фактичности» документального фильма и к этике взаимодействия режиссера и субъекта.
Его работа по истории телевидения включает несколько статей на Channel 4; по таким важным вопросам, как построение канона телевизионной работы; важность упускаемых из виду элементов, таких как вставки; и десятилетнее участие в финансируемых ЕС архивных проектах Videoactive и EUScreen.
В 2013 году он выиграл грант Европейского исследовательского совета в размере 1 600 000 евро на ADAPT — пятилетнее исследование истории технологий в телевизионном вещании, уделяя особое внимание стандартным формам производства (как на пленке, так и на видео) и способам принятия и регулярного использования этих «технологических массивов».
Книги Эллиса включают в себя:
Статьи Эллиса включают в себя: