Джон Коутс Картер (1859–1927) был английским архитектором. Родившийся в Норидже , Картер известен своим проектированием и реставрацией церквей в Южном Уэльсе , и в частности в Гламоргане . Он был партнером Джона Полларда Седдона с 1884 по 1904 год и после этого он поддерживал стиль, пропитанный традициями Движения искусств и ремесел , создавая впечатляющие здания, такие как монастырь на острове Колди и церковь Святого Луки в Аберкарне .
Джон Коутс Картер родился и вырос в Норвиче и работал на местного архитектора Дж. Б. Пирса, который прославился проектированием ратуши в Грейт-Ярмуте. [1] Позже Картер стал учеником, а затем помощником лондонского архитектора Джона Полларда Седдона. Седдон ранее сотрудничал с Джоном Причардом между 1852 и 1863 годами, и они оба оказали влияние на привнесение неоготического стиля во многие церкви Уэльса, включая крупный проект по реставрации собора Лландафф .
В 1884 году Картер и Седдон стали партнерами, а в 1889 году, после независимой работы над церковью Св. Екатерины в Мелинкриддане в Ните , Картеру предоставили офис в Кардиффе, где он отвечал за проектирование многих церквей в этом районе. [2] В том же году двое мужчин выполнили два заказа: церковь Всех Святых в Пенарте и церковь Святого Павла в Грейнджтауне . Оба здания были спроектированы по образцу церкви Святого Августина Бодли в Пендлбери; высокая и элегантная, с непрерывными внутренними пространствами. [2] Хотя церковь Всех Святых больше не существует в своем первоначальном виде, церковь Святого Павла описана в книге Ньюмана « Здания Уэльса: Гламорган» как «...лучшая поздневикторианская церковь в графстве после церкви Бодли в Роате ». [2] Другие церкви в Гламоргане, созданные Седдоном и Картером, в Нью-Тредегаре и Адамсдауне, наоборот, описываются как «дешевые и простые», в которых мало что раскрывает истинные способности архитекторов. [2] Картер также был известен своей работой над запрестольными образами в нескольких церквях, в том числе в церкви Св. Марии в Бридженде (1921), [3] церкви Вознесения в Норт-Энде , Портсмут (1921) [4] и церкви Св. Андрея и Св. Тейло (1924) в Катае . [5]
В 1904 году Картер отделился от Седдона и начал работать самостоятельно. Известные проекты в качестве единственного дизайнера включают экспрессионистский приходской зал Всех Святых в Пенарте (1906), монастырь в рейнском стиле на острове Колди (1907–13) и St Lukes, поразительную церковь из камня и бетона в Аберкарне (1923). [6] В 1916 году он закрыл свой офис в Кардиффе и вышел на пенсию в Престбери , став церковным старостой в церкви Святой Марии, местной церкви, где он увековечен. [7] После окончания Первой мировой войны Картер снова начал проектировать здания. Именно в этот период Картер, признанный представитель движения «Искусства и ремесла», начал обращаться к прошлому, чтобы проектировать церкви, которые игнорировали современность, и создал несколько церквей, которые использовали местные материалы и узнаваемые валлийские народные мотивы. [7]
Картер начал свою карьеру с готической основы, которая постепенно менялась на протяжении всей его карьеры, когда он принял движение «Искусства и ремесла», вплоть до собственного стиля. Его ранние религиозные здания были смесью его собственного творческого языка, народной архитектуры региона и высокого англиканства, предпочитаемого его клиентами. [8] В ранний период Картер находился под сильным влиянием как Седдона, так и Бодли, от которых он унаследовал форму «современной готики». [8] Во время своего партнерства с Седдоном Картер начал испытывать влияние Уильяма Морриса и движения «Искусства и ремесла». Это можно увидеть в его «Красном доме» 1902 года (под влиянием собственного Красного дома Морриса ) в Пенарте, где Картер некоторое время жил. [9] Картер также находился под влиянием современных событий в континентальной Европе и Соединенных Штатах, создавая стиль, характеризуемый как «своего рода экспрессионизм искусств и ремесел». [10]
Ближе к концу своей карьеры Картер обратился к прошлому, чтобы создать здания, вписывающиеся в ландшафт. Его лебединая песня, St Teloi в Лланделое , является воскрешением небольшой средневековой валлийской церкви. Отвергнув свои ранние готические наклонности, Картер создал церковь в стиле искусств и ремесел с шиферной крышей, стенами из грубо заостренного местного камня и маленькими окнами. [11]