Джон (ок. 1688–1770) и Уильям Бастард (ок. 1689–1766) были британскими геодезистами-архитекторами и гражданскими сановниками [1] города Блэндфорд-Форум в Дорсете. [2] Джон и Уильям обычно работали вместе и известны как «братья Бастарды». Они были строителями, мебельщиками, церковными резчиками и экспертами по штукатурке, [3] но наиболее известны своей работой по восстановлению Блэндфорд-Форума после большого пожара 1731 года [4] и работой в районе, который Колвин описывает как «в основном спроектированный в народном стиле барокко, обладающем значительными достоинствами, хотя и не отличающемся особой изысканностью». [5] Их работа была в основном вдохновлена зданиями Рена , Арчера и Гиббса . [6] Таким образом, архитектура Бастардов была ретроспективной и не следовала идеалам более строгого палладианства , которое к 1730-м годам было очень популярно в Англии.
Братья [7] , сыновья Томаса Бастарда (умер в 1720 г.), столяра и архитектора, основателя семейной фирмы провинциальных архитекторов в этом районе. Однако сегодня мало что осталось от работ предков братьев, в основном из-за пожара 1731 г. и предыдущего пожара в городе в 1713 г.
Пожар 4 июня 1731 года уничтожил большую часть Блэндфорда. Джон Бастард работал пожарным оценщиком до и после этого пожара, и в Историческом центре Дорсета сохранилась книга , в которой он подробно описал оценки пожаров в замке Стерминстер-Ньютон (1730), Аффпадле (1741), Биминстере (1741), Падлтауне (1753) и Уэрхэме (1762). Инвентарь пожара в Блэндфорде показывает потери всех жителей города, включая Корпорацию округа Блэндфорд и церковь. Бастард и компания были крупнейшими частными потерями. [8]
Пожар в Блэндфорде, уничтоживший сердце города, который развивался хаотично со времен Средневековья, предоставил возможность для более регулярной реконструкции в классических стилях. Однако, за исключением расширения первоначальной рыночной площади, модный стиль барокко в городском планировании [9] был проигнорирован, и город был перестроен по прежнему средневековому плану улиц.
Первым зданием, которое было завершено в Блэндфорде, была грандиозная ратуша Блэндфорд-Форум , законченная в 1734 году. [10] Построенное, как и большая часть их работ, из местного портлендского камня , здание представляет архитектурный интерес из-за своих особенностей стиля. Хотя на первый взгляд оно кажется типичным примером палладианского стиля , популярного в то время, на самом деле это не так. Первый этаж представляет собой открытую аркаду из трех сегментированных арок, более типичную для голландских и английских рыночных залов эпохи Возрождения . Однако верхний этаж выполнен в высочайшей палладианской традиции, как это проиллюстрировано Иниго Джонсом в его Банкетном доме в Уайтхолле , окна чередуются с сегментированными и заостренными фронтонами . Весь фасад увенчан объединяющим фронтоном с круглым окном в центре. Дизайн фасада кажется незавершенным, как будто отсутствуют боковые крылья. Провинциальный дизайн здания снова подчеркивается размещением трех закрытых урн на фронтоне, благоухающем стилем барокко, который к 1730-м годам уже вышел из своего краткого периода высокой моды в Англии. Фронтон кажется тяжелым и лишенным поддержки пилястр, которые более городские архитекторы разместили бы по обоим концам фасада.
Ратуша, спроектированная как центральный элемент ряда домов, является типичным произведением братьев Бастардов, на котором они заработали свое состояние. Они стали предпринимателями и местными политиками. [11] Другие работы Бастардов в городе включают церковь Св. Петра и Св. Павла, построенную между 1733 и 1739 годами; рыночную площадь вокруг ратуши, спроектированную в классическом стиле, но не единообразном; гостиницу Greyhound Inn (1734–35; сейчас банк), которая была их собственной собственностью; ряд богаделен ; и множество больших частных домов с классическими фасадами, в частности, Spetisbury и Coupar House.
Приходская церковь Св. Петра и Св. Павла была построена между 1732 и 1739 годами [12] и представляет собой классическое здание с куполом на вершине башни. За пределами Лондона это одна из немногих церквей в георгианском стиле в стране. [13] Первоначально в проекте Джона Бастарда указывалось, что башня будет иметь шпиль, но нехватка денег привела к тому, что вместо него был построен деревянный купол, решение, которое вызвало отвращение у Бастарда, который заявил, что «он не будет защищать ни от сырости, ни от непогоды». [14] Сэр Фредерик Тревес не был поклонником внешнего вида церкви, описывая ее в своей работе 1906 года « Шоссе и дороги в Дорсете » как «уродливую и терпимую только издалека». [15] Интерьер остается относительно нетронутым викторианским вмешательством и сохраняет свою купель , кафедру , скамьи и место мэра . [16]
Восстановление города было официально завершено в 1760 году — подвиг, увековеченный мемориалом в виде портика церкви, известным как Памятник пожару . Певзнер описывает этот мемориал как « детализированную скинию с дорическими колоннами ». [17] Он был спроектирован и оплачен Джоном Бастардом, который выгравировал на нем, несколько нескромно, надпись « в благодарность за Божественное Милосердие, которое подняло этот город, как Феникса из пепла, в его нынешнее прекрасное и процветающее состояние ». Однако памятник имеет и более практическое применение, построенный над водопроводным источником : если бы пожар вспыхнул снова, он бы подал напор воды для присоединения пожарных шлангов. Памятник был преобразован в питьевой фонтанчик в 1899 году. [18]
Во время пожара 1731 года братья-холостяки Джон и Уильям занимали дом в Блэндфорд-Форуме, принадлежавший попечителям благотворительной организации Уильяма Уильямса. У Бастардов были обширные мастерские и помещения в задней части этого здания. После пожара они перестроили дом за свой счет в обмен на предоставление долгосрочной аренды помещений от благотворительной организации Уильямса. Комната, известная как Кабинет Бастардов или Мезонинная комната, была богато украшена, в отличие от остальной части дома, и служила выставочным залом для их навыков в штукатурке, столярных работах и оформлении интерьера. [3] Фронтон над камином выполнен в палладианском стиле , а фронтон двери напротив — в стиле барокко; это явление, в сочетании с приземистым видом композиции, не могло бы произойти в работе крупного архитектора того времени, но было способом Бастардов продемонстрировать свою универсальность.
Эта комната открыта для посещения, так как сейчас она является винтажной комнатой благотворительного магазина.
Работа братьев Бастардов в уже не модном барокко, похоже, была результатом предпочтения, а не невежества. Работая над официальными гражданскими зданиями, они неизменно пытались проектировать в более современном стиле Палладио, примером чего является ратуша Блэндфорда. Однако, когда им предоставлялась свобода выбора в отношении дизайна, они, по-видимому, следовали более плавному и извилистому барокко. [19] Собственный дом Джона Бастарда и трактир «Красный лев» в Блэндфорде оба выполнены в стиле барокко, с разорванными фронтонами и капителями, вдохновленными скорее фронтонами Борромини, чем Палладио . Отсутствие точного учета в то время во многих случаях потребовало приписывания автора братьям, а не полной заслуги.
За пределами Блэндфорда Бастарды отвечали за столярные и резные работы в Хазлгроув-Хаусе, Сомерсет, и в замке Лалворт , Дорсет (уничтоженном пожаром в 1929 году). Джон Бастард был нанят вместе с мастером-каменщиком Фрэнсисом Картрайтом для перестройки Кричел-Хауса , Дорсет, для сэра Уильяма Нейпира.
Церковь Святой Марии в Чарлтон-Маршалле приписывается братьям. [20] Церковь, построенная в 1713 году, имеет характерную башню, увенчанную четырьмя обелисками- пинаклами . Чарлтон-Маршалл был домом семьи Хорлок-Бастард, где они были сельскими джентльменами со времен деда брата Томаса Бастарда. [21] Таким образом, интерьер церкви содержит мемориалы членам семьи Бастардов, включая скульптуру, посвященную Томасу Бастарду, умершему в 1791 году, которая изображает путто, стоящего у урны . Неф начала 18 века церкви Святой Марии в Олмере в Дорсете приписывается им как Stepleton House в Иверн-Степлтоне , а церковь Святого Джайлза в Уимборне-Сент-Джайлз была перестроена братьями в 1732 году.
В Пуле особняк I категории , построенный в 1746 году для богатого торговца XVIII века сэра Питера Томпсона , приписывается Джону Бастарду. Этот трехэтажный кирпичный и оштукатуренный дом, спроектированный по плану «H», выполнен в запутанном палладианском стиле, а оконные проемы делают фасад перегруженным. Сейчас он используется в качестве офисов частными предприятиями. [22]
Джон Бастард перестроил Crichel House для сэра Уильяма Нейпира после пожара в 1742 году [23] , а племянники и наследники братьев Томас [24] , Бенджамин и Джеймс объединились, чтобы расширить оболочку Crichel House в 1771–1773 годах; новые интерьеры были спроектированы Джеймсом Уайеттом [25] .
На внешней стороне северной стены приходской церкви Святой Марии Магдалины в Каслтоне, Шерборн в Дорсете, находится настенный памятник с фронтоном Бенджамину и Томасу Бастардам, датированный 1772 годом. Надпись стерлась. Внутри нефа, на северной стене северного прохода, находится памятник Элизабет Бастард (урожденной Пранкэрд), жене Бенджамина Бастарда, 1732–3, и их сыну Бенджамину. Это мраморный настенный памятник с боковыми свитками, фронтоном, урной и головой херувима. [26]
Другие члены семьи Бастардов были каменщиками в Дорсете и даже в таких отдаленных местах, как Лондон и мавзолей Дэшвуда в Уэст-Уикомбе . Нет никаких записей о том, что кто-либо из членов семьи Бастардов занимался архитектурной практикой после первой четверти 19-го века [27]
Хотя работа братьев выполнена в провинциальном стиле, критики оценили ее положительно. Певзнер описывает работы Bastards в Блэндфорде как « один из самых удовлетворительных георгианских ансамблей в Англии ». [28] Такая архитектурная наивность, которую можно найти в некоторых работах Bastards, видна в небольших провинциальных городах по всей Британии и иллюстрирует распространение эволюционирующих архитектурных жанров из городов. [29] Их работа типична для архитектуры, которая придает характер [30] , отличительность и своеобразное очарование многим провинциальным районам Британии.