Джонатан Аллен Беркс-старший [2] (родился 4 октября 1964 года), более известный под своим сценическим псевдонимом Jaz-O (ранее The Jaz и Big Jaz ), — американский рэпер и продюсер . Работая с конца 1980-х по 1990-е годы, он стал известен в ретроспективе как наставник своего коллеги-бруклинского рэпера Jay-Z . Беркс по прозвищу «Создатель» дебютировал с артистом на сингле 1986 года « HP Gets Busy ». Беркс подписал контракт с EMI на выпуск трех студийных альбомов: Word to the Jaz (1989), To Your Soul (1990) и Kingz Kounty (2002). Его дебютный мини-альбом (EP), The Warmup (2021), стал первым релизом дочерней компании Roc Nation , Equity Distribution. [3] Ему также приписывают продюсерскую работу для других артистов, включая Puff Daddy , Rakim , Usual Suspects , GZA , Kool G Rap , Queen Latifah , MOP и Group Home и других. [4]
Джонатан Беркс родился в Бруклинском районе Нью-Йорка и вырос в Марси Хаусс , жилом комплексе в районе Бедфорд-Стайвесант . Первоначально посещая колледж, чтобы стать бухгалтером , он последовал совету друга и стал рэпером после того, как услышал Grandmaster Caz и был вдохновлен песней UTFO " Roxanne, Roxanne ". [5]
Выросшие в тех же проектах , что и Jay-Z, они встретились и стали друзьями, причем Jaz-O был наставником Jay-Z по рифмам. Где-то в 1986 году два автора текстов вскоре сформировали рэп-группу под названием High Potent. Несмотря на то, что группа просуществовала недолго, они записали и выпустили несколько песен в течение 1986 года, прежде чем Jaz-O заключил контракт с EMI USA . [6] Что касается подписания, он заявил:
Я рифмовал с 14 лет. Посчитайте сами! Примерно за шесть лет я стал легендой на восточном побережье, что в восьмидесятые годы было весьма примечательно. Мне всегда говорили, что я лучший из всех, кого когда-либо слышали. В 1985 году я выпустил песню под названием «HP Gets Busy» на нашем собственном лейбле (мой тогдашний менеджер, Джек Уокер и я), с участием двух моих товарищей из Лонг-Айленда, штат Нью-Йорк , и моего молодого ученика Джея-Зи. давал концерты на региональном уровне; В основном Нью-Йорк и Питтсбург. Тем временем я записывался с другом и продюсером Фрешом Гордоном. Он помог мне заключить контракт на сингл с Tommy Boy Records после того, как я работал с ним над песней под названием "My Fila " (ответ на песню Run DMC " My Adidas "). Мой общий друг с Гордоном, Марлон Прескотт, познакомил меня с моим будущим тогдашним менеджером Стэном Поузом. За четыре месяца Стэн заключил для меня крупный контракт с артистом, и я стал первым рэп-исполнителем, подписавшим контракт с EMI Records. Я также стал получателем самого большого аванса и бюджета на запись среди всех рэп-исполнителей того времени. [7]
Через несколько месяцев после подписания контракта с EMI USA Джаз-О посетил Лондон , где записал свой дебютный альбом. В поездке к нему присоединился Jay-Z, а также будущий генеральный директор и продюсер Murder Inc Records Ирв Готти , который в то время был ди-джеем Jaz-O. После завершения Jaz-O выпустил свой дебютный альбом Word to the Jaz . Продюсерами альбома выступили Брайан «Чак» Нью, Пит К. Харрис и сам Джаз-О. Альбом достиг 87 строчки в чарте Top R&B/Hip-Hop Albums . [8] В качестве гостя выступил Jay-Z в песне "Hawaiian Sophie", которая достигла 18-го места в чарте Hot Rap Songs . [9] Сингл «Let's Play House»/«Buss thepeaker» занял 26-е место в чарте Billboard Dance Club Songs . [10] В это время Jaz-O также появился в качестве гостя на песне The O'Jays « Have You Had Your Love Today », сингле с их альбома Serious 1989 года . [11]
Jaz-O выпустил свой второй альбом To Your Soul 16 июля 1990 года. Несмотря на то, что альбом не попал в чарты Billboard , два его сингла, «The Originators» и «A Groove (This Is What U Rap 2)», достигли пика № 1. 13-е и 18-е места соответственно в чарте Hot Rap Songs . [12] Как и в случае с его дебютным альбомом, Jay-Z был единственным гостем, принявшим участие в двух песнях.
Через некоторое время после выхода альбома Джаз-О уволили со своего лейбла и начал проводить время за кулисами, работая продюсером. В какой-то момент Jaz-O связался с The Lox и выпустил для группы демо-запись, которая сыграла важную роль в начале их успешной карьеры. [13] Уроженка Йонкерса Мэри Дж. Блайдж , [14] получила кассету от двоюродного брата, который занимался музыкой с трио . Став сторонником группы, Блайдж передал демо-запись генеральному директору Bad Boy Шону «Паффи» Комбсу во время тура с Jodeci . Понравилось то, что он услышал, Паффу вскоре подписал с The Lox сделку. [14] [15] [16] [17]
В конце 1990-х Jaz-O внес большой вклад в ранний сольный успех Jay-Z. Jaz-O продюсировал и участвовал в записи « Ain't No Nigga », второго сингла с дебютного альбома Jay-Z 1996 года « Reasonable Doubt» . Считается, что эта песня сыграла значительную роль в обеспечении рекорда Jay-Z с Def Jam . [18]
Затем Jaz-O спродюсировал трек "Rap Game / Crack Game", который появился на втором альбоме Джея In My Lifetime, Vol. 1 , выпущенный в 1997 году.
Jaz-O также спродюсировал два трека для альбома Jay-Z Streets Is Watching . Альбом имел хорошие коммерческие успехи, достигнув третьего места в чарте Top R&B/Hip-Hop Albums, и был выпущен 12 мая 1998 года на лейблах Roc-A-Fella Records и Def Jam Recordings .
В 1999 году Jaz-O появился на сингле Jay-Z « Nigga What, Nigga Who (Originator 99) » с третьего альбома Jay-Z Vol. 2... Тяжелая жизнь . В то время песня стала большим хитом в карьере Jaz-O. Однако это был один из последних случаев, когда они вместе работали над музыкой, поскольку вскоре после этого их дружба испортилась.
Давняя вражда между ним и Jay-Z началась, когда Jay-Z основал Roc-A-Fella Records и пытался убедить Jaz-O и его коллегу-рэпера Sauce Money подписать контракт с лейблом. Они оба отказались. Ходят слухи, что они не доверяли генеральному директору Roc-A-Fella Records Дэймону Дэшу и сооснователю лейбла Кариму «Биггсу» Бёрку. Кроме того, их не удовлетворило то, что они получили бы в случае подписания контракта (300 000 долларов в случае Jaz-O). Джей-Зи подтвердил это событие в песне «What We Talkin' About» из альбома Blueprint 3 , где он читает рэп: «Dame заработал миллионы, даже Джаз сделал несколько записок, он мог бы заработать больше, но он не подписал контракт». . [19]
Вместо того, чтобы подписать контракт с Roc-A-Fella Records, Jaz-O подписал контракт с Rancore Records и сформировал хип-хоп группу Immobilarie. Вместе с группой он выпустил совместный альбом под названием Jaz-O & The Immobilarie Family Present: Kingz Kounty .
Jay-Z сначала раскритиковал Джаза на треке под названием "Fuck Jaz-O AKA Jaz Ho", выпущенном DJ Kayslay при участии Freeway , Geda K, Young Chris и Memphis Bleek . В песне, в которой они прочитали рэп поверх инструментала Styles P " Good Times ", а позже и в его альбоме The Blueprint 2: The Gift & The Curse , Jay-Z заявляет: "Я позволю карме догнать Джаз- О." Затем Джаз ответил пластинкой под названием "Ova" на микстейпе DJ Kayslay, а после ответа Jay-Z и участников Roc-A-Fella он выпустил ответную пластинку, известную как "Ova Part 2", в которой он читает рэп под инструментальную композицию NORE " Nothin' ".
Во время давней вражды между наставником и протеже Джей-Зи по-прежнему отдавал должное Джаз-О за его успех (и в то же время диссинговал его), как это можно услышать в песне «I Do It For Hip Hop» на альбоме Ludacris . Альбом Theater of the Mind , где Джей-Зи говорит: «Спасибо Гранд Мастеру Флэшу , Кэзу и даже заднице Джаза».
Вскоре после дисса Jay-Z "I Do It For Hip Hop" Джаз-О ответил своей собственной дисс-записью под названием "Go Harder", которая начинается с того, что Джаз-О читает рэп поверх бита своего протеже "Brooklyn Go Hard" перед битом. изменения.
В конце августа 2009 года Jaz-O участвовал в еще одной песне, диссигирующей Jay-Z, под названием «Gangstas Ride» с рэпером Западного побережья The Game . Джаз ссылается на «Эфир» строчкой: «Джаз-О, тупой ублюдок, а не Шон, никогда не подвергался критике за песни Тупака ». В то время песня была вызвана разногласиями между Game и Jay-Z.
В декабре 2017 года Jaz-O и Jay-Z воссоединились на концерте Jay-Z 4:44 , по-видимому, положив конец своей вражде. [20] В 2019 году сообщалось, что они разработали музыкальную сделку для Kingz Kounty Media Group из Jaz-O, которая будет распространяться через Roc Nation 's Equity Distribution. [21]
7 февраля 2020 года Jaz-O выпустили мини-альбом (EP) под названием The Warmup на Kingz Kounty Media Group. Его распространяла компания Roc Nation's Equity Distribution. [22] [23]
С тех пор Jaz-O перевел свою «Kingz Kounty Music Group» на Rival Distribution. 2 июля 2021 года он выпустил «Lookin' Like», совместный сингл с Nipsey Hussle . Режиссером видеоклипа на песню выступил Da Inphamus Amadeuz. 24]
Джаз-О называет гроссмейстера Каза одним из первых источников влияния. Каз был артистом, который заставил Джаз-О решить стать рэпером. [25]
Jaz-O был рэпером, который стал пионером триольного потока, который позволяет рэперу выходить далеко за рамки шестнадцати слогов в размере 4/4 , а возможность добавлять дополнительные слоги к шестнадцати умножает слоги на двадцать четверти, что делает тройка восьмой. С 1990-х годов техника тройной рифмы стала обычным явлением среди некоторых из самых уважаемых авторов текстов хип-хопа. В число рэперов, хорошо известных благодаря этой технике, входят его бывший ученик Jay-Z , Twista и Bone Thugs-N-Harmony , а также Fu-Schnickens , Spice-1 и Tech N9ne . [26]
Джаз-О был известен как заметная фигура в нуваубской нации в 1980-е годы. Нуваубские верования и символика были заметны в первые годы его музыкальной карьеры, а нуваубская мода повлияла на его гардероб. [27]
Помимо того, что он был ведущим, он продюсировал песни для нескольких исполнителей хип-хопа, помимо Jay-Z, включая Group Home , MOP , Ras Kass , Rakim , Kool G Rap и других.
Она была для нас фанаткой номер один. Она полюбила нашу музыку больше всех и только что привела нас в Puff. В то время Пафф искал группу, рэп-группу. Это было мгновенно. Это просто щелкнуло вот так. Это была химия.
Когда я услышал гроссмейстера Каза, это было похоже на то, как будто зажегся свет. Его время было просто идеальным, его голос был идеальным, и он написал все номера, которые исполнили Cold Crush. Многие из них были джинглами из старых поп- и R&B-песен, но то, как он их переворачивал, было просто безумием. Я не знал, что такое может быть. С того дня я старался добиться такого же ритма, чтобы иметь такую же ясность и вокальную мощь.
Причина, по которой я это сделал, заключалась в том, что при каденции в одну шестнадцатую и среднем такте 4/4, если у вас в такте более шестнадцати слогов, вы внезапно оказываетесь перед дилеммой: как выразить себя в такте? определенным образом или донести свою точку зрения тем способом, который вы выберете. Мне пришлось вставить эти слова, эти дополнительные слоги в шестнадцать, чтобы эти слоги превратились в двадцать четвертые, которые стали тройкой восьмых. Вот почему я назвал это стилем тройки.