Джон Филип Кембл (1 февраля 1757 – 26 февраля 1823) [2] был британским актером. Он родился в театральной семье и был старшим сыном Роджера Кембла , актёра-менеджера гастролирующей труппы. Его старшая сестра Сара Сиддонс вместе с ним добилась известности на сцене Королевского театра Друри-Лейн . Другие его братья и сестры, Чарльз Кембл , Стивен Кембл , Энн Хаттон и Элизабет Уитлок , также пользовались успехом на сцене.
Второй ребенок Роджера Кембла — менеджера передвижной театральной труппы Warwickshire Company of Comedians — он родился в Прескоте , Ланкашир . [1] Его мать была католичкой , он получил образование в католической семинарии Седжли-Парк (ныне отель Park Hall), недалеко от Вулвергемптона , и в английском колледже в Дуэ , Франция, с намерением стать священником. По окончании четырехлетнего курса он все еще не чувствовал призвания к священству и, вернувшись в Англию, присоединился к театральной труппе Крампа и Чемберлена, впервые появившись в роли Феодосия в одноименной трагедии Натаниэля Ли в Вулвергемптоне. 8 января 1776 г.
В 1778 году Кембл присоединился к йоркской труппе Тейта Уилкинсона , появившись в Уэйкфилде в роли капитана Плюма в « Офицере по подбору персонала» Джорджа Фаркуара ; в Халле впервые в роли Макбета 30 октября и в Йорке в роли Ореста в « Мать в беде» Эмброуза Филипса . В 1781 году он получил «звездную» помолвку в Дублине , впервые появившись там 2 ноября в роли Гамлета . Он также добился большого успеха в роли Раймонда в «Графе Нарбоннском» , пьесе, взятой из « Замка Отранто » Хораса Уолпола .
Постепенно он завоевал себе высокую репутацию внимательного и законченного актера, и это, в сочетании с большей известностью его сестры Сары, привело к помолвке в Королевском театре на Друри-Лейн , где он впервые появился 30 сентября. 1783 как Гамлет. В этой роли он вызвал скорее интерес и дискуссии среди критиков, таких как Гарриет Эванс Мартин , чем восторженное одобрение публики. В роли Макбета 31 марта 1785 года он разделил энтузиазм, вызванный Сарой Сиддонс , и заработал среди ныне живущих актеров вторую после нее репутацию. Брат и сестра впервые появились вместе на Друри-Лейн 22 ноября 1783 года в роли Беверли и миссис Беверли в « Игроке » Эдварда Мура и в роли короля Джона и Констанции в трагедии Шекспира .
В следующем году они сыграли Монтгомери и Матильду в « Кармелитке » Ричарда Камберленда , а в 1785 году — Адорни и Камиолу в экранизации Кембла « Фрейлины » Филипа Массинджера , а также Отелло и Дездемону . Между 1785 и 1787 годами Кембл играл в самых разных ролях, его Ментевол в « Джулии » Роберта Джефсона произвела ошеломляющее впечатление.
В декабре 1787 года он женился на Присцилле Хопкинс Бреретон , вдове актера и самой актрисе. [3] Назначение Кембла менеджером театра Друри-Лейн в 1788 году дало ему полную возможность одевать персонажей не в соответствии с традицией, а в гармонии с его собственным представлением о том, что подходит. Он также имел возможность экспериментировать с любыми деталями, которые могли прийти ему в голову, и этой привилегией он воспользовался с большей смелостью, чем осмотрительностью.
Он сыграл огромное количество ролей, в том числе большое количество шекспировских персонажей, а также великое множество в ныне забытых пьесах, в его собственной версии « Кориолана », возрожденной в его первом сезоне, характер «благородного римлянина» был настолько точно соответствовало его способностям, что он не только сыграл ее с совершенством, к которому никогда не приближались, но, как говорят, бессознательно позволил этому влиянию окрасить свою манеру поведения и манеру речи. Его высокая и внушительная фигура, благородное лицо, торжественная и серьезная манера поведения были уникальным образом адаптированы для римских персонажей пьес Шекспира; и, когда вдобавок нужно было изобразить постепенный рост и развитие одной всепоглощающей страсти, его изображение приобрело непреодолимый импульс и величественную силу.
.jpg/1280px-John_Philip_Kemble_as_Richard_III_(Hamilton_c._1787).jpg)
В 1785 году известный актер Джон Хендерсон попросил своего друга, критика Ричарда «Разговор» Шарпа , пойти и увидеть новичка Кембла и доложить ему. Позже Шарп написал Хендерсону следующее проницательное описание того, что он нашел:
«Я пошел, как и обещал, посмотреть нового «Гамлета», чья провинциальная слава возбудила и ваше, и мое любопытство. Такого первого появления не было со времен вашего; однако природа, хотя и была щедра к нему в фигура и черты лица лишили его голоса; конечно, он не мог продемонстрировать свое собственное указание игрокам «произносить речь сбивчиво на языке», и время от времени он был так осторожен в своей речи, как если бы он читал молитвы , и ждал ответа. Это очень красивый мужчина, почти высокий и почти крупный, с чертами лица разумного, но фиксированного и трагического склада, движения его изящны, хотя и несколько формальны, во что вам трудно поверить, однако это правда. Во всем, что он говорит и что делает, проявляется очень тщательная проработка, но в нем больше необычности и изобретательности, чем простоты и огня. В целом он производит на меня впечатление скорее законченного французского исполнителя, чем разнообразного и энергичного исполнителя. Английский актер, и ясно, что он лучше преуспеет в героической, чем в естественной и страстной трагедии. За исключением серьезных моментов, я полагаю, он никогда не наденет носок. Вы так долго жили без «брата у трона», что, возможно, вам будет полезно поучаствовать в «Гамлете», «Макбете», «Лорде Таунли» и «Масквелле»; но в Лире, Рихарде, Фальстафе и Бенедикте вам нечего бояться...» [4]
В 1795 году Кембл был приглашен для участия в постановке « Вортигерн и Ровена» , которая, как говорили, была недавно обнаруженным произведением Уильяма Шекспира , но которая на самом деле оказалась подделкой, сделанной подростком по имени Уильям Генри Айрленд , который завербовал Ричарда . Бринсли Шеридан продюсирует его. Позже Кембл утверждал, что, прочитав ее, он действительно усомнился в подлинности пьесы, утверждая, что ее премьера состоится в День дурака , но отец Ирландии Сэмюэл был против этого, поэтому спектакль был назначен на следующий день. В средствах массовой информации того времени даже шли споры о подлинности этой пьесы. В представлении 2 апреля первые три акта прошли без происшествий, зрители обратили внимание. В конце спектакля Кембл воспользовался возможностью высказать свою собственную оценку, когда повторил высказывание Вортигерна «и когда это торжественное издевательство закончится», что вызвало реакцию некоторых зрителей свистом. [5] [6]
Его недостаток заключался в гибкости, разнообразии, быстроте; Характерной чертой его стиля была методичность, регулярность, точность, проработка даже мельчайших деталей, основанная на тщательном психологическом изучении особой личности, которую он должен был изображать. Его ораторское искусство, тонкое чувство ритма и акцента позволяли ему преуспеть в декламации, но физически он был неспособен выразить порывистую горячность и проницательный пафос. В «Кориолане» и «Катоне» он был выше всяких похвал и, возможно, превзошел и Гаррика , и Кина в «Макбете», хотя следует помнить, что в нем часть своего вдохновения, должно быть, он перенял от миссис Сиддонс.
Во всех других великих шекспировских персонажах он, по мнению лучших критиков, уступал им, меньше всего в Лире (хотя он никогда не играл трагического Лира Шекспира, предпочитая счастливый финал «Истории короля Лира» в адаптации Наума Тейта [7] ). , Гамлета и Уолси, и особенно в Шейлоке и Ричарде III. Его постановка «Цимбелина» регулярно ставилась с 1801 года. Из-за эксцентричности Шеридана , владельца Друри-Лейн, Кембл отказался от управления, и, хотя он возобновил свои обязанности в начале сезона 1800–1801 гг., В конце 1802 г. он окончательно отказался от участия в нем.
В 1803 году он стал менеджером Королевского театра Ковент-Гарден , в котором приобрел шестую акцию за 23 000 фунтов стерлингов. Театр сгорел 20 сентября 1808 года, а повышение цен после открытия нового театра в 1809 году привело к бунтам старых цен , из-за которых представления практически были приостановлены на три месяца. Бывший чемпион Англии в супертяжелом весе Дэниел Мендоса и некоторые его соратники были наняты Кемблом в попытке подавить беспорядки ; В результате плохая огласка, вероятно, стоила Мендосе значительной части его народной поддержки, поскольку считалось, что он сражался на стороне привилегированных. [8] Кембл был почти разрушен пожаром, и его спасла только щедрая ссуда, впоследствии преобразованная в подарок, в размере 10 000 фунтов стерлингов от герцога Нортумберленда . Кембл в последний раз покинул сцену в партии Кориолана 23 июня 1817 года.
Его отставку, вероятно, ускорил рост популярности Эдмунда Кина . Остальные годы его жизни он провел в основном за границей и умер в Лозанне 26 февраля 1823 года.
Хотя Кембл был похоронен в Лозанне, его мраморная статуя в натуральную величину стоит в часовне Святого Андрея в Вестминстерском аббатстве , рядом с часовней его сестры Сары Сиддонс. [9] Последнего часто приписывают Джону Флаксману , но он был казнен после смерти Флаксмана его помощником Томасом Денманом . [10]
Его память также увековечена в названии улицы в месте его рождения, Прескоте.
.jpg/1280px-Thomas_Lawrence_-_John_Philip_Kemble_as_Coriolanus_(1798).jpg)
_-_John_Philip_Kemble_-_NPG_6869_-_National_Portrait_Gallery.jpg/1280px-Thomas_Lawrence_(1769-1830)_-_John_Philip_Kemble_-_NPG_6869_-_National_Portrait_Gallery.jpg)
Бюст Кембла, датированный 1814 годом работы Джона Гибсона , хранится в Национальной портретной галерее в Лондоне . [11]
Бюст Кембла работы Чарльза Моллоя Вестмакотта был выставлен в Королевской академии в Лондоне в 1822 году .
Летиция Элизабет Лэндон опубликовала поэтическую дань уважения Кемблу в альбоме для вырезок из гостиной Фишера, 1834 год, на основе портрета в костюме Томаса Лоуренса . [13]
