Джордж Деви (1820, Лондон – 1886, Гастингс , Сассекс ) [1] [2] был английским архитектором, известным своей работой над загородными домами и их поместьями, особенно принадлежавшими семье Ротшильдов. Второй сын Фредерика и Энн Деви, он родился и получил образование в Лондоне.
После окончания школы он изучал искусство у Джона Селла Котмана и Джеймса Даффилда Хардинга [3], намереваясь стать профессиональным художником, но позже получил образование архитектора.
На протяжении своей профессиональной карьеры Деви имел офис в Лондоне на Грейт-Мальборо-стрит , где специализировался на загородных домах, коттеджах и домиках в поместьях.
Его первой важной работой в 1850 году была группа коттеджей у въездных ворот Пенсхерст-Плейс в Кенте, где он модифицировал и дополнил существующие здания, чтобы создать живописную композицию, намереваясь создать иллюзию подлинной старины. [3] Он много работал для герцога Сазерленда в Кливдене в Бакингемшире, где он проектировал домики и коттеджи в народном стиле Сассекс- Уилда . Он часто использовал плитку и брус на внешних стенах, в манере, вызывающей воспоминания или более ранние периоды, но всегда немного отличающейся от оригинала. Этот стиль он адаптировал и персонализировал, пока он не приобрел свой собственный отличительный отпечаток. Стиль Деви позже был развит другими архитекторами, такими как Ричард Норман Шоу и Чарльз Войси , оба из которых учились у него и стали основателями движения «Искусства и ремесла» поколением позже.
Он часто пытался создать искусственное впечатление возраста здания и его развития с течением времени, комбинируя стили и материалы разных эпох. Например, в St Alban's Court в Нонингтоне в Кенте он построил кирпичный верхний уровень над нижним этажом из рваного камня , неровный стык которого создает впечатление, что каменная часть была из более раннего, разрушенного строения. [3]
Несмотря на то, что он практиковал с 1850-х годов, дела шли медленно, пока его не обнаружила семья Ротшильдов . Эта международная династия банкиров обеспечивала Деви многочисленными заказами и обеспечивала постоянный поток работы.
Деви впервые появляется в бухгалтерских книгах Ротшильдов как архитектор новой школы в Халкотте и перестройки там пасторского дома. В 1863 году он привлек внимание сэра Энтони де Ротшильда, когда спроектировал школу Бакленд для викария Эдварда Бонуса на участке, подаренном Ротшильдами. Он сменил зятя Джозефа Пакстона Джорджа Х. Стокса на посту архитектора барона Майера де Ротшильда для поместья в Ментморе , спроектировав там конюшни и школу верховой езды между 1869 и 1870 годами. После смерти барона в 1877 году Деви продолжил работать на его дочь Ханну де Ротшильд, строя коттеджи в Уингрейве и Ментморе. Его наиболее заметными работами в поместье Ментмор являются: Rosebery Arms в Чеддингтоне , School House в Чеддингтоне и Thatched Lodge, который стоит в конце длинной аллеи, ведущей к башням Ментмор .
Деви в значительной степени отвечал за Ascott House , нео-тюдоровскую феерию, развившуюся из небольшого фахверкового фермерского дома. Он начал работать там в 1874 году для Леопольда де Ротшильда . Этот дом, задуманный как небольшая охотничья будка, был расширен, намерение состояло в том, чтобы дом выглядел так, как будто он рос и развивался на протяжении столетий. Деви спроектировал многочисленные фахверковые пристройки. Он все еще работал над домом до своей смерти в 1886 году, когда его партнер Джеймс Уильямс взял на себя проект. Ascott House, вероятно, является величайшим памятником Деви, хотя дополнительные фахверковые пристройки продолжали добавляться к этому дому вплоть до 1930-х годов. Деви также отвечал за большие коттеджи на Грин, недалеко от входа в Ascott House (теперь Ascott Estate Office); они очень похожи на те, которые он спроектировал в St. Albans's Court, Кент , в конце 1880-х годов.
Еще одним домом Ротшильдов, построенным Деви, был Астон Клинтон , где он работал с Джорджем Стоуксом. Итальянский дом с его огромным порт-кошером теперь снесен, став жертвой сноса огромных загородных домов в 1950-х годах . Однако Ложа и конюшни Деви все еще стоят, как и его Западная Ложа в Астон Клинтоне.
Хотя записи были уничтожены во время Второй мировой войны , он также, как полагают, работал над «улучшениями» в Тринг-парке между 1874 и 1878 годами, что включало превращение дома, спроектированного сэром Кристофером Реном , в dix-huitieme французский шато с мансардной крышей. Позже Деви построил дом, очень похожий на преобразованный Тринг в Lennox Gardens, Лондон, для миссис Ханлок.
Деви был способен работать более чем над одним проектом одновременно. В 1876 году Алиса де Ротшильд поручила ему построить ей дом в Эйтропе в долине Эйлсбери . После того, как планы были составлены, его покровительница решила, что вода ночью вредна для ее здоровья. Поскольку дом находился в излучине реки Темзы, вместо того, чтобы отказаться от этого места, она решила, что Деви должен спроектировать дом без спален, и каждый вечер она уезжала в дом своего брата, поместье Уоддесдон . Результатом стал водный павильон Эйтроп , один из самых маленьких домов Ротшильдов в Бакингемшире, его дизайн является скромным дополнением к большому фальшивому замку в четырех милях от поместья Уоддесдон . Сегодня (с пристроенным в 1920-х годах крылом со спальнями) это единственный особняк Ротшильдов, все еще находящийся в частных руках в долине Эйлсбери . Ротшильды также поручили ему работу над их недавно приобретенной собственностью The King's Head в самом Эйлсбери. Его работа в основном состояла в создании того, что считалось типичным тюдоровским опытом в постоялом дворе 14 века, но на самом деле следовало викторианским традициям того времени. Большая часть его работы здесь не была исправлена до тех пор, пока собственность не была передана Национальному фонду , когда был восстановлен более аутентичный тюдоровский облик, хотя элементы его дизайна все еще можно увидеть. Он спроектировал [4] в Хэмпшире для Джорджа Карнеги, 9-го графа Нортхеска
Деви интересовался садовым дизайном и играл важную роль не только в домах, которые он проектировал, но и в садовых постройках и причудах . В Аскоте это включало соломенный фахверковый летний домик или хижину для катания на коньках с видом на круглый бассейн с лилиями . Ему также приписывают проект неогреческого храма, завершающего аллею из зеркальных травянистых бордюров , но стиль сильно отличается от того, который он обычно использовал.
Архивы Шропшира хранят архив о перестройке Эддерли-холла Генри Реджинальдом Корбетом, который пригласил Деви «осмотреть старый дом Эддерли, чтобы сделать его пригодным для жилья». Деви пришел к выводу, что мало что можно сделать из-за его внешнего вида, и рекомендовал снести его и построить новый холл на возвышенности к северо-западу. Планы Деви не удовлетворили его клиентов, и после обсуждений, проведенных миссис Корбет, был согласован новый проект.
Примерно в 1875 году Ричард Генри Эйнсворт нанял Деви для расширения и модернизации Смитхиллс-холла , своего дома недалеко от Болтона .
Отец Деви был лондонским адвокатом, чья семья происходила из Уорфилда, Шропшир и Паттингема, Стаффордшир. Его мать, Энн, была дочерью Дурса Эгга, лондонского оружейника, родившегося в Швейцарии, а художник Август Леопольд Эгг был троюродным братом.
Мало что известно о личной жизни Деви. В молодости он был влюблен во Флору Хоскинс, дочь викария из Чиддингстоуна , недалеко от Пенсхерста . Он оставил ей 5000 фунтов стерлингов в своем завещании «из-за помолвки, столь жестоко разорванной между нами». В 1857 году она вышла замуж за священнослужителя, преподобного Х. У. Стрэтфилда, из семьи замка Чиддингстоун. Он умер в 1866 году, и Деви снова сделал ей предложение (согласно WH Godfrey в RIBA Journal , 3-я серия, XII (1906), стр. 505). Из-за «определенных расхождений его предпочли как друга». Расхождения, вероятно, были религиозными. Позже Деви поддерживал теистическую церковь преподобного Чарльза Воси (отца архитектора К. Ф. А. Войси ). [5]
Он никогда не был женат; в переписи 1881 года он записан как живущий с пожилой тетей, кузеном и старшим братом по адресу 12 Pelham Crescent, Hastings . Он умер там в ноябре 1886 года. Хотя его имя никогда не было нарицательным, в мире архитектуры он имел значительный авторитет. Нет сомнений, что его стиль был предшественником школы дизайна «искусства и ремесла» .