Джулиан Фрэнсис Абеле (30 апреля 1881 г. – 23 апреля 1950 г.) был выдающимся чернокожим американским архитектором и главным дизайнером в офисе Хораса Трамбауэра . Он внес вклад в проектирование более 400 зданий, включая Мемориальную библиотеку Уайденера в Гарвардском университете (1912–15), Центральную библиотеку Филадельфии ( 1917–27) [3] и Художественный музей Филадельфии (1914–28). [4] Он был главным дизайнером западного кампуса Университета Дьюка (1924–54). [5]
Вклад Абеле в фирму Трумбауэра был велик, но единственное здание, авторство которого он заявлял при жизни Трумбауэра, было часовней Университета Дьюка . После смерти Трумбауэра в 1938 году он стал одним из руководителей архитектурной фирмы и спроектировал дополнительные здания в Дьюке, включая административное здание Аллена и крытый стадион Кэмерона . [6]
Абеле родился в Филадельфии в знатной семье. Его дедом по материнской линии был Роберт Джонс, который в конце 18 века основал городскую Центральную пресвитерианскую церковь на Ломбард-стрит. Он также был родственником Абеле Джонса , который основал Африканскую епископальную церковь Святого Фомы в 1794 году, первую черную церковь в Филадельфии. [6] Сын Абеле, Джулиан Фрэнсис Абеле-младший, был инженером-архитектором, а его племянник, Джулиан Абеле Кук, работал координатором строительства в Университете Говарда.
Абель работал во многих техниках: акварель, литография, офорт и карандаш, дерево, железо, золото и серебро. Он проектировал и изготавливал всю свою мебель сам, даже сам делал petit point . Хотя он знал много исторических стилей, он, похоже, больше всего любил французский стиль Людовика XIV .
Абеле посещал Институт цветной молодежи , организованный квакерами , [7] который позже стал Университетом Чейни , где он преуспел в математике и был выбран для произнесения напутственной речи. [8] В 1898 году он закончил двухгодичный курс архитектурного рисунка в Школе промышленного искусства при Музее Пенсильвании (PMSIA, ныне Университет искусств ).
Он был первым чернокожим студентом, принятым на факультет архитектуры Пенсильванского университета . [8] Это достижение было тем более примечательным на фоне ограничений, с которыми сталкивались чернокожие в университете, включая невозможность жить в общежитиях или обедать в школьной столовой. [ требуется ссылка ] В проектах, назначенных парам студентов, он сотрудничал с Луисом Магазинером , единственным еврейским студентом на факультете, который также сталкивался с дискриминацией. [9] Это стало началом дружбы на всю жизнь между ними.
Он выиграл студенческий конкурс 1901 года на проект пешеходных ворот в стиле боз-ар . Его работа была в форме экседры — изогнутой скамьи, окруженной опорами, но со ступенями, проходящими через ее центр. Это стало его первым заказом, когда она была построена на территории кампуса колледжа Хаверфорд . [10] Мемориальные ворота Эдварда Б. Конклина стоят у входа в колледж со стороны Рейлроуд-авеню. [11] Он пользовался большим уважением среди своих сверстников, заслужив прозвище «Желающий и способный», [6] а также получил студенческие награды за свои проекты почтового отделения и музея ботаники, и был избран президентом Архитектурного общества университета. [12]
Он стал первым чернокожим выпускником архитектурного факультета Пенсильванского университета в 1902 году. Он работал неполный рабочий день у местного архитектора и посещал вечерние занятия в Пенсильванской академии изящных искусств . При финансовой поддержке филадельфийского архитектора Хораса Трамбауэра он путешествовал по Франции и Италии, и этот опыт оказал влияние на его дизайнерскую работу на протяжении всей жизни.
Между 1903 годом и его наймом Горацием Трумбауэром в 1906 году Абеле путешествовал по всей Европе. [13] Его потомки утверждают, что во время своего пребывания он учился в Школе изящных искусств в Париже. [14] Но Сандра Л. Татман, соавтор «Биографического словаря архитекторов Филадельфии, 1700-1930» , не смогла найти никаких записей о его зачислении в Школу. [15] Она допускает, что ему, возможно, было разрешено неофициально присутствовать в мастерской школы . Она также отмечает, что Абеле указал поездки во Францию, Италию, Англию, Германию, Швейцарию и Испанию в своем заявлении на членство в Американском институте архитекторов (AIA), но не обучение в Школе изящных искусств.
Сразу после окончания Пенсильванского университета в 1902 году Абеле отправился на запад в Спокан, штат Вашингтон , где спроектировал дом для своей сестры Элизабет Абеле Кук, прежде чем вернуться на восток. [16] В 1906 году Абеле присоединился к фирме Trumbauer в качестве помощника главного дизайнера Фрэнка Сибургера. [12] Когда Сибургер покинул фирму в 1909 году, Абеле повысили до главного дизайнера. [12] Статус Абеле в фирме не был секретом; он был вторым по величине сотрудником. Он был архитектором.
Искусствовед Дэвид Б. Браунли изучал 14-летние усилия по проектированию и строительству Музея искусств Филадельфии в 1914-28 годах. Он приписывает архитектору Трумбауэра Хауэллу Льюису Шею план здания и его массивность, но отмечает, что окончательные перспективные чертежи выполнены отличительной рукой Абеля. [17] Дизайн внешнего террасирования, включая парадные ступени, прославленные в фильме 1976 года «Рокки» , приписывается Абелю.
Абель также был архитектором Эйзенлор-холла, который является официальной резиденцией президента Пенсильванского университета в кампусе Пенсильванского университета. [18]
После смерти Трумбауэра в 1938 году фирма продолжала работать до 1950 года под названием «Офис Горация Трумбауэра», совместно возглавляемый Абеле и Уильямом О. Фрэнком. Во время Великой депрессии и Второй мировой войны заказы были труднодоступны , но фирма завершила строительство крытого стадиона Duke Indoor Stadium в Университете Дьюка в 1940 году, который в 1972 году был переименован в крытый стадион Cameron Indoor Stadium , а позднее сделала дополнения к библиотеке Duke (1948) и спроектировала административное здание Duke's Allen (1954).
Когда в 1942 году Абеле присоединился к Американскому институту архитекторов , директор Художественного музея Филадельфии Фиск Кимбалл назвал его «одним из самых чувствительных дизайнеров в Америке». [12] Журнал Smithsonian Magazine описал его в ретроспективе карьеры как «вероятно, самого выдающегося [черного архитектора] своей эпохи». [6]
Несмотря на то, что Абель был главным дизайнером Университета Дьюка, ему отказали в размещении в отеле Дарема во время визита в кампус. [9] Хотя его портрет был выставлен в Университете только в 1988 году, главный двор Университета Дьюка теперь официально называется Абелем-Квад, а мемориальная доска с надписью размещена на видном месте в самом оживленном месте кампуса. [19]
В 1925 году, в возрасте 44 лет, он женился на Маргерит Булле, французской пианистке, которая была на 20 лет моложе его. У них было трое детей: Джулиан Абель-младший, Маргерит Мари Абель (умерла молодой) и Надя Буланже Абель. Маргерит ушла от него в 1936 году, чтобы стать гражданской женой оперного певца Юзефа Ковалевского, от которого у нее было еще трое детей. [6] Поскольку Абель так и не предпринял никаких действий для развода со своей женой, дети Ковалевского разделили его имущество. [20]
Он умер от сердечного приступа в 1950 году в Филадельфии [21] и похоронен на кладбище Эден в Коллингдейле, штат Пенсильвания . [22]
[1]
