Лодовико (или Людовико ) Дзаккони (11 июня 1555 – 23 марта 1627) [1] был итальянским композитором и музыкальным теоретиком эпохи позднего Возрождения и раннего барокко . Он работал певцом, теологом и писателем о музыке в северной Италии и Австрии; некоторое время он состоял на службе у эрцгерцога Карла Грацкого и работал в Граце и Вене .
Родившийся в Пезаро , в Марке , Дзаккони стал монахом -августинцем в Венеции , где был рукоположен в священники. В 1577 году он был в Венеции, обучаясь в церкви Сан-Стефано, и в какой-то момент в течение следующих шести лет он был принят Андреа Габриели в качестве ученика контрапункта. В 1584 году он прошел прослушивание в Сан-Марко в качестве певца и был принят; однако он, похоже, отказался от должности. Также в это время он встретил Царлино , выдающегося теоретика венецианской школы; он должен был упомянуть эту встречу во второй части своей Prattica di musica (1622). 20 июля 1585 года он присоединился к музыкальному учреждению эрцгерцога Карла Грацкого , и занимал эту должность до смерти Карла в 1590 году. Впоследствии он присоединился к капелле Вильгельма V, герцога Баварского , которой руководил Орландо де Лассо .
В 1596 году он оставил службу у Вильгельма , вернувшись в Италию; в последующие годы он работал приором в Пезаро, а также проповедником и администратором в Италии и на Крите . Он удалился в Пезаро в 1612 году, где и оставался до своей смерти (во Фьоренцуола ди Фокара, недалеко от Пезаро).
Известность Дзаккони принесла его великое произведение «Prattaca di Musica» , впервые опубликованное в 1592 году в Венеции, второй том которого появился в 1619 году (или, согласно другим источникам, в 1622 году).
Его теоретические работы консервативны и не упоминают о зарождающемся стиле барокко, несмотря на его обучение у выдающегося венецианского композитора Андреа Габриели . Его самые важные работы — две книги Prattica di musica ( Музыкальная практика ), которые он опубликовал в Венеции в 1592 и 1622 годах. Эти два тома, содержащие четыре работы, исчерпывающе рассматривают музыкальную теорию и обильно иллюстрированы. Указания по передаче полифонической музыки имеют наивысшую ценность, особенно иллюстрации Палестрины . Он полностью рассматривает шесть аутентичных и шесть плагальных ладов, старательно опуская локрийский и гиполокрийский лады. Но он также рассматривает оркестровые инструменты — их диапазон и метод игры — и дает ценную информацию о партитуре ранних опер и ораторий . Фактически, он охватывает всю область музыки, как это практиковалось в конце XVI века.
Трактаты Дзаккони являются бесценным руководством по изучению исполнительской практики вокальной музыки самого позднего Возрождения. Части его работы были включены Михаэлем Преториусом в его Syntagma musicum (1618), а Пьетро Чероне — в его Melopeo y maestro (1613).