Диана Дойч (родилась 15 февраля 1938 года) — британо-американский психолог из Лондона , Англия. Она является профессором психологии в Калифорнийском университете в Сан-Диего и выдающимся исследователем психологии музыки . Дойч в первую очередь известна своими открытиями в области музыкальных и речевых иллюзий. Она также изучает когнитивную основу музыкальной грамматики , которая состоит из того, как люди удерживают музыкальные высоты в памяти , и как люди соотносят звуки музыки и речи друг с другом. Кроме того, она известна своей работой по абсолютному слуху (совершенному слуху), который, как она показала, гораздо более распространен среди носителей тональных языков . Дойч — автор книги «Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга» (2019), [1] редактор журнала «Психология музыки» [2] , а также компакт-дисков «Музыкальные иллюзии и парадоксы» (1995) и «Фантомные слова и другие диковинки» (2003).
Диана Дойч родилась под именем Диана Сокол 15 февраля 1938 года в Лондоне , Англия, [3] в семье Макса и Иски Сокол. [4] Ее отец был скульптором школы экспрессионизма , и она приписывает свой сильный интерес к связям между искусством, наукой и философией многочисленным беседам с ним в детстве.
Дойч получила образование в госпитале Христа в Хартфорде . [5] Она поступила в колледж Святой Анны в Оксфорде в 1956 году и получила диплом с отличием первой степени по психологии, философии и физиологии в 1959 году. Во время учебы в Оксфорде на нее особенно повлияли дебаты, касающиеся философии разума и взаимоотношений между реальностью и иллюзией. [ необходима ссылка ]
В 1957 году, будучи студенткой Оксфордского университета, она познакомилась и вышла замуж за преподавателя Дж. Энтони Дойча, и в 1959 году они переехали в США. Вместе они написали учебник по физиологической психологии (1-е издание 1966; 2-е издание 1973), отредактировали книгу « Кратковременная память» (1975) и написали несколько статей, включая «Внимание: некоторые теоретические соображения » (1963), которая была включена в список классических статей Current Contents Citation Classic в 1981 году. Дойч получила докторскую степень по психологии в 1970 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего, была назначена научным сотрудником в 1971 году и профессором психологии в 1989 году, обе в Калифорнийском университете в Сан-Диего. [6]
Дойч открыл ряд иллюзий музыки и речи, связанных с восприятием звука и памятью . Они показывают, что существуют значительные различия в том, как люди воспринимают музыку. Некоторые из этих различий связаны с различиями в организации мозга, а другие — с языками и диалектами слушателей. Иллюзии также демонстрируют важность памяти, знаний и ожиданий для того, как мы воспринимаем музыку и речь, и указывают на сильные связи между системами мозга, ответственными за эти две формы общения. [ необходима цитата ]
Один набор иллюзий возникает, когда две последовательности тонов предъявляются через стереонаушники, так что когда правое ухо получает одну последовательность, левое ухо получает другую последовательность. Используя эту процедуру, Дойч обнаружила поразительные иллюзии, а также иллюзию октавы , иллюзию гаммы , хроматическую иллюзию, иллюзию глиссандо и иллюзию камбиаты. Она обнаружила, что существуют сильные разногласия между слушателями и тем, как эти иллюзии воспринимаются. Эти разногласия, как правило, возникают между правшами и левшами, что указывает на то, что они отражают различия в организации мозга. Эти иллюзии имеют значение для музыкальной практики. Например, прослушивание музыки в концертных залах может позволить аудитории воспринимать одни и те же музыкальные паттерны по-разному. Иллюзии также демонстрируют существование иллюзорных соединений в слухе.
Дойч также создавала иллюзии, используя последовательности тонов, которые определялись в терминах класса высоты тона (название ноты), но неоднозначно в терминах того, в какой октаве они находятся (известные как тоны Шепарда ). В частности, она открыла парадокс тритона . И снова эта иллюзия давала восприятие, которое существенно отличалось от одного слушателя к другому, но в этом случае перцептивные вариации относились к языку или диалекту, на котором говорил слушатель, что указывает на связь между музыкой и речью.
Кроме того, Дойч открыл иллюзию «речь-в-песню» . В этой иллюзии речь воспринимается как песня, и это происходит без какой-либо трансформации звуков. Эта иллюзия также указывает на сильную связь между речью и музыкой, просто повторяя фразу несколько раз. [ требуется цитата ]
Две другие иллюзии, обнаруженные Дойчем, также показывают важность бессознательного вывода — нашего использования памяти, убеждений и ожиданий — в восприятии музыки и речи. Одна из них называется иллюзией таинственной мелодии. Слушатели не могут идентифицировать хорошо известную мелодию, когда все ее названия нот верны, но тоны расположены случайным образом в разных октавах. Однако, когда слушателям сообщают идентичность мелодии, они могут узнать ее с помощью сохраненных знаний. Другая иллюзия — иллюзия фантомных слов. Используя стереодинамики, Дойч представлял повторяющиеся слова и фразы, которые состояли из двух слогов. Слоги чередовались между динамиками, в которых один слог исходил от динамика справа, а другой слог исходил от динамика слева. При прослушивании таких последовательностей слушатели «слышали» слова и фразы, которые не были представлены; часто эти «фантомные слова» были связаны с их воспоминаниями и ожиданиями. [7]
Исследования Дойча также фокусируются на абсолютном слухе (или совершенном слухе ), который является способностью называть или воспроизводить музыкальную ноту без помощи опорной ноты. Эта способность очень редка в Соединенных Штатах, но Дойч обнаружил, что она гораздо более распространена среди носителей тонового языка , такого как мандаринский или вьетнамский . Дойч предположил, что, если предоставить возможность, младенцы могут приобрести абсолютный слух как особенность своего языка, и эта способность переносится в музыку. Это предложение вдохновило на значительную часть работы по абсолютному слуху и восприятию высоты звука в связи с языком. Дойч и Дули также обнаружили, что носители английского языка с абсолютным слухом имели необычно большой диапазон цифр для произнесенных слов. Они предположили, что эта сильная словесная память облегчает развитие ассоциации между музыкальными нотами и их названиями в раннем детстве, а также приобретение абсолютного слуха. Это предложение также связывает абсолютный слух (и, следовательно, музыку) с языком. [8] [9] [10]
Дойч провела обширное исследование памяти для последовательностей тонов. Она продемонстрировала, что кратковременная память для высоты тона является функцией специализированной и высокоорганизованной системы; в то время как информация не подвержена помехам со стороны других звуков, таких как произнесенные слова. Дойч также опубликовала одну из самых ранних нейронных сетей для распознавания музыкальных образов. Позже Дойч и Феро опубликовали теоретическую модель для представления последовательностей высоты тона в тональной музыке, в которой последовательности высоты тона представлены в виде иерархий. Модель предполагает, что элементы организованы как структурные единицы на каждом уровне иерархии. Элементы, которые присутствуют на каждом уровне, разрабатываются другими элементами таким образом, чтобы создавать структурные единицы на следующем более низком уровне. Этот процесс разработки продолжается до тех пор, пока не будет достигнут самый низкий уровень. Модель использовалась другими в качестве основы для более сложных моделей для представления музыкальных последовательностей. [11]
В 1989 году Дойч стала соучредителем двухгодичной Международной конференции по восприятию и познанию музыки и была сопредседателем Оргкомитета ее первой конференции, которая прошла в Киото, Япония. Она основала (Американское) Общество по восприятию и познанию музыки в 1990 году и была его президентом-основателем с 1990 по 1992 год, проведя Вторую международную конференцию по восприятию и познанию музыки в Лос-Анджелесе в 1992 году. Она основала журнал Music Perception в 1983 году и была его редактором-основателем с 1983 по 1995 год. Кроме того, она объединила исследования и теорию в различных дисциплинах в своей отредактированной книге «Психология музыки»; она стала стандартным справочником в этой области). [12]
Дойч был избран членом нескольких обществ: Американской ассоциации содействия развитию науки , Общества звукорежиссеров , Акустического общества Америки , Общества экспериментальных психологов , Американского психологического общества (переименованного в Ассоциацию психологических наук ), Психономического общества и четырех отделений Американской психологической ассоциации : Отдела 1 (Общество общей психологии), Отдела 3 (Общества экспериментальной психологии и когнитивных наук), Отдела 10 (Общества психологии эстетики, творчества и искусств) и Отдела 21 (Прикладная экспериментальная и инженерная психология).
Она была избрана губернатором Общества звукорежиссеров, президентом 10-го отделения Американской психологической ассоциации, председателем секции психологии Американской ассоциации содействия развитию науки и председателем Общества экспериментальных психологов. Она получила Золотую медаль AES от Общества звукорежиссеров за пожизненный вклад в понимание механизма человеческого слуха и науки психоакустики ; Премию Густава Теодора Фехнера за выдающийся вклад в эмпирическую эстетику от Международной ассоциации эмпирической эстетики ; Премию за научное письмо для профессионалов в акустике от Акустического общества Америки и Премию Рудольфа Арнхейма за выдающиеся достижения в области психологии и искусств от Американской психологической ассоциации .
Дойч прочитал множество публичных лекций, в том числе в Центре исполнительских искусств имени Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, на Венском музыкальном фестивале , в Exploratorium в Сан-Франциско, в Fleet Science Center в Сан-Диего, в Skeptics Society в Пасадене, на Фестивале двух миров в Сполето, Италия, в Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (Центр Жоржа Помпиду) в Париже, Франция, и в Королевской шведской академии музыки в Стокгольме, Швеция. [13]
Ее работы часто публикуются в газетах и журналах по всему миру. К ним относятся Scientific American , [14] New Scientist , The Washington Post , The New York Times , US News & World Report , Die Zeit (Германия), Der Spiegel (Германия), Forskning (Норвегия), NZZ am Sonntag (Швейцария) и Pour La Science (Франция) и другие. Она часто давала интервью на радио и телевидении, например, для NOVA , Discovery Channel , WNYC (включая Radiolab ), BBC (Великобритания), CBC (Канада), ABC (Австралия) и German Public Radio . [15]
Несколько музеев выставляли ее аудиоиллюзии, включая Музей науки (Бостон), Денверский музей природы и науки , Exploratorium , Институт Франклина и Museo Interactivo de Ciencia в Кито, Эквадор. [ нужна ссылка ] Ее иллюзии также часто демонстрируются на научных фестивалях по всему миру, включая Фестиваль науки и техники США в Вашингтоне, округ Колумбия, и Эдинбургский международный научный фестиваль . [ нужна ссылка ]
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )