Дирк ван Делен или Дирк Кристиаенс ван Делен (ок. 1605 – 16 мая 1671) был голландским художником, который специализировался исключительно на архитектурных картинах , в основном изображая дворцовые перспективы и церковные интерьеры.
Ван Делен родился в Хойсдене . [1] Неясно, у кого он учился. Историк искусства предложил Франса Хальса и Хендрика Аэртса (которые также специализировались на архитектурной живописи) в качестве своих предполагаемых мастеров. Более правдоподобными являются исследования под руководством Питера ван Бронкхорста и/или Бартоломеуса ван Бассена в Делфте . Таким образом влияние Хендрика Аэртса могло достичь ван Делена. Обучение в Делфте также могло бы объяснить, почему Антони Паламедес. смог предоставить цифры из работ ван Делена, о чем свидетельствуют совместно подписанные примеры. [2]
.jpg/1280px-Dirck_van_Delen_&_Dirck_Hals_-_An_Interior_with_Ladies_and_Cavalier_(1629).jpg)
Вскоре после его рождения его родители переехали в Бреду . Он женился в Мидделбурге в 1625 году. В 1626 году он переехал в Зеландию и стал хозяином мытарства в Арнемейдене . С этого года и до своей смерти он был зарегистрирован в Арнемейдене, где заседал в городском совете, большую часть времени как бургомистр. [3] Он был членом Мидделбургской гильдии Святого Луки с 1639 по 1665 год. В 1666 году он подарил Антверпенской риторической палате Олифтака картину, которую он написал в сотрудничестве с художником Теодором Бойермансом . Два года спустя он стал членом Olyftack. [2]
О его относительной известности свидетельствует тот факт, что в начале 1630-х годов ван Делен получил заказ на создание пяти больших полотен (четыре из которых высотой около 3,1 метра), которые были установлены в доме в Гааге, принадлежавшем графу Флорису II ван. Палландт ван Кулемборг. [4]
Среди его учеников были Даниэль де Блик и Ханс Юрриенс. Ван Баден. [3]
Он трижды овдовел и имел по крайней мере одного сына, но ни один из его детей не пережил его. [3]
Работы Ван Делена почти полностью состоят из архитектурных картин воображаемых дворцов и церковных интерьеров. Известен единственный цветочный натюрморт его руки (ранее находившийся в музее Боймана ван Бёнингена . [2] Его ранние картины с дворцовыми сценами находились под значительным влиянием работ Ганса Фредемана де Фриза и его сына Пауля Фредемана де Фриза .
Он также создал несколько интимных интерьеров с жанровыми сценами. Примерами являются « Музыкальная компания в зале эпохи Возрождения» , сотрудничество с Питером Коддом (1636, Музей Бойманса Ван Бёнингена ) и « Интерьер с дамами и кавалером» с фигурами, скопированными после Дирка Халса (1629, Национальная галерея Ирландии ). [3] В этих картинах он подчеркивает стены и их обшивку. [2] Благодаря своему регулярному присутствию в Антверпене ван Делен, вероятно, оказал важное влияние на преуспевающих художников-архитекторов в Антверпене. [3]
В интерьере своей церкви ван Делен первоначально обнаружил влияние картин, написанных фламандским художником-архитектором Хендриком Аэртсом по архитектурным гравюрам Яна ван Лондерзеля . Возможно, он также черпал вдохновение для своей готической церковной архитектуры у художников-архитекторов Антверпена, хотя он не перенял их жесткую туннельную перспективу. Его церковные интерьеры по стилю также близки к интерьерам Бартоломеуса ван Бассена . [3]
После 1630 года стиль ван Делена стал более ярким, и его любимым предметом стали дворцовые экстерьеры. Палитра Ван Делена также стала светлее и ярче. [3] К тому времени полнота стиля антверпенского барокко уже прочно овладела художником. Его палитра тоже стала ярче и светлее. В изображенных им зданиях преобладал розовый, белый и черный мрамор, и с тех пор они были украшены обилием скульптуры. [5] Около 1640 года ван Делен создал свои самые амбициозные работы, которые были более сдержанными по цвету. После этого его производительность быстро снизилась. [3]
Персонал его работ иногда приписывался другим художникам, таким как Антони Паламедес. , Дирк Хальс , Давид Тенирс Младший и Иероним Янссенс . [6] Есть некоторые сомнения по поводу всех этих атрибуций, поскольку ван Делен жил в относительной изоляции, и ему было нелегко сотрудничать с этими художниками. Вероятно, большинство фигур он нарисовал сам, и в старых описях упоминаются только фигуры Поленбурха и некоего Джерарда. [2] Более вероятно, что он сам был способным художником-фигуристом и что во многих своих работах он копировал или брал в качестве модели фигуры современных специалистов по фигурам.
Считается, что Ван Делен сотрудничал с антверпенским художником Гонсалесом Кокесом , который нарисовал стаффаж, над картиной « Интерьер с фигурами перед коллекцией картин» . [7] Раньше считалось, что это Вильгельм Шуберт ван Эренберг нарисовал архитектурную обстановку, но теперь ее приписывают Дирку ван Делену. Композиция «Интерьер с фигурами перед коллекцией картин» относится к жанру, известному как «галерейная живопись». [8] Картины галереи изображают большие комнаты, в которых в элегантной обстановке выставлено множество картин и других драгоценных предметов. Композиция представляет собой большую галерею со множеством картин на стенах и стоящих на полу. Мужчина и женщина сидят за столом, на котором расположены различные скульптуры, рядом с ними стоят двое детей. Вероятно, на картине изображены антверпенский коллекционер Антон ван Лейден (1626–1686), его жена Мари-Ан ван Эйвервен и их две дочери. [9] Пара, кажется, обсуждает и оценивает некоторые произведения искусства в галерее. Таким образом, их изображают как часть элиты, обладающей привилегированными знаниями в области искусства. Композиция призвана подчеркнуть идею о том, что способность проницательности, связанная со знанием, в социальном отношении превосходит другие формы познания или более желательна. Картины, изображенные в комнате, вероятно, представляют работы ведущих художников Антверпена. Присутствие детей в композициях такого типа объясняется популярностью в Нидерландах в 1660-70-х годах жанровых сцен, изображающих домашние интерьеры и «обычных» людей. [8]
СМИ, связанные с Дирком ван Деленом, на Викискладе?
.jpg){kind=link}
