«Добро пожаловать в трудные времена» — американский вестерн 1967 года , снятый Бертом Кеннеди , с Генри Фондой в главной ролив роли лидера умирающего города, который слишком слаб, чтобы противостоять зверю, терроризирующему немногих оставшихся жителей. [1] Фильм основан на одноимённом романе Э. Л. Доктороу . [2]
Жестокий незнакомец, «Человек из Боди», терроризирует небольшое поселение Тяжелые Времена. Он убивает единственных мужчин, которые противостоят ему, основателя города мистера Фи и городского гробовщика мистера Хэнсона, а также насилует и убивает подругу Фи Фло. Перед тем как уйти, он сжигает несколько зданий.
Остаются лишь несколько человек, среди них Уилл Блю. Блю забирает к себе маленького осиротевшего сына Фи Джимми и убеждает свою женщину Молли остаться с ними. Приходят еще несколько человек. Зар и его четыре девушки из салуна обосновываются, чтобы обслуживать близлежащих шахтеров. Айзек Мейпл приходит в поисках своего давно ушедшего брата-лавочника, поэтому Блю убеждает его снова открыть магазин. Бродяга Лео Дженкс также бездельничает по городу.
Блю изо всех сил старается построить семью и процветающее сообщество, но Молли презирает его за то, что он не противостоит Человеку из Боди, и одержима местью ему за то, что он сделал. Они оба ожидают, что Человек вернется весной. Молли работает над Дженксом, прекрасным стрелком, и даже заражает Джимми своей всепоглощающей ненавистью, покупая ему дробовик.
Злодей появляется и возобновляет свои терроризирующие действия. Молли убеждает Дженкса пойти за ним. Дженкс убивает Зара по ошибке и его застреливают. Блю ранен в плечо, но затем у Человека заканчиваются патроны, и Блю стреляет в него несколько раз.
Блю несет тело Человека домой, чтобы показать Молли. Когда она осторожно приближается, Человек на мгновение оживает. Молли пытается ударить злодея ножом, но он хватает ее за руку. Ее панический крик о помощи заставляет Джимми бежать с дробовиком. Блю хватает оружие, когда Джимми стреляет, убивая Человека и раня Молли в живот. Перед самой смертью она просит Блю подержать ее. Позже, с ее могилы, Блю и Джимми видят, как город возвращается к жизни.
Съемки фильма «Добро пожаловать в трудные времена» проходили на ранчо Конехо в Таузенд-Оукс, Калифорния , и на натурных съемочных площадках студии MGM в Калвер-Сити, Калифорния .
Босли Кроутер из The New York Times посчитал игру Альдо Рэя «завораживающей и гипнотизирующей»: «Я полагаю, что за все время, что он снимался в вестернах, мистер Фонда никогда не видел более дикого и неправдоподобного негодяя, чем этот тупоголовый парень, которого играет мистер Рэй. Он не только сбивает крышки с бутылок вместо того, чтобы вытаскивать пробки, когда хочет осушить пару кварт виски (это стандартный трюк негодяя), но и насилует девушек из бара, стреляет в собственную лошадь и стреляет в Элишу Кука-младшего с еще большей хладнокровной наглостью, чем Джек Пэланс в «Шейне »». [3]
Variety раскритиковал фильм с презрением за «неумелую» режиссуру и сценарий Кеннеди. Выступление Рула было названо «неудовлетворительным», сравнив его с « версией школы Метод » культовой звезды вестернов Морин О'Хара . Хотя и отметив звездный состав актеров второго плана — отметив выступление Эдгара Бьюкенена как «лучшее» среди них и отдав должное «комическому контрасту» Уинну и девушкам из салуна — Variety заявил, что собрание «множества профессиональных имен» просто подчеркивает «отсутствие глубины и восприятия» «сценария и режиссуры». [4]
Операторская работа Гарри Стрэдлинга-младшего получила высокую оценку. [3]
Фильм продолжает критиковаться некоторыми рецензентами как неловкий и тревожный, с неудовлетворительным финалом [5] (даже «нигилистическим»). [6] Отмечая, что среди рецензентов нет единого мнения, аудитория Rotten Tomatoes оценивает его в 39%. [7] Однако один современный рецензент описывает его как «выше среднего» для вестерна. [5]
Крейг Батлер в All Movie Guide отмечает, что фильм «имеет тенденцию разделять зрителей» по признаку того, ожидают ли они и предпочитают ли они традиционный вестерн (добродетель торжествует через оправданное насилие), или их привлекает очень противоречивый тип фильмов. В последнем случае Батлер утверждает, что фильм предлагает много «для размышлений и изучения», но отмечает, что фильм — «унылое зрелище», которое, возможно, вкладывает большую часть своих усилий в передачу «сообщения», а не в развлечение. Батлер описывает фильм как ревизионистский вестерн, типичный для 1960-х годов, разбирающий классический вестерн и собирающий его заново способами, которые не всегда следовали традициям жанра. [8]
Батлер положительно отзывается об игре Фонды, Рэя, Уинна, Оутса, Бьюкенена, Пейдж и Пайла. [8] Time Out соглашается, что второстепенный актерский состав «безупречен», и отмечает игру Фонды как «интригующую». [6]