Фильм исследует моральную дилемму: должен ли врач помогать пациенту покончить с собой, когда тот испытывает сильную боль и находится на грани неминуемой смерти.
Фильм был выпущен 1 мая 1916 года компанией Universal . [1] [2]
Сюжет
Доктор Джоэл Нейбор — известный 42-летний хирург. За годы практики он накопил обширные медицинские знания и посвятил свою жизнь спасению людей. Его подопечная , Хейзел Роджерс, — прекрасная 18-летняя наследница. Она живет со своей матерью. Доктор Нейбор является хранителем состояния Хейзел, пока ей не исполнится 21 год. В случае ее смерти доктор станет наследником поместья.
Теперь, когда Хейзел становится совершеннолетней, доктор Нейбор просит ее стать его женой. Хейзел любезно отклоняет его предложение. Хейзел рассказывает доктору; она влюблена в окружного прокурора по имени Гамильтон Пауэрс. Хейзел уже пообещала выйти за него замуж. Доктор против брака, но принимает ее доводы и откланяется.
После того, как Хейзел выходит замуж за Гамильтона Пауэрса, она понимает, что он отчужден и полностью предан своей юридической практике. Пауэрс относится к Хейзел с уважением, но любит ее близкую подругу, медсестру по имени Кристин Холл.
Пауэрс просит доктора Нейбора передать ему права доверительного управляющего имуществом Хейзел, но доктор Нейбор отклоняет просьбу. Получив отказ, Пауэрс становится еще холоднее в своем отношении к Хейзел. Через несколько месяцев брака Пауэрс покидает великолепный дом Хейзел на Лонг-Айленде, чтобы отправиться в Нью-Йорк. Он утверждает, что у него будет больше возможностей заниматься юридической практикой в большом городе.
Двое гостей приезжают в дом Хейзел, чтобы утешить ее в одиночестве, миссис Престон и Морган Кит. Пока группа ведет дружескую дискуссию, из Нью-Йорка появляется Пауэрс. У Хейзел и Гамильтона возникают ожесточенные разногласия.
Доктор Нейбор осматривает Хейзел.
Хейзел в отчаянии и отправляется кататься на своей машине. Когда она едет слишком быстро, она попадает в аварию, в результате которой у нее ломается спина, и она становится беспомощной инвалидкой. Доктор Нейбор ухаживает за ней, а медсестра Кристина приходит, чтобы помочь позаботиться о ее подруге.
Однажды ночью Хейзел испытывает невыносимую боль и взывает к доктору Нейбору, чтобы тот избавил ее от страданий. Несмотря на то, что он все еще любит Хейзел, доктор должен следовать своей клятве. Кристин, измученная агонией и страданиями своей подруги, вводит ей смертельную дозу морфина. Совершив дело, Кристина забывает выбросить иглу для подкожных инъекций и нечаянно оставляет ее на столе. Хейзел так и не проснется. Доктор Нейбор входит в комнату, находит иглу и кладет ее в карман.
Позже власти обнаруживают иглу, которой была введена смертельная доза морфина, в кармане доктора. Поскольку между Пауэрсом и Соседом нет никакой любви, Пауэрс призывает к немедленному расследованию. Гамильтон указывает, что смерть Хейзел оставляет доктора Соседа единственным бенефициаром ее состояния. Доктор молчит в течение всего уголовного расследования. После завершения расследования они обвиняют доктора Соседа в убийстве. Он должен предстать перед судом за убийство. Во время суда Кристину переполняют угрызения совести, и она признается в преступлении. После признания Кристины они отпускают доктора Соседа.
Гамильтон Пауэрс страдает от сердечной недостаточности и нуждается в массивном переливании крови, чтобы выжить. У доктора Нейбора та же группа крови, что и у Пауэрса, и он жертвует свою кровь, чтобы Пауэрс мог жить.
Кристина, освободившись из тюрьмы, навещает доктора Нейбора. Она обнаруживает его мертвым от истощения и потери крови.
Бросать
Производство
Предварительная подготовка
В книге «Переходная эпоха американского кино» авторы отмечают: « Годы между 1908 и 1917 годами стали свидетелями, возможно, самой значительной трансформации в истории американского кино. В течение этой «переходной эпохи» широкомасштабные изменения затронули форму и жанры фильмов, методы и структуру кинопроизводства, места показа и демографическую ситуацию в зрительской аудитории. [3] Одним из аспектов этого перехода стала более длительная продолжительность фильмов. Художественные фильмы [a] постепенно становились стандартной платой за услуги голливудских продюсеров. До 1913 года вы могли пересчитать ежегодные художественные фильмы по пальцам двух рук. [6] В период с 1915 по 1916 год количество художественных фильмов выросло в 2 раза+В 1 ⁄ 2 раза или с 342 фильмов до 835. [6] Постоянно высказывалось утверждение, что Карл Леммле был самым долгоживущим руководителем студии, сопротивлявшимся производству художественных фильмов. [7] Universal не была готова сократить свой бизнес короткометражных фильмов, потому что производство короткометражных фильмов было дешевле, быстрее и прибыльнее, чем производство художественных фильмов. [b]
Леммле продолжал противостоять этой тенденции, постепенно увеличивая выпуск своих полнометражных фильмов. В 1914 году Леммле опубликовал эссе под названием « Предсказана гибель длинных фильмов». [9] В 1916 году Леммле разместил рекламу, восхваляющую фильмы Bluebird, добавив в верхней части объявления следующую лексику. [c]
Карл Леммле выпустил 91 полнометражный фильм в 1916 году, как указано в книге Клайва Хиршхорна « Универсальная история». [11]
Кастинг
Хобарту Ван Зандту Босворту (1867-1943) было 48 лет, когда он снялся в этом фильме в роли доктора Джоэла Нейбора. Босворт был известным актером Universal . После того, как Universal подписала контракт с 21-летним Эмори Джонсоном , Хобарт подумал, что видит потенциальную мегакарьеру для 21-летнего. Хобарт решил стать наставником молодого актера. [12] После окончания «Яки» , выпущенного в марте 1916 года, они сразу же сняли еще один полнометражный вестерн — « Двое из Сэнди-Бара», выпущенный в апреле. Позже в том же году Эмори снимет еще два фильма с Босвортом. Они продолжат сотрудничать в других фильмах в последующие годы. За долгую кинематографическую карьеру Босворта он снялся почти в 300 фильмах.
Дороти Дэвенпорт (1895-1977) была признанной звездой Universal, когда 21-летняя актриса сыграла Хейзел Роджерс. К тому времени, как она снялась в этом фильме, она снялась в сотнях фильмов. Большинство этих фильмов были короткометражками на 2 катушки, что было нормой в подростковые годы Голливуда. Она снималась в фильмах с 1910 года. Она начала встречаться с Уолли Ридом, когда ей едва исполнилось 16, а ему было 20. Они поженились в 1913 году. После смерти мужа в 1923 году она использовала имя «миссис Уоллес Рид» в титрах для любого проекта, в котором принимала участие. [13] Помимо того, что она была актрисой, она в конечном итоге стала кинорежиссером, продюсером и писателем. [14]
Эмори Джонсону (1894-1960) было 22 года, когда он снялся в этом фильме в роли Гамильтона Пауэрса. В январе 1916 года Эмори подписал контракт с Universal Film Manufacturing Company . Карл Леммле из Universal Film Manufacturing Company посчитал, что Джонсон видит большой потенциал, поэтому он выбирает его на роль нового ведущего актера Universal. Леммле надеялся, что Джонсон станет еще одним Уоллесом Ридом . Основная часть его плана состояла в том, чтобы создать кинопару, которая будет блистать на большом экране. Леммле считал, что Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсон смогут создать химию, которую он искал. Джонсон и Дэвенпорт вместе снимут 13 фильмов. Они начали с успешного производства этого фильма в мае 1916 года и закончили фильмом « Рабыня дьявола» в ноябре 1916 года. После завершения последнего фильма Леммле подумал, что у Джонсона нет желаемого присутствия на экране. Он решил не продлевать контракт. Джонсон снялся в 17 фильмах в 1916 году, включая 6 короткометражек и 11 полнометражных драм. 1916 год стал вторым по величине фильмом за всю его актерскую карьеру. Эмори снялся в 25 фильмах для Universal, в основном в драмах с добавлением комедий и вестернов. [15] [14]
Адель Фаррингтон (миссис Хобарт Босуорт) ( ок. 1867 -1936) было 49 лет, когда она изображала миссис Престон. Она также была контрактной актрисой Universal, появившись в 74 фильмах между 1914 и 1926 годами. Хотя она начала сниматься в кино, когда ей было 47 лет (1914), Universal в основном снимала ее в главных ролях. Многие из ее ролей были сыграны вместе с мужем, Хобартом Босвортом, который женился в 1909 году и развелся в 1920 году. В дополнение к своим ролям в качестве актрисы, она также была композитором и писателем.
Маргарет Уистлер (1888-1939) было 27 лет, когда она сыграла роль миссис Альберт Роджерс. До того, как заняться кинобизнесом, она появлялась в водевилях, на бирже и в цирках, где была дрессировщицей львов и тигров. Она пришла в киноиндустрию в 1911 году с Lubin, а затем подписала контракт с Universal в 1913 году. Уистлер обычно играла главных героев и главных персонажей. Помимо того, что она талантливая актриса, Уистлер является авторитетом в области моды и очень успешным дизайнером. [16]
Директор
Режиссер Ллойд Б. Карлтон
Ллойд Б. Карлтон ( ок. 1872–1933 ) начал работать на Карла Леммле осенью 1915 года. [17] Карлтон прибыл с безупречными полномочиями, сняв около 60 фильмов для таких режиссеров, как Танхаузер , Любин , Фокс и Селиг . [18]
В период с марта по декабрь 1916 года 44-летний Ллойд Карлтон снял 16 фильмов для Universal, начиная с «Яки» и заканчивая « Нравами Хильды» . Эмори Джонсон снялся во всех 16 из этих фильмов. Из общего количества фильмов Карлтона 1916 года 11 были полнометражными, а остальные — двухкатушечными короткометражками.
У нас очень мало информации об Агнес Хей, сценаристе и авторе сюжета для этого фильма. Агнес Мэй указана как сценарист в записях об авторских правах Библиотеки Конгресса . [32] Запись в Библиотеке Конгресса была напечатана с ошибкой, поскольку все последующие публикации указывают Эйджес Хей как создателя сюжета.
Согласно изданию Monterey Daily Cypress и Monterey American от 10 июня 1916 года, Агнес Хей «написала историю по предложению Хобарта Босворта». [33] В выпуске Motion Picture News от 22 апреля 1916 года говорится: «Чтобы донести свою точку зрения, автор Агнес Хей нашла случай потребовать экранизации ряда сцен, снятых у постели некоей Хейзел Роджерс, которая с искривленным и сломанным в результате автомобильной аварии позвоночником лежит и молит своих сиделок лишить ее жизни». [34]
Агнес Хей снова упоминается в 1923 году. В статье в выпуске The Moving Picture World от 3 марта 1923 года говорится: «Работа над «Зовом ревущего водопада» была начата Capital City Players на студиях этой компании в Вашингтоне, округ Колумбия. История была написана для этой независимой организации мисс Агнес Хей, чьи сценарии были созданы Universal и другими крупными организациями». [35]
Авторитетные источники указывают этот фильм как ее единственную заслугу. [1]
Темы
Этот фильм рассматривает тему эвтаназии и убийства из милосердия. Он подчеркивает этические затруднения, с которыми сталкиваются врачи, когда им предлагают следующие варианты:
Окажите поддержку неизлечимо больному пациенту в его желании покончить с собой, чтобы облегчить его невыносимую боль.
Помогите пациенту, когда он принимает решение продолжать жить, даже перед лицом неизбежных страданий и боли.
Кроме того, является ли нарушением клятвы Гиппократа помощь пациенту в прекращении его неизлечимых страданий путем содействия его ранней смерти?
Съемки
15 марта 1915 года [36] Леммле открыл крупнейшую в мире киностудию Universal City Studios . [37] Поскольку этот фильм не требовал натурных съемок, он был полностью снят в новом студийном комплексе. Фотосценарий снимался где-то между январем и началом февраля 1916 года. [1]
Рабочее название
Когда фильмы поступают в производство, им нужны средства для ссылки на проект. Проекту присваивается рабочее название . Рабочее название также может быть названо альтернативным названием. Во многих случаях рабочее название станет названием релиза. Рабочие названия используются в основном по двум причинам:
Официальное название проекта пока не определено.
Неопределенное название, скрывающее истинную причину создания фильма.
У этого фильма было несколько альтернативных названий, включая: [1]
Доктор Самсон
Доктор Сосед
Закон для детектива
Доктор Самсон
Пост-продакшн
Театральный релиз этого фильма составил пять катушек или 4921 фут пленки. Как это часто бывает, указанное время для этого полнометражного фильма варьируется. Среднее время на 1000-футовую 35-миллиметровую катушку в то время варьировалось от десяти до пятнадцати минут на катушку. Таким образом, общее время для этого фильма вычисляется от пятидесяти до семидесяти пяти минут. [38]
Выпуск и прием
Официальное издание
Авторские права были зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США 7 апреля 1916 года. [32] и внесены в запись следующим образом: [d]
В 1916 году фильмы «Красное перо» всегда выходили в прокат по понедельникам. [39] Этот фильм был официально выпущен в прокат в понедельник, 1 мая 1916 года. [1] [2]
Реклама играет важную роль в обеспечении успеха фильма, привлекая платежеспособных клиентов в кинотеатр. Предоставляя сведения о сюжетных линиях, актерах, датах выхода и другую ключевую информацию, успешная маркетинговая кампания повышает интерес среди потенциальных заинтересованных сторон. Эти знания позволили владельцам кинотеатров принимать более разумные решения о бронировании на конкурентном рынке. В дополнение к рекламной кампании фильма Карл Леммле добавил еще один прием, чтобы помочь потенциальным заинтересованным сторонам принять решение о просмотре или бронировании нового фильма.
В 1916 году Universal стала первой голливудской студией, которая классифицировала художественные фильмы на основе себестоимости производства. Одной из причин этого шага было то, что киностудии « Большой пятерки » владели собственными кинотеатрами, что позволяло им иметь гарантированные точки сбыта для своей развлекательной продукции. В отличие от крупных компаний, Universal не владела никакими кинотеатрами или сетями кинотеатров. Брендирование всех художественных фильмов, произведенных Universal, дало бы владельцам кинотеатров еще один инструмент для оценки фильмов, которые они собирались взять в прокат, и помогло бы фанатам решить, какие фильмы они хотят посмотреть. [e]
В 1916 году компания Universal выпустила 91 полнометражный фильм под своим брендом, включая 44 фильма серии Bluebirds и 47 фильмов серии Red Feather . [43] Система брендинга просуществовала недолго и к 1920 году сошла на нет.
Обзоры
Критикам в целом понравился этот фильм и его деликатная тема.
В номере газеты New York Clipper от 6 мая 1916 года Лен писал: [44]
«Хобарт Босворт — превосходный киноактер... В «Докторе Соседе» у него есть простор для проявления своих талантов... Хорошая постановка, грамотное действие. В целом, хорошая картина».
«Хобарт Босворт создает мощную фигуру доктора, а Дороти Дэвенпорт вызывает огромное сочувствие в роли испорченной девушки. Гретхен Ледерер играет медсестру, Эмори Джонсон — мужа, в то время как Адель Фаррингтон и Маргарет Уистлер играют другие выдающиеся роли, с которыми они справились исключительно хорошо. Режиссер Ллойд Б. Карлтон. Его работа достойна похвалы, поскольку он справился с чрезвычайно деликатной темой в наименее оскорбительной манере».
В номере журнала The Moving Picture World от 22 апреля 1916 года Роберт С. МакЭлрави писал: [46]
«Эта тема в живописной форме поднимает спорный вопрос о том, должен ли врач при любых обстоятельствах лишать жизни пациента, чтобы избавить его от ненужных страданий, когда смерть — лишь вопрос времени или пациент обречен на разрушенную психику в случае выздоровления. Рассматривая проблему человеческих страданий, она содержит много сцен, которые далеки от веселья, и все же тема представлена таким образом, что умело избегает просто отвратительного или удручающе. Это очень интересно как исследование медицинской этики. Сюжет сначала развивается немного медленно, а второстепенные персонажи довольно теневые по той причине, что им мало что нужно делать».
Статус сохранности
Многие фильмы эпохи немого кино не сохранились по причинам, описанным на этой странице Википедии . [f]
^ «Художественный фильм» или «полнометражный фильм» — это повествовательный фильм (кинофильм или «фильм») с продолжительностью, достаточной для того, чтобы считаться основным или единственным представлением в коммерческой развлекательной программе. Фильм может распространяться как художественный фильм, если его продолжительность равна или превышает указанную минимальную продолжительность и удовлетворяет другим определенным критериям. Минимальная продолжительность зависит от регулирующего агентства. Американский институт кино [4] и Британский институт кино [5] требуют, чтобы фильмы имели минимальную продолжительность сорок минут или более. Другие киноагентства, например, Гильдия киноактеров , требуют, чтобы продолжительность фильма составляла 60 минут или более. В настоящее время большинство художественных фильмов имеют продолжительность от 70 до 210 минут.
^ "Короткий фильм" - Для короткометражного фильма нет определенных параметров, за исключением одного непреложного правила - максимальной продолжительности фильма. Академия кинематографических искусств и наук определяет короткометражный фильм как "оригинальный фильм, продолжительность которого составляет 40 минут или меньше, включая все титры". [8]
^ Кинобизнес здесь, чтобы остаться. Вы должны признать, несмотря на придирчивых критиков и неловких зануд, это правда, некоторые экспоненты нашли бизнес таким хорошим в последнее время — но если вы обратитесь к фактам, когда вы ищете причину, то шансы 100 к 1, что они, и уже некоторое время, развлекаются с программой полнометражных фильмов. Некоторые из этих мудрецов скажут вам, что бизнес пошел в гору с тех пор, как они занялись фильмами, — НО — спросите их, говорят ли они о ЧИСТЫХ или БРУТТОВЫХ. Они обнаружат, что у них немедленная встреча, и бесцеремонно прекратят ваши запросы. Забавно, как мы любим обманывать себя, не правда ли? Человеку, который забивает их и теряет деньги на фильмах, завидует его конкурент, который откладывает немного каждый день и имеет хорошую постоянную, надежную покровительство, но признает несколько свободных мест на некоторых представлениях. Когда этот парень проснется, он поймет, что у него золотая жила и что хорошая реклама заставит ее работать на полную мощность. Мораль такова: если вы можете привязаться к программе Universal, ДЕЛАЙТЕ ЭТО. Если вы не можете СЕЙЧАС, воспользуйтесь первым шансом. Дайте людям знать, что у вас есть, и пусть кинорежиссер пойдет ко дну, если он этого хочет. Вам стоит беспокоиться! Новости кино - 6 мая 1916 г. [10]
^ Авторские права были зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США и внесены в запись, как показано ниже.
^ Universal сформировала трехуровневую систему брендинга для своих художественных фильмов, основанную на размере их бюджета и статусе. В книге «The Universal Story» автор Клайв Хиршхорн описывает брендинг художественных фильмов следующим образом: [40]
Red Feather Photoplays – малобюджетные художественные фильмы
Bluebird Photoplays – массовые релизы художественных фильмов и более амбициозные постановки
Jewel – престижные фильмы с высоким бюджетом и известными актерами
В 1917 году была представлена линейка Butterfly, промежуточная между Red Feather и Bluebird. В течение следующих двух лет половина художественных фильмов Universal была в категориях Red Feather и Butterfly. [41]
Однако это было в то время, когда звезды все больше оказывались в центре внимания в рекламе. Брендинговые теги, по-видимому, игнорировали тот факт, что покупающая билеты аудитория ходила в кино, чтобы увидеть своих любимых звезд, а не средство, позволяющее им выступать. [42]
^ Фильм — это история. С каждой потерянной плёнкой мы теряем связь с нашей культурой, миром вокруг нас, друг другом и нами самими. — Мартин Скорсезе , режиссёр, директор NFPF Board [47]
В отчёте историка кино и архивариуса Библиотеки Конгресса Дэвида Пирса говорится, что:
около 75% оригинальных фильмов эпохи немого кино исчезли;
только 14% из 10 919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в оригинальном 35-мм или других форматах;
11% сохранились только в полнометражных иностранных версиях или в киноформатах с худшим качеством изображения. [48] [49]
^ Брауэрс, Анке (4 июля 2015 г.). «Only Whoop Dee Do Songs. Bluebird Photoplays Light(en) Up the Cinema Ritrovato — Photogénie». Cinea . Архивировано из оригинала 11 апреля 2022 г. Получено 19 ноября 2022 г.
^ "Правило девятнадцать: награды за короткометражный фильм". AMPAS . Получено 25 ноября 2022 г.
^ "Предсказана гибель длинных объектов". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 11 июля 1914 г. стр. 185. Архивировано из оригинала 9 августа 2011 г. Получено 25 февраля 2023 г. Автор: Карл Леммле
^ "The Universal Program". Новости кино . Новости кино, inc. 6 мая 1916 г. стр. 2704. Получено 7 февраля 2021 г.
^ Хиршхорн 1983, стр. 22–23.
^ "Знаменитый кинопродюсер живет тихо в SM, который он любит" . The Times (Сан-Матео, Калифорния) . 25 июля 1959 г. стр. 21 – через Newspapers.com .
^ "Пьесы и игроки". Exhibitors Herald . Чикаго, Exhibitors Herald. 1 июня 1918 г. стр. 1050.
^ "Маргарет Уистлер, тяжелые персонажи, универсальные". Motion Picture News . Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc. 21 октября 1916 г. стр. 240. Архивировано из оригинала 14 июня 2012 г. Получено 8 апреля 2024 г.
^ "CARLETON, Lloyd B." www.thanhouser.org . Thanhouser Company Film Preservation. Март 1994 . Получено 19 февраля 2021 . Thanhouser Company, Thanhouser Films: An Encyclopedia and History Version 2.1 by Q. David Bowers, Volume III: Biographies
^ ab "Каталог записей об авторских правах на кумулятивные серии фильмов 1912 - 1939". Архив Интернета . Бюро по авторским правам * Библиотека Конгресса. 1951. стр. 197. Получено 20 декабря 2020 г.
^ "Seen on the Screen" . Monterey Daily Cypress и Monterey American . Монтерей, Калифорния. 10 июня 1916 г. стр. 2 . Получено 8 апреля 2024 г. – через Newspapers.com .
^ "Доктор Сосед". Новости кино . Нью-Йорк, Новости кино, Inc. 22 апреля 1916 г. стр. 2385. Архивировано из оригинала 29 июня 2015 г. Получено 9 апреля 2024 г.
^ "Зов ревущего водопада". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 3 марта 1923 г. стр. 63. Архивировано из оригинала 13 июля 2011 г. Получено 6 апреля 2024 г.
^ Хиршхорн 1983, стр. 8.
^ "Universal Studios Lot | Universal Studios". Universal Studios Lot . Получено 28 марта 2024 г. .
^ "Red Feather Photo Plays". The Motion Picture News . Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc. 14 октября 1916 г. Получено 4 марта 2021 г. Каждый понедельник выходит Red Feather Photo Play
^ Хиршхорн 1983, стр. 13.
^ Хиршхорн (1983), стр. 13, 20–27.
^ Станка Мустеа, Кристина (8 июня 2011 г.). "Карл Леммле (1867 - 1939)". Предпринимательство иммигрантов . Немецкий исторический институт . Получено 10 ноября 2022 г.
^ Хиршхорн 1983, стр. 20–23.
↑ «Доктор Сосед», New York Clipper , 6 мая 1916 г. , получено 8 мая 2019 г.
^ "Доктор Сосед, рецензия Питера Милна". Новости кино . Нью-Йорк, Новости кино, Inc. 22 апреля 1916 г.
^ «Doctor Neighbor Reviewed by Robert C. McElravy». The Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 22 апреля 1916 г. Получено 2 марта 2021 г.
^ "Preservation Basics". filmpreservation.org . Получено 16 декабря 2020 г. Фильмы документируют Америку уже более ста лет.
^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF) . Библиотека Конгресса . Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса . Получено 18 ноября 2020 г. .
^ Слайд, Энтони (2000). Нитрат не будет ждать: История сохранения фильмов в Соединенных Штатах. Макфарланд. стр. 5. ISBN978-0786408368. Получено 20 ноября 2021 г. . 75 процентов всех американских немых фильмов исчезли, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны; такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы экспромтом, без статистической информации, подтверждающей их.
^ "Доктор Сосед / Л. Б. Карлтон [кинофильм]". www.loc.gov/film-and-videos/ . Получено 9 апреля 2024 г. .
Источники
Брафф, Р. Э. (1999). Универсальные немые фильмы: фильмография Universal Motion Picture Manufacturing Company, 1912-1929. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0287-8. Получено 24 января 2024 г. .
Флеминг, Э. Дж. (2010). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8266-5.
Хиршхорн, Клайв (1983). Универсальная история — Полная история студии и ее 2641 фильмов . Нью-Йорк: Crown Publishing Group . С. 22–23. ISBN 0-517-55001-6.
Кейл, К.; Стэмп, С. (2004). Переходная эпоха американского кино: зрители, институты, практики. Электронная книга по гуманитарным наукам ACLS. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-24027-8. Получено 24 февраля 2023 г. .
Дальнейшее чтение
Кэтчмер, GA (2015). Биографический словарь актеров и актрис немого кино в вестернах. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-0905-8. Получено 4 апреля 2024 г. .
Холмстром, Дж. (1996). The Moving Picture Boy: Международная энциклопедия с 1895 по 1995 год. Майкл Рассел. ISBN 978-0-85955-178-6. Получено 4 апреля 2024 г. .
Внешние ссылки
Доктор Сосед на IMDb
«Доктор Сосед». silentera.com .
На Викискладе есть медиафайлы по теме Доктор Сосед , Фильмы США, 1916 , Фильмы Universal Pictures и Фильмы Ллойда Б. Карлтона .
.jpg/1280px-Gretchen_Lederer,_silent_film_actress_(SAYRE_5972).jpg)
