Дом Саллюстия

Дом Саллюстия (также известный в более ранних отчетах о раскопках как Дом Актеона ) был элитной резиденцией ( домусом ) в древнеримском городе Помпеи и одним из самых роскошных в городе.

Самые старые части дома датируются 4 веком до н. э., но основные расширения были построены во 2 веке до н. э. в римский период. Долгая история этого сооружения дает важные свидетельства о развитии элитных резиденций в Помпеях.

Дом расположен в Regio VI, Insula 2, 4 на восточной стороне Via Consolare. Свое современное название он получил от предвыборного объявления, размещенного на фасаде, в котором рекомендовали Гая Саллюстия на должность. Альтернативное название — Дом А. Косса Ливана, по печати, найденной в руинах. Позже это место было повреждено бомбой во время Второй мировой войны и восстановлено в 1970 году.

История

Первоначально дом представлял собой один симметричный атриумный дом самнитского периода, построенный из блоков туфа. Осевидная структура имела центральные фаусы , расположенные между фасадными магазинами, которые вели в атриум с комплювием и имплювием , три кубикулы и крыла, которые окружали атриум с каждой стороны. Таблинум был помещен в задней части атриума с оэком и андроном с левой и правой стороны таблинума соответственно. За таблинумом находился открытый сад, окруженный стеной собственности. ^[1] Он был оформлен в помпейском первом стиле. ^[2]

В последующие этапы строительства на западной стороне были пристроены дополнительные магазины, а в саду был пристроен перистиль (колоннадный портик). ^[3]

В конце августовского периода дом был преобразован в hospitium , отель большого масштаба. Для привлечения потенциальных гостей, проходящих мимо, а также для обслуживания существующих посетителей была построена стойка, доступная как с улицы, так и из атриума. Комнаты были сгруппированы в апартаменты вокруг атриума, а более крупные пространства 22 и 35 у северо-восточного угла атриума (см. план) обеспечивали внутренние обеденные зоны, в то время как открытый каменный триклиний (25), покрытый перголой, поддерживаемой двумя пилястрами в северном конце перистиля сада, обеспечивал обеденную зону на открытом воздухе. Рядом был построен очаг для приготовления горячей пищи.

Большое окно было установлено в таблинуме (19), чтобы предоставить гостям вид на сад, улучшенный возвышением таблинума на три ступени над полом атриума. Таблинум был изменен, чтобы обеспечить доступ с любого конца колоннады, и, хотя это было относительно небольшое пространство 20 на 70 футов, на задней стене была нарисована сцена сада, которая служила продолжением настоящего сада, включая колонны с гирляндами, три фонтана и птиц.

Даже с добавлением этих новых особенностей, таких как перистильный сад и второй атриум, которые стали популярными примерно в это время, его декор в Первом стиле сохранялся в некоторых общественных местах с течением времени, подражая продолжавшемуся использованию Первого стиля в храмах, базиликах и гимнасиях Помпеи в императорский период. ^[4]

Мраморная инкрустация первого стиля просторного атриума дома Саллюстия бережно сохранялась на протяжении двух столетий, в то время как прилегающий перистиль был богато и очаровательно украшен в «современном» стиле императорского периода.

В конечном итоге сооружение было расширено, чтобы занять почти все пространство сада.

Раскопки

Запись от 29 апреля 1775 года в Pompeianarum Antiquitatum Historia ясно указывает на то, что дом или, по крайней мере, часть, содержащая фреску Актеона, была обнаружена, и поэтому ее стали называть Домом Актеона. ^[5]

Самой ранней работой над домом руководил Франческо Ла Вега ^{[ нужна цитата ]} , а затем его брат Пьетро. Королева Мария Каролина Бурбонская, спонсор и зритель раскопок дома, получила в дар художественные находки, и работа в комнате прекращалась после того, как находки были разобраны. Когда дом считался полностью очищенным в 1809 году, работа перешла к воспроизведению остатков и сохранившихся фресок с помощью картин и рисунков. ^{[ нужна цитата ]}

Описание

Список пронумерованных комнат согласно оригинальному плану этажа 1817 года:

1. Главный вход
2. Вестибулярный аппарат
3. Магазин с прилавком и кувшинами, вероятно, для вина или масла.
4. Квартира соединена дверным проемом с квартирой 5.
5. Квартира, соединенная дверью с квартирой 4. ^[6] Объединение комнат в апартаменты не только обеспечило более просторное размещение, но и позволило гостям с удивлением переходить из одной прекрасной комнаты в другую, что усилило восприятие богатства хозяина дома. ^[4]
6. Комплювий для сбора дождевой воды из помещения. Здесь была найдена бронзовая скульптура Геракла и Золотой лани.
7. Алтарь с нишей для домашних богов.
8. Таблинум с прилегающей комнатой (9) с видом на портик и сад. Внутренняя комната, вероятно, была небольшим триклинием или кубикулом и была украшена изображениями сценических масок. ^[6] Первоначально доступ в это пространство осуществлялся непосредственно из атриума, но этот дверной проем был заблокирован после того, как задняя стена была заменена широким входом в портик с видом на виридарий. ^[7]
10. Cella familliaria или спальня площадью менее 10 квадратных футов. ^[6]
11. Алаи — боковые ниши, содержащие священные изображения предков. ^[8] Ала слева имеет дверной проем в соседнюю комнату 12, которая имеет дверной проем в колоннадную галерею (20), ведущую в виридарий (19). Лестница была установлена в (12) в более позднее время для доступа на новый верхний этаж. Ала справа имеет дверной проем в соседний ларарий или пинакотеку (картинную галерею) (13). ^[6] Более поздние археологи идентифицируют комнату (13) как гардероб. ^[7]
14. Андрон с выходом в колонный портик, обращенный к виридариуму. Портик был на три фута выше виридариума (19), к нему можно было подняться по двум лестничным пролетам. Между синими колоннами портика (15) и (16) находились карликовые стены (plutei), образующие контейнер для почвы и растений, поливаемых желобом, собирающим дождевую воду с крыши. Задняя стена виридариума была расписана растениями и птицами, чтобы расширить вид на сад. С правой стороны виридариума находилась цистерна (17). С левой стороны виридариума находился крытый триклиний (18) с постаментом для стола. ^[6] Небольшой алтарь располагался перед триклинием слева. Только края этой части сада, которая выше пола колоннады, были засажены. ^[7]
19. Фонтан
20. Крытая цистерна
21. Кубикулум
22. Унитаз (отхожее место)
23. Черный вход
24. Проход во двор и, возможно, доступ на кухню (26)
25. Места для пепла или очагов для приготовления пищи
26 Кухня с уборной для женских покоев слева и, на несколько ступенек выше, приподнятый очаг справа. Слева от очага находится трехфутовая глубина арочной ниши (ларарий?)
27. Вход в третий двор (31) с камерой для привратника.
28. Алтарь с изображением купающейся Дианы и Актеона с рогами, превращающегося в оленя, на которого нападают его собственные гончие, на задней стене гинекея .
29. Небольшие помещения или кубикулы на левой и правой задней стороне гинекея. Кубикулум справа с полом и цоколем из разноцветного мрамора украшала тонкая картина Марса и Венеры с Купидоном, играющим со щитом Марса ^[6] , а также сцена Париса и Елены на его задней внутренней стене, и имел нишу для Пенатов или Ларов. Его внешняя стена была расписана сценой Фрикса и Геллы с бараном. Внешняя стена кубикулы слева была расписана сценой Европы с быком. ^[7]
30. Большая столовая.
31. Третий двор, возможно, гинекей или женские покои, с портиком, выложенным восьмиугольными колоннами, окрашенными в красный цвет. Сначала колоннада имела плоскую крышу с открытым проходом наверху с трех сторон, но когда была построена большая столовая (30), плоская крыша и променад с этой стороны были заменены покатой крышей над широким входом в столовую. ^[7]

Атриум (каведиум) отличался полом в стиле opus signinum с расписными ионическими колоннами, поддерживающими крышу, что придавало пространству монументальный вид. Его стены были расписаны так, чтобы имитировать типичные для Первого стиля мраморные плиты. ^[6] Обработка входов в таблинум и ала, с пилястрами, соединенными выступающими антаблементами, строгим и простым декором и пропусканием света через комплювий увеличили кажущуюся высоту помещения и придали ему вид достоинства и сдержанности. ^[7]

Хотя акцент на виде от входной двери в таблинум на сад начал уменьшаться в других домах с атриумами в I веке н. э., в данном случае это было не так. ^[4] Республиканская матрица атриум-таблинум-перистиль осталась на месте в Доме Саллюстия, несмотря на его преобразование в преимущественно общественное учреждение, поэтому отношения покровителя и клиента могли сохраняться для его владельца в раннюю Империю. Такое расположение также способствовало привлечению потенциальных гостей из оживленного движения на Виа Консоларе. Однако расширение дома для включения большего количества развлекательных зон действительно подражало такому распространению у других богатых жителей в этот период. ^[4]

Сцена жертвоприношения встречала посетителей на ложной двери слева от таблинума. Жрец с покрытой головой выливает содержимое патеры в треножник. Напротив жреца молодой человек играет на двойной флейте, его нога стоит на скабеллуме, ударном инструменте, на котором играют ногой в драматических представлениях. Слева и справа двое помощников, одетых в белые туники с узкими красными полосками, выливают жидкость из питьевых рогов в патеры. ^[6]

Юго-восточный квадрант дома был уничтожен бомбардировкой союзников в 1943 году, уничтожив знаковую фреску Актеона и Дианы. Сохранилась лишь небольшая часть некогда роскошного убранства атриума, включавшего зубчатые карнизы и каннелированные пилястры, обрамлявшие крылья и таблинум. ^[8]

Исследования между 1817 и 1902 годами (см. план этажа 1902 года выше) приписали дополнительные комнаты нижнему правому углу дома, включая каупона, римскую таверну, оборудованную долиа для подачи горячей пищи. В каупоне был задний дверной проем, ведущий в две соединенные между собой комнаты, одна с внешним входом, вероятно, для доставки еды, все они обозначены (5) на плане 1902 года. ^[7]

В нижнем левом углу сооружения археологи позже идентифицировали пекарню с мельницей с тремя мельницами, обозначенными (6) на плане 1902 года, с лестницей на верхний этаж, печью (7), месильной (8) и кухней (9). Они также идентифицировали ограждение части верхней левой колоннады, образующее комнату, обозначенную (23) на плане 1902 года.

Галерея

Эскизы и акварели дома.

Акварель фрески Актеон и Диана (1886) Йозефа Теодора Хансена
Миф об Актеоне Паскуале д'Амелио около 1830-х годов.
Литография стены слева от перистиля женских покоев, примыкающей к входу в кубикулум 33 (карта 1902 г.)
Акварель « Женские покои в доме Саллюстия» Луиджи Баццани
Акварель Луиджи Баззани "Генекей дома Саллюстия" (VI 2, 4)
Рисунок венерического кушанья в доме Саллюстия.
Триклиний в южном конце виридария с колоннами, акцентированными синим цветом
Панельная живопись театральных масок в таблинуме. Чаша и морозник ясно идентифицируют маски как трагические. Окружающие орнаменты, окрашенные в красный и синий цвета на розовом и белом фоне, были скопированы из разных частей дома. ^[6]
Виридарий с триклинием
Эскиз сцены жертвоприношения, нарисованной в атриуме
Гравюра Атриума 1817 года.

Примечания

^ Дикус, К. (2017). «Рецензия на книгу Анны Лэйдлоу и Марко Сальваторе Стеллы, раскрывающую пеструю историю Дома Саллюстия в Помпеях (VI,2,4)». Журнал римской археологии . Дополнительная серия №. 98 (30): 610–614. дои : 10.1017/S1047759400074419. S2CID 232350681.
^ Доббинс, Джон Дж.; Фосс, Педар В. (2007). Мир Помпеи . Нью-Йорк: Routledge. ISBN 978-0-415-47577-8.
^ «Помпеи и домашний сад».
^ abcd Уоллес-Хадрилл, Эндрю (1994). Дома и общество в Помпеях и Геркулануме . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-02909-2.
↑ Фиорелли, Джузеппе (25 марта 2019 г.). Pompeianarum Antiquitatum Historia . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Wentworth Press. ISBN 978-1011180820.
^ abcdefghi Гелл, сэр Уильям; Ганди, Джон П. (1817–1819). Помпеиана: топография, сооружения и украшения Помпей . Лондон, Англия: Родвелл и Мартин.
^ abcdefg Мау, август (1902). Помпеи, это жизнь и искусство . Нью-Йорк: The MacMillan Company.
^ аб Гузо, Пьер Джованни; д'Амброзио, Антонио (2002). Помпеи: Путеводитель по сайту . Италия: Министро по Бени и le Attivitaculturali. ISBN 88-510-0020-4.

Ссылки

Торп, Мартин, (1995), Римская архитектура: Классическая мировая серия, Bristol Classical Press, ISBN 1-85399-421-9 , ISBN 978-1-85399-421-0

40°45′04″с.ш. 14°28′57″в.д. / 40,7512°с.ш. 14,4826°в.д. / 40,7512; 14,4826