Дом Эдит Фарнсворт , ранее Дом Фарнсворт , [6] — исторический дом, спроектированный и построенный Людвигом Мис ван дер Роэ между 1945 и 1951 годами. Дом был построен как однокомнатный дом отдыха на выходные в сельской местности в Плейно, штат Иллинойс , примерно в 60 милях (96 км) к юго-западу от центра Чикаго. Дом из стали и стекла был заказан Эдит Фарнсворт.
Мис создал строение площадью 140 м2 (1500 квадратных футов ), которое широко признано образцом архитектуры международного стиля . В 2006 году усадьба была признана Национальной исторической достопримечательностью , после того как в 2004 году она была включена в Национальный реестр исторических мест. [5] Дом принадлежит и управляется как дом-музей Национальным фондом сохранения исторического наследия .
В ознаменование двухсотлетия Иллинойса в 2018 году дом Фарнсворта был выбран в качестве одного из 200 величайших мест Иллинойса [7] Американским институтом архитекторов Иллинойса (AIA Illinois) и был признан журналом USA Today Travel одним из выбранных AIA Illinois «25 зданий, которые нужно обязательно увидеть» в Иллинойсе [8] .
Людвиг Мис ван дер Роэ был нанят Фарнсвортом для проектирования дома отдыха на выходных во время званого ужина в 1945 году. Богатый клиент хотел построить совершенно особенное произведение современной архитектуры, однако ближе к концу строительства между архитектором и заказчиком возник спор, который помешал завершению строительства здания.
Фарнсворт приобрел лесистую, девятиакровую прибрежную собственность у издателя Chicago Tribune Роберта Р. Маккормика . Мис разработал дизайн как раз вовремя, чтобы включить его в выставку своих работ в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1947 году. [9] После завершения проектирования проект был приостановлен в ожидании наследства от больной тети Фарнсворта. Мис должен был выступать в качестве генерального подрядчика, а также архитектора. Работа началась в 1950 году и была в основном завершена в 1951 году. Заказ был идеальным для любого архитектора, но был омрачен широко разрекламированным спором между Фарнсвортом и Мисом, который начался ближе к концу строительства. Общая стоимость дома составила 74 000 долларов в 1951 году (734 635 долларов в долларах 2020 года). Перерасход средств на 15 600 долларов США по сравнению с первоначально утвержденным бюджетом строительства в 58 400 долларов США был вызван ростом цен на материалы в результате инфляционной спекуляции товарами (в ожидании спроса, возникшего из-за мобилизации на Корейскую войну ). Ближе к завершению строительства архитектор подал иск о неуплате 28 173 долларов США за строительные расходы. Затем владелец подал встречный иск о возмещении ущерба из-за предполагаемой халатности . Адвокаты архитектора доказали, что Фарнсворт одобрила планы и увеличение бюджета, и суд обязал владельца оплатить ее счета. Обвинения Фарнсворт в халатности были отклонены как необоснованные. [10] Это была горькая и пустая победа для Миса, учитывая болезненную огласку, которая последовала.
Описывая этот конфликт в 1998 году, автор Элис Т. Фридман утверждала, что «нет никаких доказательств того, что [Фарнсворт] пыталась бросить вызов своему поведению «внутренней логикой» непреклонного архитектурного видения Миса; напротив, она, похоже, имела четкое представление о том, как она хочет жить, и ожидала, что архитектор будет уважать ее взгляды... Вскоре он обнаружил, что Мис хотел и, как он думал, нашел в ней покровителя, который отложил бы ее бюджет и ее потребности в сторону ради его собственных целей и мечтаний как архитектора». [11]
В 1968 году местный департамент автодорог конфисковал участок земли площадью 2 акра (0,81 га), прилегающий к дому, для строительства моста через реку Фокс , что нарушило первоначальный дизайн. Фарнсворт подала в суд, чтобы остановить проект, но проиграла судебный процесс. Она продала дом в 1972 году, уйдя на пенсию и переехав на свою виллу в Италии.
В 1972 году дом Эдит Фарнсворт был куплен британским магнатом недвижимости, коллекционером произведений искусства и любителем архитектуры Питером Палумбо . [12] Он снял бронзовую решетку крыльца, добавил кондиционер, электрическое отопление, обширное озеленение и свои коллекции произведений искусства на территории, включая скульптуры Энди Голдсуорси , Энтони Каро и Ричарда Серры . В то время интерьер был обставлен мебелью, спроектированной Мис в 1930-х годах, но произведенной позднее компанией Knoll , а также по проектам внука Мис, Дирка Лохана , чикагского архитектора, которого Палумбо заказал специально для дома. [13]
В 2001 году Палумбо заключил сделку со штатом Иллинойс, который согласился купить дом за 7 миллионов долларов и открыть его для публики на постоянной основе, но в начале 2003 года власти штата отказались от сделки, заявив, что 7 миллионов долларов — это слишком большая сумма во время финансового кризиса. [14]
После 31 года владения недвижимостью Палумбо вывезла произведения искусства и выставила недвижимость на продажу на аукционе Сотбис в 2003 году, [14] что вызвало серьезные опасения относительно будущего здания. [15] Защитники и жертвователи со всего мира, включая Друзья Дома Фарнсворта, начали согласованные усилия по сохранению и сбору средств, чтобы сохранить дом на его первоначальном месте. Благодаря этой финансовой поддержке Национальный фонд по сохранению исторического наследия и достопримечательностям Иллинойса смог приобрести дом в декабре 2003 года за, как сообщается, 7,5 миллиона долларов. Сейчас дом Фарнсворта работает как дом-музей и открыт для публики, а экскурсии проводит Национальный фонд. [16] Дом внесен в Национальный реестр и признан Национальной исторической достопримечательностью Министерством внутренних дел США. [5]
Основные характеристики дома сразу бросаются в глаза. Широкое использование прозрачного стекла от пола до потолка в максимальной степени открывает интерьер его естественному окружению. Две отчетливо выраженные горизонтальные плиты, которые образуют крышу и пол, образуют открытое пространство для жизни. Края плиты обозначены открытыми стальными структурными элементами, окрашенными в чистый белый цвет. Дом возвышается на 5 футов 3 дюйма (1,60 м) над поймой восемью широкими стальными колоннами, которые прикреплены к сторонам плит пола и потолка. Концы плиты выходят за опоры колонн, создавая консоли. Третья плавающая плита, прикрепленная терраса , действует как переход между жилой зоной и землей. Доступ к дому осуществляется по двум наборам широких ступеней, соединяющих землю с террасой, а затем с крыльцом.
Мис обнаружил, что большие открытые выставочные залы начала века очень соответствуют его представлению об индустриальной эпохе. Здесь он применил концепцию свободного пространства, которое является гибким для использования людьми. Интерьер выглядит как одна открытая комната, ее пространство плавно переходит из одного в другой вокруг двух деревянных блоков: один из них — гардеробный шкаф, а другой — кухня, туалет и каминный блок («ядро»). Большее ядро камина и кухни, похоже, представляет собой отдельный дом, вложенный в больший стеклянный дом. Здание по сути представляет собой одну большую комнату, заполненную отдельно стоящими элементами, которые обеспечивают тонкую дифференциацию в открытом пространстве, подразумеваемую, но не диктуемую, зоны для сна, приготовления пищи, одевания, приема пищи и сидения. Очень приватные зоны, такие как туалеты и технические помещения, заключены внутри ядра. Рисунки, недавно опубликованные Музеем современного искусства, показывают, что архитектор предусмотрел детали потолка, которые позволяют добавить карнизы для штор, которые позволят разделить открытые пространства на три «комнаты».
Мис применил эту концепцию пространства, с вариациями, к своим более поздним зданиям, особенно в Crown Hall , его шедевру в кампусе Иллинойсского технологического института . Идея одной комнаты, которая может свободно использоваться или зонироваться любым способом, с гибкостью для размещения изменяющихся целей, без внутренних опор, заключенная в стекло и поддерживаемая минимумом структурного каркаса, расположенного снаружи, является архитектурным идеалом, который определяет американскую карьеру Миса. Дом Фарнсворта важен как его первая полная реализация этого идеала, прототип для его видения того, какой должна быть современная архитектура в эпоху технологий.
Дом Фарнсворта рассматривает основные вопросы взаимоотношений между личностью и обществом. Мис рассматривал технологически движимую современную эпоху, в которой обычный человек существует, как в значительной степени находящуюся вне его контроля. Но он верил, что личность может и должна существовать в гармонии с культурой своего времени для успешной реализации. Его карьера была долгим и терпеливым поиском архитектуры, которая была бы истинным выражением сущностной души его эпохи, Святого Грааля немецкого модернизма . Он воспринимал нашу эпоху как эпоху массового промышленного производства, цивилизацию, сформированную силами быстрого технологического развития. Мис хотел использовать архитектуру как инструмент, помогающий примирить индивидуальный дух с новым массовым обществом, в котором существует личность.
Его ответ на этот вопрос заключается в том, чтобы принять необходимость упорядоченной структуры как необходимой для существования, в то же время оставляя место для свободы, необходимой для процветания индивидуального человеческого духа. Он создавал здания со свободным и открытым пространством в минимальном каркасе, используя выраженные структурные колонны. Он не верил в использование архитектуры для социальной инженерии человеческого поведения, как это делали многие другие модернисты, но его архитектура действительно представляет собой идеалы и стремления. Его зрелая дизайнерская работа является физическим выражением его понимания современной эпохи. Он предоставляет жильцам своих зданий гибкое и беспрепятственное пространство, в котором они могут реализовать себя как личности, несмотря на их анонимное положение в современной индустриальной культуре. Материалы его зданий, промышленные изделия, такие как прокатная сталь и листовое стекло , безусловно, представляют характер современной эпохи, но он уравновешивает их традиционными предметами роскоши, такими как римский травертин и шпон из экзотических пород дерева, как действительными частями современной жизни. Мис принял проблемы индустриального общества как факты, с которыми нужно иметь дело, и предложил свое идеализированное видение того, как технология может быть сделана красивой и также поддерживать личность. Он предполагает, что недостатки технологий, осуждаемые критиками конца девятнадцатого века, такими как Джон Раскин , могут быть решены с помощью человеческого творчества, и показывает нам, как это сделать, на примере архитектуры этого дома.
Восстановление связи человека с природой — одна из величайших проблем урбанизированного общества. Сельский участок площадью 60 акров (24 га) предоставил Мису возможность вывести человеческие отношения с природой на первый план. Здесь он подчеркивает связь человека с природой посредством синтетического убежища. Мис сказал: «Мы должны попытаться привести природу, дома и человека к более высокому единству». Стеклянные стены и открытое внутреннее пространство — это те особенности, которые создают интенсивную связь с внешней средой, в то время как предоставление каркаса сводит непрозрачные внешние стены к минимуму. Тщательный дизайн участка и интеграция внешней среды представляют собой согласованные усилия по достижению архитектуры, связанной с ее естественным контекстом.
Мис задумал здание как архитектурное убежище внутри и снаружи помещения, одновременно независимое и переплетенное с областью природы. Мис не строил на незатопляемых возвышенных участках участка, решив вместо этого искушать опасные силы природы, строя прямо на пойме у края реки. Филип Джонсон назвал этот тип опыта природы «безопасной опасностью». Закрытое пространство и крыльцо возвышаются на пять футов на платформе с приподнятым полом, чуть выше 100-летнего уровня наводнения, с большим промежуточным уровнем террасы. [12]
Дом имеет отчетливо независимую личность, но также вызывает сильные чувства связи с землей. Уровни платформ повторяют множественные уровни участка, в своего рода поэтической архитектурной рифме, подобной горизонтальным балконам и скалам в Fallingwater Райта .
Дом был закреплен на участке в прохладной тени большого и величественного черного клена (который был удален в 2013 году из-за возраста и повреждений). [17] Как часто делал Мис, вход расположен на солнечной стороне, обращенной к реке, а не к улице, перемещая посетителей за углы и открывая виды на дом и участок с разных сторон по мере приближения к входной двери. Простая удлиненная кубическая форма дома параллельна течению реки, а платформа террасы смещена вниз по течению относительно приподнятого крыльца и жилой платформы. Внешние жилые помещения были спроектированы как продолжение внутреннего пространства с открытой террасой и крытым крыльцом (экраны были удалены). Тем не менее, синтетический элемент всегда остается четко отличным от естественного своими геометрическими формами, которые подчеркиваются выбором белого цвета в качестве основного.
«Если смотреть на природу через стеклянные стены дома Фарнсворта, она приобретает более глубокое значение, чем если смотреть снаружи. Таким образом, о природе говорится больше — она становится частью большего целого».
Мис ван дер Роэ [18]
Дом Фарнсворта стоит изолированно на пойме , обращенной к реке Фокс , воплощая концепцию архитектора о простой жизни. Открытые виды со всех сторон здания помогают увеличить площадь жилого пространства и способствуют потоку между жилым пространством и его природным окружением.
Из-за затопления дом Фарнсворта стоит как независимое сооружение [ необходимо разъяснение ] ; строительные материалы включают сталь, бетон, натуральный камень и стекло. [19] Сталь, окрашенная в белый цвет, создает конструкцию, которая поддерживает плиты пола и потолка. Они состоят из бетона, вместе с лучистой катушкой, установленной в полу и используемой для отопления. [20] Остальная часть экстерьера состоит из стеклянных панелей толщиной 1/4 дюйма, служащих стенами.
Из-за расположения Farnsworth House в пойме реки Фокс, на участке часто случаются небольшие наводнения. Несмотря на меры предосторожности, принятые при проектировании, уровень воды внутри сооружения многократно превышал 500-летний уровень наводнений FEMA.
Национальный фонд сохранения исторического наследия разрабатывает план по смягчению последствий наводнений, чтобы справиться с постоянной угрозой, которую представляет река для сооружения. [24]
В 2011 году было объявлено, что Иллинойсский технологический институт собирается построить постоянное выставочное пространство для гардероба, который Эдит Фарнсворт заказала для Farnsworth House. Гардероб был сильно поврежден во время наводнений 1996, 1997 и 2008 годов, а его большой размер делал любую возможную попытку эвакуации дорогостоящей и сложной. В попытке защитить гардероб кураторы Farnsworth House решили выставить его на постоянную экспозицию рядом с центром для посетителей на участке, который находится значительно выше 500-летней поймы. Под руководством профессора Фрэнка Флури студенты Иллинойсского технологического института спроектировали и построили галерею Барнсворта, чтобы разместить гардероб и использовать его в качестве выставочного пространства. [25] [26]
Проект здания получил похвалы в архитектурной прессе, в результате чего толпы незваных гостей вторглись на территорию, чтобы взглянуть на это последнее здание Миса. В результате обвинений, содержащихся в иске Эдит Фарнсворт, дом вскоре стал опорой в более крупных национальных социальных конфликтах эпохи Маккарти . Дом отдыха стал громоотводом для антимодернистских публикаций, примером чего стал выпуск House Beautiful за апрель 1953 года , в котором его критиковали как «вдохновленную коммунистами попытку» вытеснить традиционные американские стили. Большие площади стеклянных стен, плоские крыши, отсутствие орнамента и кажущееся отсутствие традиционного тепла и уюта были характеристиками интернационального стиля , которые были особыми темами для нападок.
Низкая энергоэффективность дома Фарнсворта также широко обсуждалась. [27] Сама Фарнсворта выразила тревогу по поводу плохого контроля температуры в доме и его тенденции привлекать насекомых при ночном освещении. [28]
Тем не менее, Farnsworth House продолжает получать признание критиков как шедевр модернистского стиля, а Мис получил Президентскую медаль Свободы за вклад в американскую архитектуру и культуру. Архитектор и критик Филип Джонсон открыто признался, что был вдохновлен дизайном при строительстве своего собственного Стеклянного дома в Нью-Канаане, штат Коннектикут, в 1947 году в качестве своей личной резиденции. [29] В двадцать первом веке архитектурные критики , лауреаты Пулитцеровской премии Пол Голдбергер и Блэр Камин, оба объявили дом шедевром современной архитектуры. Его вневременное качество отражается в благоговейном очаровании минималистского дома, продемонстрированном новым поколением профессионалов и энтузиастов дизайна.
В 2021 году газета New York Times назвала его одним из 25 самых значимых произведений архитектуры со времен Второй мировой войны . [30]
17 ноября 2021 года, в день рождения Эдит Фарнсворт, на страницах Facebook и Instagram прошла прямая трансляция повторного освящения дома в честь его 70-летия, во время которой он был официально переименован в Дом Эдит Фарнсворт в знак признания вклада его владелицы в его эталонный дизайн, а также ее достижений как врача-исследователя, классической скрипачки, поэтессы, переводчика и покровительницы изящных искусств. [31] «Мы надеемся, что этот, казалось бы, простой акт вставки ее имени окажет более масштабное влияние, включив ее в текущую историю современной архитектуры», — сказал Скотт Мехаффи, исполнительный директор Дома Эдит Фарнсворт. [32]
«Стеклянный дом » Джун Финфер был поставлен в Нью-Йорке в 2010 году. [33]
В 2016 году в фильме «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» был показан дом, смоделированный по образцу дома Фарнсворта. [34] В следующем фильме «Лига справедливости» этот же дом также был показан в трейлере, выпущенном на Comic-Con в Сан-Диего в 2017 году.
В январе 2019 года сценарист и режиссер Ричард Пресс и HanWay Films анонсировали предстоящий проект фильма «Дом Фарнсуорта» с Элизабет Дебики [35] в роли доктора Эдит Фарнсворт и Рэйфом Файнсом в роли Людвига Мис ван дер Роэ. [36]
Примечания
Библиография
