Лоренцо — вымышленный персонаж в произведении Томаса Кида «Испанская трагедия» . Он сын герцога Кастильского и брат Бел-Империи . Лоренцо играет роль макиавеллистского злодея.
Лоренцо появляется в начале пьесы в акте I, сцене II, вместе с португальским принцем Бальтазаром и Горацио, лучшим другом дона Андреа . Король Испании спрашивает Горацио и Лоренцо, кому следует приписать поимку Бальтазара. Лоренцо говорит: «Эта рука первой взяла его коня за поводья». [1] Бальтазар признает, что и Лоренцо, и Горацио приложили руку к его поимке, однако король решает, чтобы они разделили награду. Король говорит, что выкуп принца будет отдан Горацио, а Лоренцо несет ответственность за заботу о Бальтазаре. Это разделение не является по-настоящему справедливым, но, по-видимому, направлено на поддержание политической стабильности. То, что Лоренцо принимает Бальтазара, облегчает финансовое бремя Горацио и позволяет Бальтазару жить в более комфортных условиях, что потенциально способствует мирным переговорам между Испанией и Португалией. [2]
Лоренцо и Бальтазар развивают близкие отношения и в конечном итоге работают вместе. Бальтазар влюбляется в Бел-Империю, и Лоренцо хочет, чтобы они были вместе. Во втором акте Лоренцо обнаруживает, что Бел-Империя влюблена в Горацио. Он говорит Бальтазару: [3]
Пойдем, мой Господь, твое пребывание - это месть.
Ты только следуй за мной и обретешь свою любовь.
Ее благосклонность должна быть одной из его удалений.
Лоренцо приказывает слугам Педрингано и Серберине убить Горацио. Когда Лоренцо думает, что его могут обнаружить Иеронимо и Бел-Империя, он заметает следы, приказав Педрингано убить Серберину.
После того, как Педрингано удается убить Серберину, его арестовывают, и он умоляет Лоренцо помочь спасти его от казни. Затем Лоренцо обманывает Педрингано, заставляя его думать, что он будет спасен, однако это всего лишь манипулятивный ход, и Педрингано в итоге вешают за убийство Серберины.
По мере продолжения пьесы Иеронимо все больше погружается в безумие, что демонстрируется его крахом перед королем. Затем Лоренцо начинает беспокоиться, поскольку безумие Иеронимо представляет угрозу его планам. Затем он видит в этом возможность убедить короля, что Иеронимо окончательно сошел с ума и больше не достоин быть маршалом рыцарей. Тем не менее, король не соглашается с ним.
Затем Кастилль предупреждает Лоренцо, что ему не следует пытаться причинить вред Иеронимо, поскольку они имеют одинаковый социальный статус, и король может выступить против Лоренцо, если Иеронимо обвинит его в чем-либо.
В конце пьесы Лоренцо вместе с Бальтазаром и Бел-Империей играют в пьесе мести, написанной Иеронимо. Иеронимо убивает Лоренцо, Бел-Империя убивает Бальтазара, и все преступления Лоренцо раскрываются зрителям. [4]
Лоренцо — пример признанного типа макиавеллианского злодея в елизаветинском театре, слово, которое произошло от имени Никколо Макиавелли , философа начала XVI века. [5] Все его действия безжалостны и эгоистичны. Лоренцо очень манипулятивен и играет на слабостях других персонажей; однако в пьесе он совершает необдуманные действия, пренебрегая созерцательной стороной философии Макиавелли. [6] Лоренцо — не единственный макиавеллианский персонаж в пьесе. Его противоположность, Иеронимо, имеет схожие характеристики, но его созерцательная натура и сочувственный мотив делают его манипулятивные черты легко не заметить.
Философия Макиавелли направляет власть через социальный контроль и физическое насилие. Лоренцо демонстрирует способность к обоим, но чаще всего предпочитает использовать физическую силу. В пьесе Лоренцо демонстрирует активное недовольство структурированностью языка, говоря, что у него нет никакого интереса «…тратить время на пустые слова…», часто выбирая физическое насилие, чтобы добиться своего. Несмотря на это, Лоренцо мастерски владеет риторикой и постоянно нечестен. Он также демонстрирует формальные навыки в третьем акте, когда произносит реплики как двустишия на итальянском языке, показывая свой высокий статус и потенциал использовать речь артистично и интеллектуально для достижения своих целей. [7]