Дора (сокращенно от Дорис или Доротея ) Шток (6 марта 1760 – 30 марта 1832) была немецкой художницей XVIII и XIX веков, специализировавшейся на портретной живописи. Она была в центре высококультурного дома, в котором гостило множество художников, музыкантов и писателей; среди ее друзей и знакомых были некоторые из самых выдающихся деятелей ее времени, такие как Гете , Шиллер и Моцарт .
Она родилась в Нюрнберге в семье гравёра по меди по имени Иоганн Михаэль Шток (1737–1773). В 1756 году Шток женился на вдове, которая была на пять лет старше его — Марии Хелен Энднер, урождённой Швабе (1733–1782), — у которой уже был сын Георг Густав от предыдущего брака. [1] Дора была первым из двух выживших детей, рождённых в этом браке; два года спустя родилась её младшая сестра Анна Мария Якобина, называемая Минной (11 марта 1762 — 1843).
Когда Доре было пять лет, ее отец устроился на работу в Лейпциге гравером и иллюстратором в типографию и издательство Breitkopf , а его семья через несколько месяцев последовала за ним в Лейпциг. [2] Семья Сток была небогата. Они жили в мансардных комнатах на пятом этаже в здании, нижние этажи которого занимали типографии Breitkopf. Отец работал в передней комнате, где было достаточно оконного света, в окружении своей семьи. [2]
Как было принято для детей того времени (особенно девочек), Дора не ходила в школу; однако местный священник научил ее основным навыкам чтения и арифметики, а мать учила ее музыке; в их доме было скромное пианино. Богатая семья Брайткопф также часто приглашала ее к себе домой, где она играла с детьми, получающими более основательное образование. [2]
Начиная с шести лет, к Доре домой часто приезжал Иоганн Вольфганг фон Гёте , который в конечном итоге станет выдающейся фигурой немецкой литературы, но в то время ему было 16 лет, и он изучал юриспруденцию в университете. Гёте записался к отцу Доры на уроки рисования и гравюры. [2]
Молодой Гёте обучал Дору театральному искусству и руководил домашними представлениями, в которых Дора принимала участие. Однако в целом его присутствие в доме Стоков было разрушительным и расстраивающим. В одном типичном эпизоде на Рождество Гёте заставил семейную собаку съесть конфету-младенца Христа. Гёте также требовал, чтобы Дора и Минна были дозорными всякий раз, когда он развлекал женскую компанию, и (к беспокойству семьи) он водил отца выпить в погреб Ауэрбаха , сцена, позже увековеченная в «Фаусте» . [2]
Гете встречался со взрослыми Дорой и Минной несколько раз в последующие годы и оставался с ними в дружеских отношениях. Однако она так и не написала его портрет. [2]
Юный Гете дал совет отцу Доры о том, как воспитывать своих дочерей: «[обучай их] только искусству ведения домашнего хозяйства, пусть они будут хорошими поварами, это будет лучше всего для их будущих мужей». [3] Однако у ее отца не было таких намерений, и Дора усердно изучала искусство рисования и гравировки за его верстаком; она, очевидно, была его звездной ученицей. [4] Позже Дора училась у Адама Фридриха Эзера и (возможно) Антона Граффа , оба художника. После смерти отца в 1773 году Дора смогла помочь удержать семью на плаву вместе со своим старшим единокровным братом, продолжив деловые отношения семьи с Брайткопфом. [2]
В позднем подростковом возрасте у нее было два жениха, от обоих она отказалась. В 1780 году, в возрасте 20 лет, обручилась с 16-летним, будущим писателем Людвигом Фердинандом Хубером . Поскольку у Хубера не было средств содержать семью, помолвка была очень долгой. В 1788 году Хубер уехал на дипломатическую должность в Майнц ; [5] однако, вместо того, чтобы сделать брак возможным, это привело к его расторжению: Хубер вступил в отношения с Терезой Форстер , брошенной женой Георга Форстера , о чем Дора узнала только в 1792 году. После этого события, которое Сигель характеризует как разрушительное, [6] Дора больше не строила планов выйти замуж и оставалась одинокой до конца своей жизни. [7]
На протяжении всей своей жизни Дора была очень близка со своей младшей сестрой Минной. Минна была помолвлена с Кристианом Готфридом Кёрнером вскоре после того, как он закончил университет. Минна и Кёрнер не смогли пожениться из-за яростных возражений состоятельного отца Кёрнера, который не мог вынести мысли о том, что его сын Готфрид женится на «девушке лавочника». [8]
В 1785 году отец Кёрнера умер, оставив сыну значительное наследство. Это дало возможность Готфриду и Минне пожениться. Они сделали это 7 августа и переехали в Дрезден , где Кёрнер ранее занял младшую юридическую должность (в конечном итоге он дослужился до старшего звания, консисторского советника). После медового месяца Дора переехала к ним, заняв небольшую спальню и установив свой аппарат для рисования в общей гостиной. [9]
Готфрид, Минна и Дора вскоре превратили свой дом в важный культурный центр. Роберт Риггс пишет:
Дом Кёрнеров в Дрездене... превратился в литературно-музыкальный салон. Были прочитаны пьесы и эссе; Исполнялись зингшпиле и камерная музыка; читались лекции по искусству. Среди гостей и участников были Иоганн Готфрид фон Гердер , Гете, Вильгельм фон Гумбольдт , братья Шлегель, [10] Людвиг Тик , Новалис , а также музыканты Иоганн Науман , Иоганн Хиллер , Карл Зельтер , Моцарт и Вебер . [11]
У Кёрнеров было двое детей, которые пережили младенчество. [12] У обоих была короткая, но яркая жизнь: у Эммы Кёрнер (1788–1815), которая стала искусной художницей, и у Теодора Кёрнера (1791–1813), который стал известным солдатом-поэтом. Дора помогала растить и обучать обоих детей, а также рисовала их портреты. [7]
Начиная с 1784 года Дора, Хубер, Минна и Кёрнер вместе дружили с поэтом Фридрихом Шиллером . Дружба началась с идеи Доры отправить анонимный пакет символических подарков (вклад Доры был миниатюрным портретом каждого из четверых). Этот жест очень воодушевил Шиллера, подняв его дух на трудном раннем этапе его карьеры. [13] В 1785 году он посетил группу и провел с ними отпуск в Лошвице , сельской деревне за пределами Дрездена, [14] в конечном итоге прожив два года в доме Кёрнеров и оставаясь другом на всю жизнь. Дора создала три портрета Шиллера.
В доме Кёрнеров Готфрид построил небольшой театр для семейных театральных постановок, которые, по словам Сигеля, были достаточно хороши, чтобы привлечь профессиональных театральных людей к зрителям. Поскольку Шиллер был близким другом, этот театр служил местом проведения (частных) премьер ряда его еще не опубликованных пьес; Сигель отмечает, что Теодор Кёрнер был первым, кто сыграл роль Вильгельма Телля , а сама Шток была первой Жанной д'Арк (в «Орлеанской деве »). Шток также была «режиссером, помощницей режиссера и детским тренером». [15]
Искусство Доры Сток почти полностью состояло из портретов. Биограф Сток Линда Сигел подробно описывает и оценивает эти картины; в общих чертах она оценивает их как глубоко продуманные работы, примечательные своей честностью и реализмом и не всегда лестные для своих персонажей. Анонимный рецензент книги Сигел говорит о Сток, что она «отшатнулась от тщеславия или преувеличения, ценностей, которые очевидны в ее чрезвычайно компетентных и жестоко честных портретах». [16]
Сток работала с тремя любимыми материалами: пастелью, маслом и серебряным карандашом . Она была одаренным копировщиком и, по словам Сигела, «не могла справиться с количеством запросов на копии работ в Дрезденской картинной галерее». [17]
Она была членом Дрезденской академии художеств ; ее работы выставлялись там пять раз в период с 1800 по 1813 год. [16]
Годы 1813–1815 были трудными и трагическими для Стока. Дрезден был в хаосе из-за заключительных стадий Наполеоновских войн , дома (включая дом Кёрнеров) были захвачены французскими солдатами, и было большое количество смертей среди гражданского населения. [18] Племянник Стока Теодор, который добровольно вступил в Фрайкор , чтобы сражаться против Наполеона, погиб в бою (1813); а племянница Эмма умерла от непродолжительной болезни два года спустя, оставив Кёрнеров бездетными. Сток, которая была как вторая мать для детей своей сестры, была так же опустошена, как Минна и Готфрид. [19] Наконец, Готфрид вступил в конфликт с Фридрихом Августом , правителем Саксонии, и потерял свою работу. [20]
В 1815 году трое переехали в Берлин , где Готфрид нашел место государственного служащего, и там она провела остаток своей жизни. Она перестала рисовать или писать картины примерно после 1821 года из-за болезни.
Вероятно, самым известным из всех портретов Стока является ее изображение Вольфганга Амадея Моцарта . Это может быть последний портрет Моцарта, сделанный с натуры, и он широко воспроизводится.
В апреле 1789 года, когда она создала этот портрет, Дора Шток жила в Дрездене с Минной и Готфридом, все еще воображая себя помолвленной с далеким Хубером. В это время Моцарт проезжал через город и давал концерты в рамках своего путешествия по Берлину весной 1789 года. 16 или 17 апреля 1789 года Моцарт нанес светский визит в дом Кёрнеров. Шток воспользовалась случаем, чтобы сделать набросок портрета Моцарта серебряным штифтом на доске из слоновой кости , представленный здесь.
По-видимому, в то время техника серебряной вышивки не была широко распространена; Дора могла научиться этому у своего отца. [21]
Портрет довольно небольшой: 7,6 на 6,0 сантиметров. [22]
Альби Розенталь, бывший владелец картины, указывает, что портрет хранился у Фридриха Кёрнера (чьё имя он не называет) в течение примерно 50 лет после того, как был сделан. [23] Его дальнейшая история была изложена немецкой газетой Die Welt : «картина перешла от Кёрнеров к дирижёру Карлу Экерту ; [24] позже ею владел Генри Хинрихсен , владелец музыкального издательства CF Peters в Лейпциге . Он был убит в Освенциме в 1942 году. Его наследники передали картину семье Розенталей в благодарность за их помощь». [25]
Альби Розенталь умер в 2004 году. [26] В конце 2005 года его наследники продали картину Моцартеуму в Зальцбурге за 250 000 британских фунтов. Будучи очень хрупкой, она хранится в защитных хранилищах музея; на выставке представлена только ее копия. [27]
Спустя много времени после ее смерти Густав Партей опубликовал книгу под названием Jugenderinnerungen («Воспоминания о юности», 1871). Он рассказал историю о визите Моцарта, которую Дора Сток рассказала ему при жизни:
Сам Моцарт во время своего короткого пребывания в Дрездене был почти ежедневным гостем в доме Кёрнеров. Для очаровательной и остроумной Дорис он был весь в огне и с его южногерманской [28] живостью одаривал ее самыми наивными комплиментами. Он обычно приходил незадолго до обеда и, излив поток галантных фраз, садился импровизировать за фортепиано. В соседней комнате тем временем накрывали стол и подавали суп, и слуга объявлял, что обед подан. Но кто мог оторваться, когда Моцарт импровизировал! Суп остывал, а жаркое подгорало, просто для того, чтобы мы могли продолжать слушать волшебный звук, который мастер, полностью поглощенный тем, что он делал, и не осознавая остального мира, вызывал из инструмента. Но в конце концов устаешь даже от самых высоких удовольствий, когда желудок заявляет о своих требованиях. После того, как суп остывал несколько раз, пока Моцарт играл, его кратко отчитали. «Моцарт», — сказала Дорис, нежно положив свою белоснежную руку ему на плечо, — «Моцарт, мы идем обедать; хочешь поесть с нами?» Но именно Моцарт так и не пришел; он играл, не мешая нам. Таким образом, мы часто имели редчайшее моцартовское музыкальное сопровождение к нашей трапезе, — закончила Дорис свой рассказ, и когда мы встали из-за стола, то обнаружили его все еще сидящим за клавиатурой. [29]
Дойч (ссылка ниже) отмечает, что анекдот, вероятно, преувеличивает количество раз, когда Моцарт посещал дом Кёрнеров. Дом находился на улице в Дрездене, которая сейчас называется Кёрнергассе. [30]
