Road to Perdition — американский криминальный драматический фильм 2002 года , снятый Сэмом Мендесом по сценарию Дэвида Селфа , основанный на первом томе одноимённой серии графических романов Макса Аллана Коллинза и Ричарда Пирса Рейнера . В главных ролях Том Хэнкс , Пол Ньюман (в его последней роли в театральном фильме), Джуд Лоу , Дженнифер Джейсон Ли , Стэнли Туччи , Дэниел Крейг и Тайлер Хёклин в его дебютном фильме. Действие фильма происходит в 1931 году во время Великой депрессии . Фильм повествует о главаре мафии и его сыне, которые стремятся отомстить гангстеру, убившем остальных членов их семьи. В фильме исследуются такие темы, как отношения отца и сына и последствия насилия.
«Проклятый путь» был показан на 59-м Венецианском международном кинофестивале 31 августа 2002 года, где он был номинирован на « Золотого льва» . Фильм был выпущен в кинотеатрах в США 12 июля 2002 года и имел кассовый успех, собрав более 181 миллиона долларов при бюджете в 80 миллионов долларов. Он был хорошо принят критиками, которые высоко оценили режиссуру Мендеса, операторскую работу Конрада Л. Холла и игру актеров. На 75-й церемонии вручения премии «Оскар » фильм был номинирован на «Лучшую мужскую роль второго плана» для Ньюмана, «Лучший оригинальный саундтрек» , «Лучший звуковой монтаж », «Лучшее сведение звука » и «Лучшее художественное руководство» . Холл был посмертно награжден «Оскаром» за лучшую операторскую работу . [3]
Майкл Салливан-старший осиротел, а затем был воспитан ирландским боссом мафии Джоном Руни в Рок-Айленде , штат Иллинойс ; без ведома своих собственных детей, он теперь самый грозный головорез Руни. Руни полюбил Салливана больше, чем своего собственного биологического сына, безрассудного и непредсказуемого Коннора.
Выступая в 1931 году на поминках своего брата, соратник Руни Финн Макговерн намекает, что Руни несет ответственность за смерть своего брата. Руни отправляет Коннора и Салливана поговорить с Макговерном. Старший сын Салливана, двенадцатилетний Майкл-младший, наблюдает за взаимодействием через дыру в стене. Макговерн отрицает, что его брат что-либо украл у мафии, и подразумевает, что Коннор несет ответственность за кражу. Коннор стреляет в Макговерна, заставляя Салливана стрелять в других вооруженных свидетелей в целях самообороны. Салливан узнает, что Майкл видел перестрелку, и клянется хранить ее в тайне.
Руни отправляет Салливана взыскать долг с Тони Кальвино. Коннор, ревнивый и напуганный, отправляет письмо с Салливаном для Кальвино. Кальвино читает письмо и тянется за револьвером, но Салливан убивает и Кальвино, и его телохранителя. В письме говорится: «Убейте Салливана, и все долги будут выплачены». Салливан спешит домой. Когда он приезжает, он обнаруживает, что Коннор уже убил его жену Энни и их младшего сына Питера. Майкл не пострадал, так как он поздно вернулся домой из заключения.
Салливан и Майкл бегут с Рок-Айленда и направляются в Чикаго, чтобы встретиться с гангстером Фрэнком Нитти . Салливан предлагает работать на Чикагскую банду в обмен на разрешение убить Коннора. Нитти отклоняет его предложение и советует Салливану не мстить. Руни, подслушивающий по соседству с Коннором, неохотно позволяет Нитти отправить наемного убийцу Харлена Магуайра убить Салливана. Магуайр выслеживает Салливанов до придорожной закусочной. Магуайр и Салливан ведут, казалось бы, непринужденную беседу, пока Майкл остается в машине. Почувствовав опасность, Салливан сбегает из закусочной через окно ванной и прокалывает шины Магуайра, прежде чем уехать.
Салливан начинает грабить банки, в которых хранятся деньги банды; делая это, он надеется оказать давление на банду, чтобы они сняли защиту с Коннора. Салливан учит Майкла водить машину, чтобы тот мог выступить в качестве водителя для побега. Мафия снимает деньги со своих банков, расстраивая план Салливана. Он посещает бухгалтера Руни, Александра Рэнса. Рэнс задерживает Салливана, пока не появляется Магуайр с дробовиком. Рэнс погибает в перестрелке, прежде чем Салливан ранит Магуайра и сбегает с бухгалтерскими книгами Руни. Во время побега Магуайр стреляет Салливану в плечо. Майкл отвозит их на ферму после того, как Салливан теряет сознание от раны, и пожилые бездетные муж и жена на ферме помогают ему восстановиться.
Бухгалтерские книги показывают, что Коннор присваивал деньги своего отца. Полагая, что Руни отменит нападение на него, если узнает правду, Салливан возвращается в Чикаго. Салливан сталкивается с Руни на мессе и обнаруживает, что Руни уже знает, что Коннор его грабит. Руни заявляет, что ожидает, что Коннор будет либо убит Салливаном, либо убит людьми Нитти после смерти Руни. Тем не менее, Руни отказывается отдавать своего сына. Он призывает Салливана бежать с Майклом и вырастить его лучшим человеком, чем любой из них. Позже Салливан устраивает засаду и убивает телохранителей Руни, а затем и самого Руни. Нитти раскрывает местонахождение Коннора после того, как Салливан обещает, что вражда закончится со смертью Коннора. Салливан идет в отель, где прячется Коннор, и убивает его.
Салливан отвозит Майкла в пляжный домик его тети в Perdition. Оказавшись там, он попадает в засаду и застрелен Магуайром внутри дома, пока Майкл стоит на пляже. Появляется Майкл и направляет пистолет на Магуайра, и Салливан смертельно стреляет Магуайру в спину. Майкл говорит отцу, что не мог нажать на курок, и Салливан кивает и улыбается, умирая на руках у сына.
Майкл едет на машине обратно на ферму пожилой пары. Закадровым голосом он говорит, что вырос там. Он добавляет, что не держал в руках оружия с тех пор, как умер его отец. Майкл утверждает, что когда его спрашивают, был ли его отец хорошим человеком, он просто отвечает: «Он был моим отцом».
Когда Макс Аллан Коллинз написал графический роман « Дорога к погибели » , его книжный агент увидел в истории потенциал для экранизации и показал его киноагенту. [4] К 1999 году роман попал к Дину Зануку, который был вице-президентом по развитию в компании, принадлежащей его отцу, продюсеру Ричарду Д. Зануку . Роман был отправлен старшему Зануку в Марокко, который там продюсировал « Правила взаимодействия» (2000). Зануки согласились с перспективой истории и отправили ее режиссеру-продюсеру Стивену Спилбергу . Вскоре после этого Спилберг запустил проект в своей студии DreamWorks , хотя он не стал режиссером фильма из-за своей загруженности. [5]
Сэм Мендес искал новый проект после завершения «Красоты по-американски» (1999) и исследовал перспективы, включая «Игры разума» , «K-PAX» , «Новости судоходства » [6] и «Обзор» . DreamWorks отправила Мендеса в качестве потенциального кандидата на роль «Проклятого пути» , и Мендес был привлечен к истории, посчитав ее «очень простой в повествовании, но очень сложной тематически». [5] Он указал одну из тем — мир родителей недоступен для их детей. Мендес считал, что тема истории — о том, как дети справляются с насилием, и может ли воздействие насилия сделать детей агрессивными. Мендес описал сценарий как не имеющий «никаких моральных абсолютов», что понравилось режиссеру. [7]
Спилберг сначала связался со сценаристом Дэвидом Селфом , чтобы адаптировать историю в художественный фильм. [5] Селф написал первоначальный черновик, который оставался близким к исходному материалу и сохранил большую часть диалогов. Затем сценарий был переписан не указанными в титрах писателями, дистанцирующими сценарий от графического романа, но оставившим основные элементы истории нетронутыми. [4] Некоторые из более резких аспектов истории были смягчены, поскольку сценарий стал более упорядоченным; например, в некоторых ранних черновиках сценария Салливан стал алкоголиком , но этот элемент в конечном итоге отсутствовал в окончательной версии. [5]
История глубоко пропитана мангой Lone Wolf and Cub . Романист Макс Аллан Коллинз признал влияние Lone Wolf and Cub на свой графический роман Road to Perdition в интервью BBC, заявив, что « Road To Perdition — это «неприкрытая дань уважения» Lone Wolf and Cub ». [8]
Имена некоторых персонажей были немного изменены по сравнению с их оригинальными версиями из графического романа: фамилия реальных гангстеров Джона Луни и его сына Коннора была изменена на Руни, а фамилия персонажа Тома Хэнкса и его семьи была упрощена с оригинального О'Салливан на просто Салливан. Одним из существенных дополнений к сценарию стало создание Магуайра, чтобы обеспечить постоянный элемент преследования отъезда Салливанов из старого мира. [4]
Хэнкс и оператор Конрад Холл попросили Мендеса ограничить насилие в фильме осмысленными действиями, а не беспричинной резней. Персонаж Хэнкса, Майкл Салливан, известен как «Ангел смерти» в графическом романе и вызывает страх у окружающих, но его дурная репутация преуменьшается в фильме. [7] Мендес, который описал графический роман как «гораздо более мясистый», стремился свести фон графического романа к его сути, стремясь к «невербальной простоте» таких фильмов, как « Однажды в Америке» (1984), «Пэт Гарретт и Билли Кид» (1973) [5] и фильмов Акиры Куросавы , в которых отсутствуют диалоги. [9] Дублирующий язык в противостояниях персонажей в «Дороге к погибели» был сокращен до абсолютного минимума. [10] Мендес описал «Дорогу к погибели» как «поэтическую, элегическую историю, в которой картинки рассказывают правдивую историю». [6] Примером одной из таких невысказанных сцен в фильме был фортепианный дуэт между Руни и Майклом-старшим, призванный передать их отношения без слов. [10] В последние 20 минут фильма « Проклятый путь » сценарий был написан так, чтобы в нем было всего шесть строк диалога. [6]
Макс Аллан Коллинз изначально хотел написать адаптированный сценарий, но ему не дали такой возможности. [4] Он решил остаться в стороне от процесса написания сценария из уважения к другому стилю письма для другого носителя, хотя он и выступал в качестве консультанта в этом процессе. Коллинз похвалил добавление Магуайра и посчитал минималистское использование диалогов уместным. [11] Автор также приветствовал версию Руни в фильме как «более явную отцовскую фигуру» для Салливана. [4]
Коллинз выступил против ненормативной лексики в сценарии, поскольку вульгарный язык не соответствовал его видению 1930-х годов. [11] Он также оспаривал путь сына Салливана в фильме. В графическом романе сын убивает один раз, а в фильме он никого не убивает. Коллинз также не согласился с техникой повествования в фильме. В романе сын рассказывает историю уже будучи взрослым, становясь священником, тогда как в фильме он рассказывает, будучи еще маленьким мальчиком. [12]
Том Хэнкс получил копию графического романа Стивена Спилберга , когда снимался в фильме «Изгой» . Поначалу он был слишком занят, чтобы разобраться в истории, но позже получил адаптированный сценарий Дэвида Селфа, к которому привязался. Хэнкс, отец четверых детей, описал роль Майкла Салливана: «Я только что получил этого парня. Если ты мужчина и у тебя есть потомство... эмоционально, это опустошает». [5]
Тайлер Хеклин был выбран из более чем 2000 кандидатов на роль сына Майкла Салливана. [5] На момент съемок актеру было 13 лет. Для сцен, в которых персонаж Хеклина помогал отцу в качестве водителя для побега, Хеклин обучался у инструктора по вождению. [13]
Пол Ньюман был единогласно выбран первым на роль Джона Руни. [6] Актёр подготовился, попросив Фрэнка Маккорта , ирландско-американского автора « Праха Анджелы» , записать его голос. [5]
Дэвид Селф, создавший персонажа Магуайра, объяснил: «Он настолько пресыщается воздействием этого мира, что переходит грань между рассказчиком и создателем историй». [9] Чтобы передать «потрепанное лицо» персонажа, Джуду Лоу придали землистый оттенок кожи, который отражал износ от работы в темной комнате. Зубы Лоу также получили более низкую линию десен и имели гнилой вид. [13] Ему также придали слабую, редеющую линию волос. В квартире Магуайра также выставлена коллекция фотографий мертвых тел, некоторые из которых являются настоящими полицейскими кадрами 1930-х годов. [14]
Стэнли Туччи был разборчив в ролях в гангстерских фильмах, полагая, что Голливуд стереотипно представляет итало-американцев как гангстеров. Однако, привлеченный перспективой работы с Мендесом, актер согласился на роль Нитти, реального босса мафии из Чикаго. [15]
Энтони ЛаПалья был выбран на роль Аль Капоне и снялся в одной сцене, которая была исключена из финального варианта [16] и может быть найдена в удаленных сценах DVD. [17] Мендес считал, что Капоне был более угрожающим как невидимое присутствие. Актер Альфред Молина был приглашен на роль Капоне, но Молина был вынужден отказаться от роли из-за конфликтов в расписании с Фридой (2002). [18]
Мендес стремился снять исторический фильм , который бы избегал клише в гангстерском жанре. Он решил снимать « Проклятый путь» на натуре в Чикаго, штат Иллинойс, включая центр города в университетском клубе Чикаго, чикагский район Пуллман , дом Чарльза Г. Доуса в Эванстоне, штат Иллинойс , а также дальний западный пригород Чикаго Женева , штат Иллинойс . Генерал Джонс Арсенал, крупнейшая в штате опорная база натурных съемок, в которой размещаются подразделения Национальной гвардии Иллинойса , была предоставлена студии Государственной кинокомиссией Иллинойса. Декорации были построены внутри арсенала, включая интерьеры дома семьи Салливанов и особняк Руни. Наличие внутреннего натурного расположения предоставило съемочной группе полный контроль над световой средой, которая была создана с помощью установки лесов . [19]
С точки зрения атмосферы, пейзаж представляет собой жестокое и величественное полотно, на котором рассказывается мифическая история отца и сына в последний период беззакония в истории Америки.
Сэм Мендес [19]
Мендес сотрудничал с художником по костюмам Альбертом Вольски, художником-постановщиком Деннисом Гасснером и оператором Конрадом Холлом , чтобы разработать стиль фильма. Вольски разработал костюмы, которые были «очень контролируемыми, с мягкими очертаниями и очень мягкими силуэтами». Гасснер построил декорации, которые могли передать холодный облик эпохи. Мендес искал приглушенную палитру для фильма, имея темный фон и декорации с темными, приглушенными зелеными и серыми тонами. Мендес снимал « Проклятый путь» в формате Super 35. [19]
Режиссер снимал внешние сцены в Иллинойсе зимой и весной 2001 года, используя для сцен реальные погодные условия, такие как снег, дождь и грязь. Мендес рассматривал использование суровых погодных условий и предполагаемую холодность внешних локаций Гасснера, чтобы определить эмоциональное состояние персонажей. Пуллман стал ключевым местом для отражения этой темы, имея несколько сцен, включая исторический городской отель Florence, легко переделанный съемочной группой для фильма. [19] Съемки завершились в июне 2001 года. [5]
Чтобы установить освещение сцен в «Проклятом пути» , Мендес черпал вдохновение из картин Эдварда Хоппера , в частности из «Нью-Йоркского фильма» Хоппера (1939). Мендес и оператор Конрад Холл стремились передать похожее атмосферное освещение для сцен фильма, применяя мантру «меньше значит больше». [20] Холл также снимал с широкими диафрагмами, которые сохраняли одну точку в глубине резкости резко сфокусированной. Холл считал, что эта техника придаст сценам эмоциональное измерение. Оператор также использовал нетрадиционные приемы и материалы для создания уникальных световых эффектов. Одним из методов Холла было использование черного шелка в дневных внешних сценах, чтобы отфильтровать свет достаточно, чтобы создать вид в тени. [19]
Холл намеренно отдалил камеру от персонажа Хэнкса, Майкла Салливана-старшего, в начале фильма, чтобы установить точку зрения сына Салливана, который не знает об истинной природе своего отца. [5] Персонаж Хэнкса был снят частично скрытым и видимым через дверные проемы, а его входы и выходы происходили в тени. Для сохранения дистанции от персонажа использовался широкоугольный объектив. [19]
Кадры в фильме были взяты непосредственно из панелей графического романа, проиллюстрированного Ричардом Пирсом Рейнером. Примером прямого влияния является сцена, в которой Майкл-младший смотрит на горизонт Чикаго из автомобиля, а горизонт отражается в стекле автомобиля. [9]
Бесшовная 40-секундная сцена вождения, в которой Майкл Салливан и его сын едут в Чикаго из сельской местности, была дополнена визуальными эффектами. Живая часть сцены была снята на улице Ла-Салль , и из-за отсутствия декораций для части поездки по улице Ла-Салль, фон Бальбо-драйв был включен с использованием визуальных эффектов. [21]
[Что] важно в этой истории, так это то, что насилие делает с человеком, который нажимает на курок, и что оно делало с ними на протяжении многих лет, как оно постепенно разъедало их. Оно сгнило их внутренности.
Сэм Мендес [10]
Название фильма « Дорога к погибели » — это и название города Майкла Салливана и его сына, и эвфемизм для ада , дороги, по которой Салливан хочет помешать своему сыну путешествовать. Салливан, который выбирает свой жестокий путь в раннем возрасте, считает себя непоправимым и стремится спасти своего сына от подобной участи . Мендес сказал: «[Салливан] находится в битве за душу своего сына. Может ли человек, который вел плохую жизнь, достичь искупления через своего ребенка?» [22] Хэнкс описал Салливана как человека, который достиг комфортного статуса с помощью насилия, вероятные последствия которого он проигнорировал. Салливан — хороший отец и муж, но у него также есть работа, которая требует от него быть жестоким убийцей. Фильм исследует эту парадоксальную дихотомию . Когда Салливан сталкивается с последствиями, Хэнкс говорит: «В тот момент, когда мы попадаем в историю, это буквально последний день этой ложной перспективы». [14] Чтобы не дать Салливану оправдать свои жестокие действия в фильме, Мендес исключил из финальной версии сцены, в которых Салливан объяснял сыну свое прошлое. [5]
В фильме большинство многочисленных актов насилия совершаются за кадром. Акты насилия также были задуманы быстрыми, отражающими фактическую скорость насилия в реальном мире. Основное внимание уделялось не непосредственным жертвам увековеченного насилия, а влиянию насилия на виновников или свидетелей акта. [10]
Фильм также исследует отношения отца и сына между Майклом Салливаном и его сыном Салливаном и его боссом Джоном Руни, а также между Руни и его сыном Коннором. Салливан одновременно боготворит и боится Руни, а сын Салливана чувствует то же самое по отношению к своему собственному отцу. Сын Руни, Коннор, не обладает ни одним из искупительных качеств Салливана, и Руни находится в противоречии относительно того, кого защищать: своего биологического сына или своего суррогатного сына. Коннор ревнует своего отца к отношениям с Салливаном, что подпитывает его действия, в конечном итоге вызывая эффект домино , который движет фильмом. [14]
Поскольку Салливан скрывает свое прошлое от сына, его попытка сохранить отношения отца и сына на самом деле вредна. Трагедия сводит Салливана и его сына вместе. [23] Салливан сбегает из старого мира вместе со своим сыном, и мальчик находит возможность укрепить отношения со своим отцом. Тайлер Хеклин, сыгравший Майкла-младшего, объяснил: «Его отец начинает понимать, что Майкл — это все, что у него есть сейчас, и как много он упускал. Я думаю, что это путешествие отца и сына, которые узнают друг друга, а также выясняют, кем они сами являются». [14]
Дождь послужил мотивом в фильме. Он был разработан после того, как исследование сцены поминок в начале фильма сообщило режиссеру, что в 1930-х годах трупы хранились на льду, чтобы не дать телам разлагаться. Эта идея была вплетена в фильм, который связал присутствие дождя со смертью. [13] Мендес размышлял над темой: «Связь дождя со смертью... говорит об изменчивости дождя и связана с неконтролируемостью судьбы. Это вещи, которые люди не могут контролировать». [13]
Съёмки завершились в июне 2001 года, и студия планировала выпустить фильм в США на следующее Рождество. Однако в сентябре 2001 года Мендес попросил больше времени. Премьера была перенесена на 12 июля 2002 года, что стало нетрадиционным ходом и поместило драму в ряд летних фильмов, ориентированных на экшн. [5]
Макс Аллан Коллинз , автор графического романа, был нанят для написания новеллизации для экранизации. Первоначально Коллинз представил черновик, содержащий 90 000 слов, но лицензирование DreamWorks требовало, чтобы автор использовал только диалоги из фильма и никаких дополнительных диалогов. Коллинз неохотно отредактировал новеллизацию до 50 000 слов и позже сказал, что сожалеет о том, что взялся за эту задачу. [11] В 2016 году Brash Books опубликовали оригинальную версию новеллизации Коллинза под названием Road to Perdition: The New, Expanded Edition. [24]
Road to Perdition был выпущен на DVD 25 февраля 2003 года в полноэкранной и анаморфной широкоэкранной версиях. DVD включал в себя аудиокомментарии, удаленные сцены, документальный фильм HBO «Making of» и фотогалерею. [25] Работа над DVD началась в тот же день, когда началось производство фильма, и совместные усилия режиссера, студии и съемочной группы DVD сформировали содержание DVD. Из-за ограниченного пространства на DVD удаленные сцены фильма были выбраны вместо звуковой дорожки DTS . Вместо этого DVD включал звуковую дорожку Dolby Digital 5.1. [26] Также было выпущено специальное издание DVD, содержащее как звуковые дорожки DTS, так и Dolby Digital 5.1, за исключением документального фильма «Making of», чтобы вместить обе звуковые дорожки. [27]
«Проклятый путь» был выпущен на Blu-ray Disc 3 августа 2010 года, включая широкоэкранный формат, звуковую дорожку DTS-HD Master Audio 5.1 и все функции DVD-релиза. [28]
Дорога к погибели открылась в 1798 кинотеатрах в свой дебютный уик-энд, конкурируя с несколькими другими новыми релизами, включая Власть огня , Хэллоуин: Воскрешение и Охотник на крокодилов: Столкновение на месте . В итоге фильм собрал 22,1 миллиона долларов, заняв второе место после устоявшихся Людей в черном 2. [ 29] Затем фильм обошёл Людей в черном и Стюарта Литтла 2, заняв первое место во второй уик-энд с 15,4 миллионами долларов. [30] В конечном итоге он собрал 104,5 миллиона долларов в Соединенных Штатах и 76,5 миллиона долларов на других территориях, что в общей сложности составило 181 миллион долларов по всему миру. [1]
«Проклятый путь» получил положительные отзывы критиков, в том числе за операторскую работу Конрада Л. Холла, дизайн-проект и главные роли Хэнкса и Ньюмана. Сайт-агрегатор рецензий Rotten Tomatoes даёт фильму рейтинг одобрения 81% на основе 216 рецензий со средней оценкой 7,5/10. Критический консенсус сайта гласит: «Мрачный, величественный и прекрасно смонтированный, « Проклятый путь » Сэма Мендеса — это хорошо сделанный фильм о мафии, который исследует связи между отцами и сыновьями». [31] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 72 из 100 на основе 36 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [32] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [33]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times похвалил операторскую работу Холла и тематическое использование воды. Он также чувствовал эмоциональную отстраненность от персонажей, говоря: «Я знал, что восхищаюсь этим, но не знал, нравится ли мне это... Это холодно и держит нас снаружи». [34]
Кирк Ханикатт из The Hollywood Reporter похвалил Хэнкса, Ньюмана и Крейга, но назвал игру Лоу «почти карикатурной». [35] Питер Трэверс из Rolling Stone также похвалил Хэнкса и Ньюмана: «[Они] играют вместе с уверенностью титанов, их таланты на службе характера, а не звездного эго». Трэверс упомянул «захватывающую» операторскую работу Холла и «вызывающую» музыку композитора Томаса Ньюмана . [36]
Пол Клинтон из CNN сказал: «Хотя эти глубоко человеческие проблемы затронуты, они никогда полностью не исследуются, и это подрывает чувство величия, к которому этот фильм, очевидно, стремится». Клинтон считал персонажа Крейга «одномерным до крайности». Он нашел кинематографию слишком подавляющей для сюжетной линии фильма, которую он считал «слабой». [37] Дж. Хоберман из The Village Voice описал фильм как «мрачный, но сентиментальный». Он добавил: «Действие неестественное, а таблоидная энергия забальзамирована». [38] Стивен Хантер из The Washington Post считал, что сценарий сбился с пути, когда Салливан и его сын сбежали от своей старой жизни. [39]
Элеанор Рингель Джиллеспи из The Atlanta Journal-Constitution наслаждалась кинематографией фильма и обстановкой эпохи Великой депрессии, а также игрой Хэнкса и Ньюмана. Джиллеспи выразила пожелание, чтобы фильм длился немного дольше, чтобы глубже раскрыть его эмоциональную суть. [40] Эрик Харрисон из Houston Chronicle считал «Проклятый путь » «самой блестящей работой в этом [гангстерском] жанре» со времен неразрезанного « Однажды в Америке» (1984). Харрисон считал сценарий Селфа «настолько тонко отточенным, что история может менять направление в одно мгновение». [41]
В апреле 2006 года журнал Empire признал «Проклятый путь» шестым в списке 20 лучших фильмов по комиксам. [45]
