«Дочь сквоттера» —картина австралийского художника Джорджа Вашингтона Ламберта , написанная в 1924 году . Является частью коллекции Национальной галереи Австралии в Канберре . [1]
На картине изображена Гвендолин «Ди» Райри, «дочь скваттера», в белой рубашке и брюках для верховой езды, стоящая рядом со своей лошадью на ферме своей семьи в Микелаго , в Новом Южном Уэльсе, Австралия. [1] Ламберт познакомился с отцом Райри, генерал-майором сэром Грэнвилем Райри, во время Первой мировой войны в Палестине, где он работал официальным военным художником . [2] Сама лошадь была подарком Гвендолин от Ламберта. [2]
В этой картине Ламберт попытался применить более формальный подход к австралийскому пейзажу, стремясь свести его к определенным формам. [1]
[Ламберт] упростил треугольную массу холма и заострил его контуры и уравновесил это сильными вертикалями деревьев и горизонтальной полосой зеленой травы в нижнем центре. Ламберт рисовал плотными контролируемыми мазками кисти, так что изображение кажется неподвижным, но реалистичным, с деревьями и травой, очерченными резким, мерцающим светом
— Энн Грей, [2]
Ламберт описал свое изображение Райри как «фигуру на греческой вазе», «грациозно проходящую по переднему плану» [1] .
Ламберт продал картину в 1926 году англичанину Джорджу Питт-Риверсу . Картина была приобретена Национальной галереей Австралии в 1991 году при содействии Джеймса Фэрфакса и Филиппа Бэкона и народа Австралии. [1]
Когда «Дочь скваттера» была впервые показана, насколько мне известно, только три австралийских художника заявили о ее оригинальности и правдивости. Такой разрыв с учтивыми сентиментальностями и поверхностным рисунком встретил защитное сопротивление — это было почти нападение на устоявшийся доход. Его объявили жестким, неверным, несимпатичным. Сегодня мы знаем, что этот пейзаж обладает наибольшей локальной правдой, высочайшим мастерством рисования и дизайна и источает сам дух Австралии.
— Лайонел Линдси, [2]
Первая выставка «Дочери скваттера » «произвела фурор» своим формалистическим подходом к австралийскому пейзажу. [1] Говард Эштон критиковал картину, утверждая, что ей не хватает эмоций. Другой критик прокомментировал: «Пейзаж Ламберта, «Дочь скваттера» , будет представлять особый интерес… как представляющий прямой разрыв с условностями Стритона », в то время как Ганс Хейзен заметил, что картина «отличалась от всего, что было написано в Австралии», а позже, что она была «наглядным уроком для молодых пейзажистов Австралии». [2]