Other Desert Cities — пьеса Джона Робина Бейтца . Премьера пьесы состояласьв январе 2011 года на офф-Бродвее , а в ноябре 2011 года она была перенесена на Бродвей , что стало бродвейским дебютом пьесы Бейтца. [1] Пьеса стала финалистом Пулитцеровской премии 2012 года за драму . Other Desert Cities повествует о семье с разными политическими взглядами и давней семейной тайной.
Название пьесы отсылает к контрольному указателю города на восточном направлении межштатной автомагистрали I-10 в Калифорнии , который указывает, что автострада направляется в сторону Индио, Калифорния , и «других городов пустыни» (то есть остальной части долины Коачелла и далее в сторону Финикса, Аризона ).
События пьесы происходят в канун Рождества 2004 года, когда семья Полли и Лаймана Уайета собирается в Палм-Спрингс, Калифорния . Их дочь Брук Уайет возвращается домой после шести лет написания статей для журналов в Нью-Йорке. Сестра Полли Силда также приезжает в гости после времени, проведенного в реабилитационном центре. Полли и Лайман — республиканцы, в то время как Силда — либералка, впавшая в алкоголизм. Сестры написали серию комедий MGM в 1960-х годах, но с тех пор отдалились друг от друга, в основном из-за обиды Силды на Полли за изменение социальных взглядов на мир с течением времени.
Брук представляет своей семье мемуары, в которых рассказывается о важнейшем и трагическом событии в истории семьи: самоубийстве ее покойного брата Генри, который был вовлечен в радикальную подпольную субкультуру в Венеции, и ужасном инциденте, произошедшем в результате их пропаганды.
В ходе истории Брук переживает горький конфликт между ее тоской по независимому пониманию и опоре и любящими, но скрытными мотивами ее родителей по отношению к ней. В это время она также смиряется с скорбным разочарованием своей семьи в борьбе с ее депрессивным эпизодом после развода, даже спустя годы после исчезновения Генри. Тем не менее, впитав в себя точку зрения семьи, Брук настаивает на том, что мемуары жизненно важны для ее продолжения в жизни, независимо от того, продолжает ли ее семья принимать ее или нет.
В акте подчинения Лаймана он и Полли наконец пересказывают подробности, связанные со взрывом в вербовочном центре, в котором был замешан Генри, после многих лет личных столкновений и отвержения как со стороны родителей, так и со стороны сына. Генри появился растрепанным, умоляя о помощи и настаивая, что он не знал о терроризме своих друзей. Когда Лайман все же настоял на том, чтобы Генри сдался, вспыхнул еще один спор, и Лайман ударил его. Генри исчез в ночи, и Полли нашла его только через три недели. Она рассказывает, что совершила межгосударственную поездку с Лайманом и сыном к северной границе и парому, с которого он исчез. Но Лайман болезненно признается, что они также сами подделали предсмертную записку Генри и сунули ее ему в обувь со слезами на глазах. Раскрыв свою самую темную тайну, Лайман и Полли смиряются со своим горем и дают Брук свое согласие на публикацию.
Брук в предпоследнем моменте пьесы в тоске подбрасывает в воздух все страницы своих мемуаров, крича о своих внутренних страданиях с тех пор, как Генри ушел из ее жизни, и пытаясь избавить своих родителей от потенциальной боли ее самоубийства, несмотря на ее непрекращающееся горе. Лайман обнимает свою дочь в раскаянии.
Эпилог показывает Брук при публикации ее мемуаров, спустя годы после смерти Полли и Лаймана, по их первоначальной просьбе. Она вспоминает своего брата, размышляя о том, когда она снова его увидит.
Первоначально пьеса называлась « Любовь и милосердие» . [2] Впервые пьеса была представлена на постановочном чтении на конференции драматургов в Охае , Калифорния, в августе 2010 года. [3]
Премьера Other Desert Cities состоялась 13 января 2011 года в театре Mitzi E. Newhouse в Lincoln Center Theater в ограниченном тиражом, который закрылся 27 февраля. [4] В постановке снялись Стокард Ченнинг в роли Полли Уайет, Линда Лавин в роли Сильды Грауман, Стейси Кич в роли Лаймана Уайет, Томас Садоски в роли Трипа Уайет и Элизабет Марвел в роли Брук Уайет. [4] Постановка была названа Outer Critics Circle выдающейся новой пьесой вне Бродвея . [5]
Спектакль был перенесен на Бродвей в театр Booth Theatre 3 ноября 2011 года. Джудит Лайт заменила Лавина, а Рэйчел Гриффитс заменила Марвел. Режиссером и внебродвейской, и бродвейской постановок был бывший романтический партнер Бейтц Джо Мантелло . [1] Эта постановка получила пять номинаций на премию Tony Awards 2012 , в том числе за лучшую пьесу, лучшую женскую роль в пьесе (Стокард Ченнинг), лучшую женскую роль второго плана в пьесе (Джудит Лайт), лучший сценический дизайн ( Джон Ли Битти ) и лучший дизайн освещения (Кеннет Познер). [6] Джудит Лайт победила в номинации «Лучшая актриса второго плана в пьесе». [7]
«Другие города пустыни» стали финалистом Пулитцеровской премии 2012 года за лучшую драму . [8]
В 2011 году продюсеры Уолтер Паркс и Лори Макдональд приобрели права на экранизацию [9] фильма « Другие города пустыни» . Бейтц должен был написать сценарий и стать сопродюсером, а Паркс и Макдональд — продюсерами; на тот момент студия не была названа. После этого первоначального объявления никаких дальнейших новостей об экранизации не поступало.
Бен Брэнтли в своем обзоре бродвейской постановки для The New York Times написал, что пьеса (внебродвейская) была «...самой тщательно интегрированной и выдержанной работой мистера Бейтца, который считался многообещающим вундеркиндом уже давно после его срока годности». Брэнтли продолжил: «... поставленная с мастерским сочетанием тени и мерцания Джо Мантелло, предстает более сильной, искренней и заслуживающей доверия в своем бродвейском воплощении. «Города» теперь в меньшей степени показушность, чем раньше, а ее ансамбль — скорее часть. Другими словами, она удобно устроилась в своей собственной коже, что делает дискомфорт ее персонажей еще более ощутимым». [10]
Рецензент The Hollywood Reporter (о бродвейской постановке) отметил, что «Когда премьера состоялась в январе, первая за шесть лет новая пьеса Джона Робина Бейтца «Другие города пустыни» была умной и развлекательной. Но с переездом на Бродвей эта домашняя перепалка значительно созрела. Она приобрела захватывающий центр в грубой игре Рэйчел Гриффитс, которая сногсшибательно дебютирует на нью-йоркской сцене. Благодаря осторожным корректировкам текста и более проницательным характеристикам от безупречного состава актеров, баланс между комедией и напряженной семейной драмой был отрегулирован в богато удовлетворяющих направлениях». [11]