Хью Дуглас Гамильтон RHA ( ок. 1739 – 10 февраля 1808) был ирландским портретистом. Он провел значительные периоды в Лондоне и Риме, прежде чем вернуться в Дублин в начале 1790-х годов. До середины 1770-х годов он работал в основном пастелью. Его стиль оказал влияние на английского художника Льюиса Васлета (1742–1808). [1] [2]
Гамильтон родился на Кроу-стрит в Дублине , Ирландия , в 1740 году, в семье изготовителя париков . К сожалению, существует очень мало конкретных свидетельств о его ранней жизни, кроме его собственных рисунков. Он изучал искусство у Роберта Уэста и Джеймса Мэннина в Дублинском обществе и добился там некоторого раннего успеха с портретами карандашом и пастелью. Он был очень искусен в построении отношений с покровителями с ранних дней, подружившись со знаменитой банковской семьей Ла Туш из Дублина, которая имела тесные связи с Банком Ирландии .
Очень мало известно о карьере Гамильтона между 1756 и 1764 годами, когда он переехал в Лондон . Альбом рисунков уличных торговцев Дублина, датированный 1760 годом, был вновь обнаружен в Австралии в 2002 году. Гамильтон добился большого успеха в Лондоне благодаря своим пастельным овальным портретам, изображавшим королевскую семью, политиков и знаменитостей того времени с помощью этой техники. Гамильтон часто был перегружен заказами, включая заказы от британской королевской семьи, такой как королева Шарлотта (1764) и другие, которые сейчас находятся в Британской королевской коллекции. Он выставлялся в Обществе художников и Вольном обществе художников с середины 1760-х до середины 1770-х годов. С середины 1770-х годов Гамильтон стал очень интересоваться более мягкой, более фактурной формой пастели «фреска», в которой он смешивал мелки и мел, чтобы усилить способность пастели имитировать плоть.
В 1779 году он отправился в Италию, где оставался в течение следующих двенадцати лет, иногда посещая Флоренцию , но в основном обосновываясь в Риме , где он был знаком с Антонио Кановой . По совету художника Джона Флаксмана Гамильтон обратился к масляной живописи и добился большого успеха с небольшими овальными портретами ирландских и британских посетителей. Его портреты этого периода включают портреты Дина Кирвана (выставлен в Королевском Дублинском обществе ), Джорджа Джона, 2-го графа Спенсера, графини Каупер (1787), и изгнанного Чарльза Эдварда Стюарта ( лорд Эдвард , 1785). Его портрет Сьюзен Фрэнсис Элизабет (Энн) Батлер (урожденной Уондесфорд), графини Ормонд, можно увидеть в замке Килкенни .
В 1791 году Гамильтон вернулся в Дублин, где и умер. В 1796 году он написал портрет лорда Эдварда Фицджеральда , ирландского революционера. Один из его последних портретов (ок. 1804 г.) Уильяма Даунса, 1-го барона Даунса , лорда-главного судьи Ирландии , считается одним из лучших.
Гамильтон был наиболее известен своими пастельными овальными портретами, изображающими голову и плечи модели. Эти пастели были яркими и доступными, стоили около шести гиней за штуку. Они стали очень популярными по всей Европе. Для этих овальных портретов Гамильтон использовал изготовленную вручную кремовую или слегка белую бумагу, обычно средней толщины, которая была покрыта желатиновым клеем. Хотя неясно, как Гамильтон готовил свою бумагу для пастели, считается, что он не использовал подготовительные рисунки и что портреты обычно были завершены за один присест с натуры. Такая скорость и мастерство были необходимы для обеспечения постоянного потока клиентов, поскольку Гамильтон был очень занят заказами на эти портреты.
Хотя не сохранилось никаких документальных свидетельств о технике пастели Гамильтона, благодаря тщательному изучению его работ исследователи и реставраторы смогли различить некоторые из его приемов. Гамильтон, скорее всего, наносил каждый тон на портрет отдельно, прежде чем смешивать, чтобы избежать тусклости изображения, используя пастельные палочки как влажными, так и сухими. Рисуя лицо, он сначала обводил голову и плечи светлым тоном, затем добавлял черты лица «слабыми карминовыми тонами». Затем он смешивал тона на лице пальцами. После этого фон заполнялся с помощью широкой стороны пастели, избегая контура лица. Затем последние мазки пастели использовались для заполнения распущенных волос и других деталей, а графит затем использовался для прорисовки мелких деталей, таких как ресницы. Техника Гамильтона оставалась более или менее постоянной на протяжении всей его карьеры, под влиянием европейской традиции и желания рынка. [3]