Рэймонд Дургнэт (1 сентября 1932 – 19 мая 2002) был британским кинокритиком, родившимся в Лондоне в семье швейцарцев. За свою жизнь он писал практически для всех крупных англоязычных киноизданий. В 1965 году он опубликовал первое крупное критическое эссе о Майкле Пауэлле , которого до этого «критики модно называли «режиссером-техником»», как выразился Дургнэт.
Среди его многочисленных книг — «Фильмы и чувства» (1967), «Зеркало Англии: британские фильмы от аскетизма до изобилия» (1970) и «Странная история Альфреда Хичкока» (1974). Он писал в основном для журналов «Фильмы и кино » (в 1960-х), «Комментарий к фильму» (в 1970-х) и «Ежемесячный бюллетень фильмов» (в 1980-х), а также преподавал в различных художественных школах и университетах, в частности в колледже Святого Мартина и Королевском колледже искусств , где среди его учеников был Тони Скотт . К концу жизни он был приглашенным профессором в Университете Восточного Лондона . [2]
Дургната родился в Лондоне в 1932 году в семье швейцарцев, которые иммигрировали в Англию в 1924 году. [1] Семья Дургната была французского происхождения, гугенотов , и он был воспитан в религиозной кальвинистской семье. [3] Отец Дургната работал оформителем витрин , но потерял работу в 1932 году; впоследствии он открыл магазин тканей. [3]
Он получил образование в школе сэра Джорджа Моно , государственной гимназии в Уолтемстоу, прежде чем отслужить установленные законом два года Национальной службы , которую он провел в Корпусе образования в Гонконге [3] , тогда принадлежавшем Великобритании. После увольнения из армии в 1954 году он изучал английскую литературу в Пембрук-колледже в Кембридже [1] . Вместе с режиссером Доном Леви Дургнат стал одним из первых аспирантов по кинематографии в Великобритании, обучаясь у Торольда Дикинсона (режиссера «Газового света» и «Ближайшего родственника ») в Школе изящных искусств Слейда с 1960 года. Диссертация, которую он там написал, послужила исходным материалом для ряда его книг.
В начале 1950-х годов он писал для Sight and Sound , но рассорился с этим изданием Британского института кино после ухода Гэвина Ламберта в 1957 году, часто обвиняя его в элитаризме, пуританстве и снобизме высшего среднего класса, в частности в своем эссе 1963 года «Standing Up For Jesus» [4] (которое появилось в недолговечном журнале Motion , который он редактировал совместно с Яном Джонсоном) и в своей статье 1965 года «Auteurs and Dream Factorys» (отредактированная версия которой позже появилась в Films and Feelings ). С 1960 года он регулярно появлялся в ежемесячном журнале Films and Filming , писал рецензии и серийные эссе. [5]
В 1966 и 1967 годах Дургнат был крупным игроком в зарождающемся Лондонском кооперативе кинематографистов (LFMC), [6] тогда базировавшемся в Better Books на Чаринг-Кросс-роуд, центре зарождающегося британского андеграунда . Как председатель LFMC он сыграл важную роль в продвижении таких режиссеров, как Джефф Кин и Стивен Двоскин , написав первые статьи о них обоих. [7]
Подъем структурного кино (в LFMC) и структурализма (в журнале Screen ) – и крайне левая политика, которая сопровождала последнее – привели к тому, что Дургнат стал аутсайдером в британской кинокультуре. В 1973 году он переехал в Канаду, начав странствующую преподавательскую карьеру в Северной Америке, которая привела его в Нью-Йорк, Сан-Франциско и Лос-Анджелес. В конце 1970-х годов он преподавал кино в Калифорнийском университете в Сан-Диего вместе с Мэнни Фарбером , Жан-Пьером Гореном и Джонатаном Розенбаумом . [8]
Вернувшись в Лондон в конце десятилетия, он начал серию уничтожающих атак на основанную на лингвистике теорию кино, которая стала доминировать в академических кругах кино в течение предыдущего десятилетия; возможно, именно поэтому он не публиковал новую книгу до 1999 года. Однако он вернулся, чтобы писать для издания BFI Monthly Film Bulletin в годы, предшествовавшие его слиянию с Sight and Sound в 1991 году, и снова внес свой вклад в это издание позднее, в 1990-х годах.
Его последние две книги, включая A Long Hard look at Psycho , также были опубликованы BFI. Essential Raymond Durgnat , отредактированный Генри К. Миллером и опубликованный в 2014 году — снова BFI — содержит ранее не публиковавшиеся работы, включая перевод эссе, первоначально опубликованного в Positif о Майкле Пауэлле, о котором Durgnat начал, но не закончил полноценную книгу. В него также вошли такие редкие произведения, как «Standing Up for Jesus». Адриан Мартин описал сборник как «основную книгу о кино этого или почти любого года». [9]
Социально-политический подход Дургната, решительно поддерживающий рабочий класс и, как прямое следствие этого, американскую массовую культуру, и пренебрежительно относящийся к левым интеллектуалам, которых он обвинял в том, что они на самом деле являются замаскированными мелкобуржуазными консерваторами, и пренебрежительно относящийся к открытой политизации кинокритики, отказывающийся открыто привносить собственные левые взгляды в свои труды о кино, можно лучше всего охарактеризовать как «радикальный популизм».
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )