Дуэты с испанской гитарой — альбом бразильского гитариста Лауриндо Алмейды с вокалисткой Салли Терри и флейтистом Мартином Рудерманом. Он был выпущен Capitol Records в 1958 году.
На записи Алмейда аранжировал классический и народный репертуар с латиноамериканскими музыкальными формами. [1]
Звукорежиссёр Шервуд Холл III получил премию «Грэмми» за лучший спроектированный классический альбом на первой церемонии вручения премии «Грэмми» в 1959 году. [2] Салли Терри была номинирована на «Лучшее классическое вокальное исполнение» . Сообщается, что, услышав ее версию "Bachianas Brasilieras No. 5" из альбома, композитор Эйтор Вилла-Лобос заявил, что считает ее лучшим записанным исполнением произведения. [3]
Критик в выпуске Hifi & Music Review за 1958 год написал: «Игра Лауриндо Алмейды на гитаре отражает острую остроту и ритмичный порыв бразильской музыки с превосходной уверенностью и вкусом… Салли Терри поет Villa-Lobos Bachianas Brasileiras No. и экстаз, что делает эту версию лучшей современной версией». [4]
Альбом широко транслировался по радио и стабильно продавался с момента его выпуска. В 1990 году он был выпущен EMI на компакт-диске Duets with Spanish Guitar с шестью бонус-треками.
В 2010 году «Дуэты с испанской гитарой» были занесены в Зал славы классической звукозаписи журнала Fanfare . [5]
AllMusic поставил альбому три звезды. [6]
В своих мемуарах Simple Dreams Линда Ронштадт написала, что ее тетя, певица Луиза Эспинель , была подругой Салли Терри. «Зная, что я хочу петь, тетя Луиза прислала мне запись « Дуэты с испанской гитарой» , в которой гитарист Лауриндо Алмейда попеременно играл дуэтом с флейтистом Мартином Рудерманом и сопрано Салли Терри. Эта запись стала одной из моих самых любимых записей». Ронштадт далее утверждает, что Луиза Эспинель Ронштадт помогла Терри исследовать записи и выучить испанский язык. [7]
Дуэты с испанской гитарой цитируются в биографии поэтессы Энн Секстон Дайан Вуд Миддлбрук. «Они обнаружили, что разделяют страсть к гитарному исполнению Лауриндо Алмейды Bachianas Brasileiras Вилья-Лобоса. В течение многих лет флейтовый голос Салли Терри на этой записи выражал для Секстона воплощение чувства, чистоту, которой поэзия никогда не могла достичь; ее бессловесный восторг означал свободу тех дней с Энн Уайлдер». [8]