Дьюла Кабош (19 марта 1887, Будапешт — 6 октября 1941, Нью-Йорк) — венгерский актёр и комик, широко известный по своим комедийным ролям в кино в конце 1930-х годов.
Кабош родился 19 марта 1887 года в Будапеште под именем Дьюла Канн . После окончания школы актерского мастерства Элека Шоймоши он начал играть в Szabadka ( Суботица ), где проработал до 1910 года с коротким перерывом в 1906–07 годах, когда он жил в Зомборе ( Сомбор ). Szabadka подарила ему его первые успехи, его первые успешные набеги в мир театра, и это город, где он встретил своего первого великого комедийного партнера, Дьюлу Гозона . Следуя его совету, он переехал в Надьварад ( Орадя ) и жил там с 1910 по 1913 год. Позже он вспоминал эти годы довольно тепло. Он был известным актером в городе и имел различные комические приключения со своим партнером (которые еженедельно публиковались в городской газете). Позже он переехал в Будапешт, чтобы играть в разных театрах, в том числе в Кирай Синхаз , Вигсзинхаз , Пести Кабаре , пытаясь, но в конечном итоге безуспешно, открыть театр эстрады в американском стиле в Надьвараде (1919).
В 1919 году он женится на Марии Пухалаг и усыновляет ее дочь Габриэллу Шураньи . Они переехали в Будапешт, где родился его сын Иштван Дьёрдь Кабош . По мере того, как режиссеры открывают его комедийный талант, он получает все больше и больше небольших ролей, включая одну в Vígszínház . В то время как его выступления встречают высокие оценки критиков, финансовый кризис страны бросил тень на театральный мир, также сократив его выступления. Однако эта ситуация оказалась возможностью, поскольку известный Fővárosi Művész Színház (будущий Operettszínház) закрыл свои двери, и начался новый поиск режиссера. Наряду с Ласло Бекеффи , его имя пользовалось достаточным доверием, чтобы получить работу. Но жизнь менеджера оказалась тяжелой, так как Кабос не одобрял высокие зарплаты ведущих актеров, что привело к многочисленным конфликтам. Опять же, новые пьесы встречают высокие оценки критиков, но не денежный успех, поэтому театру необходимо снять ранее сыгранные постановки. Продолжающиеся рабочие конфликты, появление первых громких фильмов и отсутствие интереса публики в конечном итоге приводят к банкротству. Хотя он уже пробовал себя в многочисленных небольших, часто экспериментальных немых фильмах в 1910-х годах, он не любил их, так как обвинял их в падении театрального мира.
После многочисленных попыток он сыграл роль «Матьяша Шнайдера» в звуковом фильме « Ипполит, дворецкий» (Hyppolit, a lakáj) в 1931 году. Фильм стал одним из первых успешных фильмов в Венгрии, и вместе с его саундтреком стал одной из самых известных кинематографических работ той эпохи. Успех привел к нескольким другим ролям в фильмах на иностранном языке. После небольшого крюка в Вене , пытаясь произвести впечатление на австрийскую публику, он снова работает в Будапеште с 1932 года. Поскольку мировой финансовый кризис и все более популярные фильмы еще больше опустошают театральную сцену Будапешта, его карьера снова борется с небольшими, низкооплачиваемыми ролями, затмеваемыми немногими оставшимися звездами. Когда театр Magyar Színház предлагает ему несколько драматических ролей, он принимает их и тем самым возвращается к более широкой аудитории. После нескольких драматических ролей он возвращается к своему старому легкому комедийному образу, добиваясь большого успеха и гастролируя также по Германии.
Начиная с «Мартовской истории» ( Márciusi Mese ) ему начинает нравиться сниматься в кино. После премьеры « Машины мечты» ( Meseautó ) в 1934 году, его другого огромного успеха, он сталкивается с овациями стоя. Внезапная слава удивляет Кабоса, так как он не понимает, почему кинозвезда должна быть знаменитой (до этого он видел только несколько сцен из своей собственной работы). В своих многочисленных более поздних киноперсонажах он играет трагикомичного маленького человека в трудные годы 30-х годов, мотивированного страхом совершать глупые поступки. В то время как публика верила, что он стал богатой кинозвездой, финансовое положение Кабоса оставалось ужасным, так как ему нужно было платить долги за свой театральный провал и содержать свою бедную семью, которая не верила, что он был похож на них. Даже будучи самой известной звездой комедии, из-за кредиторов он получал только 10 пенгё из своего первоначального гонорара в 60 пенгё в день (для сравнения, актриса Сари Федак получала 540 пенгё в день). Чтобы заработать себе на жизнь, ему нужно было сниматься в фильме за фильмом, а также играть в многочисленных театрах. Его роль в постановке Vígszínház Lovagias Ügy стала еще одним большим успехом, вернувшим ему театральную аудиторию. К 1935 году он стал одним из самых востребованных киноактеров, так как он смог прекрасно приспособиться к тогдашнему особому процессу съемок только одной сцены за раз. Известными фильмами этой эпохи являются Halló Budapest и Köszönöm, hogy elgázolt .
В 1936 году он завершает экранизацию Lovagias Ügy , которая стала первой, вызвавшей оппозицию радикальных правых групп, которые начали работать несколькими годами ранее. Протесты с криками «Долой еврейское кино» прошли в Будапеште, Пече , Бахе , и многие премьеры были сорваны. Как полагают историки, растущее число таких восстаний было организовано из Германии. Кабош постепенно становится центром нападок, состояние, которое наполняет его страхом и отчаянием не только за себя, но и за свою семью. Он погружается в работу, когда это возможно. Третий большой успех, A Noszty fiú esete Tóth Marival , сопровождается масштабной кампанией правой прессы против режиссера Иштвана Секея , после чего он покинул страну. Потеряв одного из своих главных партнеров по кинопроизводству, Кабош опасается, что он может стать следующим. С уменьшением бюджетов Кабош все больше и больше становился краеугольным камнем венгерского кинопроизводства того времени, решая финансовый успех или провал предприятия. В 1937 году он покидает театр Вигзинхаз , чтобы играть в театре Андраши и Мадьяра . Это месяцы его последних крупных достижений, как сирены воздушной тревоги, первые признаки надвигающейся Второй мировой войны все чаще и чаще мешали работе. Весной 1938 года он начинает планировать свой побег. С помощью своего старого друга Александра Корды он отправляет своего сына Иштвана в Англию учиться в университете. После игры в трех легких комедиях его 33-летняя театральная карьера в Будапеште подходит к концу. Хотя он все еще продолжает сниматься в фильмах, включая его первую настоящую главную роль в Papucshős , первые антиеврейские законы постепенно делают его работу невозможной. В 1939 году газеты начали распространять слухи о том, что Кабош едет в Америку. Вместе с женой, в глубокой депрессии, он покидает страну в купе поезда, отправляющегося с вокзала Келети. Через Остенде и Дувр они едут в Лондон, где встречаются со своим сыном Иштваном. 1 февраля 1939 года на борту судна «Париж» они отплывают в Америку, в будущее, в котором Кабос не был уверен.
Пара переезжает в отель Woodrow в Нью-Йорке, где они получают многочисленные предложения о контрактах от соотечественников, живущих в городе. Кабос принимает должность менеджера небольшой венгерской труппы, но в письмах он жалуется, что его коллеги бездарны. Они отправляются в двухнедельный тур, включающий Филадельфию , Трентон , Пассейик . Как он описал, владельцы кинотеатров пытались испортить их шоу, и места были наполовину пустыми, хотя цены на входные билеты были меньше половины цены билетов в кино. В апреле 1939 года группа продолжила гастролировать в Чикаго и Детройте, причем Кабос появлялся дополнительно, часто по 4 раза в день. Но даже в этом случае заработки оставались мизерными. Их положение ухудшилось, когда его жену перевели в больницу с желчной недостаточностью, и ей требовалась немедленная операция, израсходовав большую часть их свободных денег. Шандор Инче, известный театральный деятель, также находящийся в изгнании, предлагает Кабосу роль в Нью-Йорке, но после поездки туда он отказывается, отчасти после того, как обнаруживает, что не говорит на театральном английском языке. В Венгрии нападки на него становятся все более сильными, даже ставят под сомнение его национальность. К лету 1939 года у них начинают заканчиваться деньги. Кабос организует второй тур с экспромтными группами, с умеренным успехом. Он начинает строить небольшую театральную комнату из ресторана, которым управляет его друг, но терпит неудачу через месяц. Играя в небольших постановках один-два раза в неделю, пара зарабатывает достаточно денег на основную еду, в остальном они гуляют в Центральном парке . Кабос написал небольшую книгу о своей жизни, поставил любительский скетч для гастролей и трехчасовое ревю, все это терпит неудачу. С помощью друга он получает небольшую роль в одном из бродвейских театров, но на сцене у него случается сердечный приступ. Его врач приказывает ему прекратить ходить на репетиции, но он отказывается. Едва пережив еще два припадка, его переводят в госпиталь, где, пролежав в кислородной палатке без сознания две недели, он умирает 6 октября 1941 года.
Похороны организовал Ференц Гёндёр , друг-иммигрант. Актёр был похоронен на кладбище Cedar Park в Эмерсоне, штат Нью-Джерси, под именем «Кобас». Его приёмная дочь Габриэлла получила зашифрованную телеграмму от его матери с известием о смерти, но страна узнала об этом только после официального заявления MTI 9 октября. К этому времени в Венгрии фильмы Кабоша были запрещены, большинство его коллег были лишены работы, а страна находилась в состоянии войны в течение 3 месяцев. Газеты писали только о факте смерти, поскольку военные новости были самыми важными.
После войны первые копии фильмов Кабоса появляются снова на короткое время, хотя большинство из них было утеряно во время сражений. Но медленно устанавливающееся коммунистическое правительство считало их произведениями аристократического общества прошлого, и как таковые, не разрешенными для рабочего общества — копии были возвращены в архивные коробки, только чтобы открыться в пятидесятых и семидесятых годах, с кратковременным успехом. Смягчение политической ситуации 1980-х годов позволило возродить его кинематографические работы в кино и на Национальном телевидении , а позже и на кабельных станциях, вернув ему былую славу. Он был перезахоронен на кладбище Фаркашрети в Будапеште в присутствии больших толп.
