stringtranslate.com

Дэвид Ван Кридт

Дэйв Ван Кридт, ок. 1975 г.

Дэвид Ван Кридт (19 июня 1922 — 29 сентября 1994) — композитор, саксофонист и преподаватель музыки.

Хотя Дэйв Брубек (1920–2012) и Пол Десмонд (1924–1977) стали мировыми джазовыми знаменитостями, музыкантом, основавшим их партнерство, был американский тенор-саксофонист, композитор и аранжировщик Дэвид Ван Кридт.

Карьера

Ван Кридт родился в Беркли , Калифорния. Он провел три года в колледже Миллс в Окленде, Калифорния, изучая композицию у Дариуса Мийо (1892–1974) и вместе с другими студентами сформировал ансамбль Jazz Workshop Ensemble. Позже они стали известны как The Eight, затем Dave Brubeck Octet. В 1946 году в колледже Миллс восемь молодых студентов-музыкантов записали Curtain Music Дэйва Брубека . Состав октета был следующим: Брубек — фортепиано; Пол Десмонд — альт-саксофон; Дэйв Ван Кридт — тенор-саксофон; Билл Смит — кларнет; Дик Коллинз — труба; Боб Коллинз — тромбон; Джек Уикс — бас; Кэл Тьядер — ударные.

За три года октет дал всего несколько концертов, так как владельцы клубов были напуганы передовой некоммерческой музыкой. [ требуется ссылка ] За три года обучения в колледже штата Сан-Франциско и колледже Миллса ван Кридт овладел вокалом и практически всеми инструментами. Ван Кридт был самым влиятельным участником октета, сочинив большинство оригиналов и аранжировав стандарты для него. В 1951 году, когда русский композитор Игорь Стравинский читал лекции в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , он использовал композицию ван Кридта «Фуга на темы бопа» для демонстрации контрапункта.

В 1950 году Ван Кридт, Брубеки, Кэл Тьядер и Джек Уикс на некоторое время переехали в Гонолулу, прежде чем снова пойти своими путями.

В 1948 году, будучи еще студентом колледжа Миллс, Ван Кридт отправился во Францию, где записался с группой Кенни Кларка Be Bop Minstrels. Ван Кридт имел возможность играть с гитаристом Джанго Рейнхардтом . Ван Кридт отправился в Норвегию, чтобы встретиться с некоторыми членами семьи, и узнал, что его дедушка по материнской линии, Олли Клаузен, органист, давал уроки музыки Эдварду Григу (1843–1907). Вернувшись в колледж Миллс в 1952 году, Ван Кридт выиграл первую премию по выпускной композиции.

Группа Стэна Кентона

В 1955 году Ван Кридт присоединился к группе The Stan Kenton на тенор-саксофоне и за девять месяцев с группой записал один из самых определяющих альбомов Кентона Contemporary Concepts , в который вошли аранжировки Билла Холмана и Джерри Маллигана. В этой группе Ван Кридт играл с такими музыкантами, как Билл Перкинс — тенор-саксофон; Ленни Нихаус и Чарли Мариано — оба альт-саксофоны; Дон Дэвидсон — баритон-саксофон; Карл Фонтана — Боб Фицпатрик — Кент Ларсон — Гас Чаппелл — Дон Келли — тромбоны; Эд Ледди — Бобби Кларк — Эл Порчино — Сэм Ното — Стю Уильямсон — трубы; Ральф Блейз — гитара; Макс Беннетт — бас и Мел Льюис — ударные. Альбом был записан на студии Universal Studios в Чикаго 22 июля 1955 года. Ван Кридт гастролировал по Соединенным Штатам и Канаде и был приглашенным аранжировщиком группы, выступая в таких джаз-клубах, как Blue Note в Чикаго и Birdland в Нью-Йорке.

Дэйв БрубекВоссоединение

Альбом Дэйва Брубека 1957 года Reunion представлял собой квинтетную сессию, включавшую восемь композиций Ван Кридта: «Strolling», «Shouts», «Prelude», «Divertimento», «Chorale», «Leo's Place», «Darien Mode» и «Pieta». В Reunion Ван Кридт играет на теноре (с полотенцем для рук в раструбе саксофона, чтобы приглушить его мощный звук). Пол Десмонд — альт; Брубек — фортепиано; Норман Бейтс — бас и Джо Морелло — ударные. Reunion демонстрирует великолепные навыки Ван Кридта как солиста и композитора.

Дальнейшая жизнь

В 1985 году Ван Кридт читал лекции по композиции в течение семестра в Northern Rivers CAE в Лисморе, Новый Южный Уэльс, Австралия. Студенты помнят его [ нужна цитата ] как человека, полного жизни и подталкивающего их исследовать свои границы на каждом шагу. Он умер в возрасте 72 лет в Ньюкасле, Новый Южный Уэльс , Австралия.

Источники

«Дэйв Брубек вспоминает Пола Десмонда» — следующий отрывок взят из фильма-интервью, записанного на джазовом фестивале в Монреале 28 июня 1991 года. Продюсер/интервьюер: Пол Колфилд для Mirus Communications Inc. [1]

Статья опубликована Филом Райтом (джазовый журналист, историк) [2]