Дэвид Воган (17 мая 1924 г. – 27 октября 2017 г. [1] ) был архивариусом танца, историком и критиком . Он был архивариусом танцевальной компании Merce Cunningham Dance Company с 1976 года до ее расформирования в 2012 году.
За свою долгую карьеру Вон был танцором, хореографом, актером и певцом, чьи работы были видны в Лондоне , Париже и Нью-Йорке, как на [ 2] Бродвее , так и за его пределами , [3] а также в региональных театрах по всем Соединенным Штатам, в кабаре , на телевидении и в кино. [4] Балетная хореография Вона была использована в фильме Стэнли Кубрика 1955 года «Поцелуй убийцы» , где ее танцевала жена Кубрика, балерина Рут Соботка . [5] [6] Он работал как с современными танцевальными компаниями , так и с балетными . [7]
Воган родился в Лондоне, в семье Альберта, который был секретарем Британской ассоциации производителей линолеума, и Ады Роуз (урожденной Старкс). Он учился в Оксфорде, но начал заниматься танцами только в 23 года. [1]
В возрасте 26 лет, в 1950 году, Воан приехал в Нью-Йорк из Лондона по стипендии, чтобы учиться в Школе американского балета , где он впервые встретил Мерса Каннингема, который недолгое время преподавал там. Воан начал учиться у Каннингема в середине 1950-х годов и стал оплачиваемым секретарем компании, когда Каннингем открыл свою собственную студию, после чего он работал на различных должностях в штате Каннингема. Он начал собирать танцевальные артефакты в конце 1950-х годов, [1] что привело к интересу к сбору документации для создания хронологии работ Каннингема. Это привело к тому, что в 1976 году он был официально назначен архивариусом компании, [8] чему способствовал грант от Национального фонда искусств . [9] Он был первым штатным архивариусом американской танцевальной компании. [1] Он занимал эту должность до роспуска компании Merce Cunningham Company в 2012 году после смерти Каннингема в 2009 году. [1] Затем архив Каннингема был передан в танцевальную коллекцию Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств в Линкольн-центре . [1]
По предложению Каннингема Вон координировал шестимесячное мировое турне компании Каннингема в 1964 году по Европе и Азии, при этом композитор Джон Кейдж был музыкальным руководителем, а художник Роберт Раушенберг — постоянным дизайнером и постановщиком . Этот тур значительно повысил репутацию компании в танцевальном мире. [1]
В 1988 году, после того как The Rockettes наняли своего первого темнокожего танцора, Воган написал статью для The New York Times, в которой критиковал крупные балетные компании за то, что они отстают от других типов культурных организаций в предоставлении артистам с другим цветом кожи регулярных возможностей выступать из-за давних идей о необходимости единообразия среди танцоров на сцене. Он заметил, что «техника балета всегда приспосабливалась к человеческим телам во всем их многообразии». [10]
И Воган, и Каннингем приняли участие в проекте устной истории Вестбет Общества сохранения исторического наследия Гринвич-Виллидж , поскольку студия танцевальной компании Мерса Каннингема находилась в этом комплексе. Они дали интервью в 2007 году. [11]
Воан активно играл в театре, как на Бродвее, так и за его пределами. В период с 1958 по 1972 год он появился в шести постановках за пределами Бродвея, включая «Фантастикс» и «Бойфренд» , и создал хореографию для трех постановок. Он также аранжировал музыку для постановки «Вишневый сад» . [3] Он дебютировал на Бродвее в 1957 году в постановке «Деревенская жена» , а затем появился еще в четырех постановках, включая перенос «Бойфренда» из офф-Бродвея, его последнее появление на Бродвее в 1970 году. [2]
Среди работ Вона в кино — создание балетной хореографии, которую танцевала Рут Соботка в фильме Стэнли Кубрика «Поцелуй убийцы» (1955). Вон также появился в этом фильме в эпизодической роли. [5] [6] [4] Среди его работ в кино — фильм 1991 года «Кейдж/Каннингем» о давних коллегах Джоне Кейдже и Мерсе Каннингеме и «Вечер Тюдоров с Американским театром балета» , презентация хореографии Энтони Тюдора . [4]
Вон организовывал ежемесячные показы фильмов в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств. [1]
Воан озвучивал балет Фредерика Эштона 1937 года «Свадебный букет» , произнося слова Гертруды Стайн . В 1968 году он выступил дуэтом с Нэнси Зала для танцевальной компании Джеймса Уоринга, что побудило критика Клайва Барнса назвать Воана «возможно, лучшим плохим певцом в стране». [1] Воан также сыграл Папу Римского, с помощью фотографий и аудиозаписей, в пьесе Дэвида Гордона 1979 года «Аудиенция у Папы (или вот откуда я пришел)» . [12] Совсем недавно, в 2016 году, он появился в Brooklyn Touring Outfit's Co. Venture в «дуэте повествования» с Пеппер Фаджанс, директором-основателем Brooklyn Studios for Dance, о дружбе Воана с Каннингемом. [1] Постановка отправилась на фестиваль Fringe в Монреале . [9]
Как автор, Воан написал книгу «Мерс Каннингем : Пятьдесят лет » [13] , которую Дженнифер Даннинг назвала «самым полным и ясным портретом современного хореографа танца и его эпохальной работы, который когда-либо был опубликован» [1] – Фредерик Эштон и его балеты [ 14] и был соредактором вместе с Мэри Кларк « Энциклопедии танца и балета» . [15] Он также написал введение к «Королевскому балету в Ковент-Гардене» . [16] На момент своей смерти Воан заканчивал книгу о хореографе Джеймсе Уоринге [1 ]
Воан также часто публиковался в журнале Ballet Review , начиная с его первого выпуска в 1965 году. [9]
В 2000 году Воган получил премию Конгресса по исследованиям в области танца (CORD) за выдающееся лидерство в исследовании танца, а в 2001 году премию Бесси за устойчивые достижения. [7] Он также был удостоен премии журнала Dance Magazine Award 2015 года . [17]
Вон был старшим братом журналиста и актера озвучивания Пола Вона , который умер в 2014 году. Дэвид Вон умер от осложнений рака простаты в своем доме в Манхэттене, Нью-Йорк, в 2017 году. [1]