Дэвид Пири — британский сценарист, кинопродюсер, кинокритик и писатель. Как сценарист он известен своими оригинальными триллерами в стиле нуар, классическими адаптациями и произведениями в стиле готики. [1] В 1998 году он был номинирован на премию BAFTA за лучший драматический сериал за адаптацию романа Уилки Коллинза 1859 года «Женщина в белом» в « Женщину в белом » (BBC, 1997). [2] Его первая книга, «Наследие ужасов: английское готическое кино 1946–1972» (1973), была первым обзором британского фильма ужасов в формате книги. [3] Он написал несколько романов, включая трилогию «Темные начала Шерлока Холмса» , в которую входят «Глаза пациента» (2002), «Ночные зовы» (2003) и «Темная вода» (2006).
Работы Пири для телевидения и кино включают отмеченный наградой Нью-Йоркского телефестиваля фильм « Женщины в дождливый день» (1984), который Марк Лоусон в The Guardian описал как «один из забытых шедевров британского телевидения». [4] Его трехсерийный фильм «Никогда не возвращайся » (BBC, 1990) — адаптация малоизвестного одноименного военного триллера Джона Мэйра — был описан как «атмосфера нуар кинематографа 1940-х годов, переданная с поразительным эффектом». [1]
«Эшенден» Пири (1991), экранизация рассказов Сомерсета Моэма , не был хорошо принят в Великобритании, но получил высокую оценку критиков США. Его трехсерийная драма «Естественная ложь» впервые вышла в эфир на BBC в 1992 году. [5] В 1995 году он вызвал споры, сняв «Черную Пасху » [6], триллер о ближайшем будущем для BBC2, в котором рассматривается все более антиутопический Европейский Союз, борющийся с волнами иммиграции из-за войны на своих границах: несмотря на свою популярность, он никогда не повторялся. [7] Он написал «Элемент сомнения» (1996) и работал (не указан в титрах) над сценарием для номинированного на «Оскар» фильма Ларса фон Триера «Рассекая волны» (1996). [8]
В 1998 году Пири был номинирован на премию BAFTA за лучший драматический сериал за адаптацию романа Уилки Коллинза 1859 года «Женщина в белом» в « Женщину в белом » (BBC, 1997). [2] Двухсерийный фильм был описан The Observer как «просто лучшая телевизионная драма, которую только может предложить». [9] В 2018 году он был соисполнительным продюсером пятисерийного телесериала BBC « Женщина в белом» по тому же роману с Джесси Бакли в главной роли . [10]
Пири по-новому подошёл к Шерлоку Холмсу как на телевидении, так и позже в романах с циклом «Комнаты убийств», о котором Publishers Weekly написала: «Этот блестящий дебютный детектив британского сценариста Пири предлагает новый поворот в стилизации Шерлока Холмса». Впервые он увидел жизнь в виде двухсерийного пилота « Комнаты убийств » (2000), который был частично основан на ранней жизни Артура Конан Дойля. Variety написала: «Писатель Дэвид Пири создал искусное сочетание исторических свидетельств и вымысла в величественной манере традиционной тайны Холмса». [11] Шоу было вторым по рейтингу среди всех драм на BBC2 в свой год, [12] породив серию книг и телешоу, в частности « Комнаты убийств: Глаза пациента» (2001). Пири был указан в титрах как ассоциированный продюсер .
Двухсерийный фильм Пири «Тайна Виверны» (BBC, 2000) — адаптация одноимённого готического ужастика Шеридана Ле Фаню — описывается как «великолепная дань уважения мелодрамам Гейнсборо 1940-х годов для малого экрана». [1] В 2003 году его экранизация романа Агаты Кристи « Грустный кипарис » вышла на ITV в качестве эпизода сериала « Пуаро » с Дэвидом Суше в главной роли . [13]
В 2009 году его сериал на ITV с Робби Колтрейном в главной роли достиг рейтингов, которые Digital Spy назвал «впечатляющими» [14], а The Guardian отметил, что его доля составила 26 % и что его посмотрели 6,3 миллиона человек в первом эпизоде [15] , а средняя аудитория за весь показ составила 5,8 миллиона человек.
По состоянию на 2014 год Пири работал над современным ремейком романа Генри Джеймса «Поворот винта» , полнометражной версией своей самой ранней телевизионной постановки « Женщины дождливого дня» и триллером « Шесть ноль» для компании Carnival Films, создателей « Аббатства Даунтон» .
До того, как стать сценаристом, Пири работал кинокритиком в таких изданиях, как Sight and Sound и Monthly Film Bulletin , а также несколько лет был редактором отдела фильмов в лондонском журнале Time Out . Он также писал для нескольких газет, включая The Times , The Guardian и The Daily Telegraph .
Его первая книга, «Наследие ужасов: английское готическое кино 1946–1972» (1973), первый обзор британского фильма ужасов в формате книги, по словам Ким Ньюман в «Вид и звук» , «долгое время считалась новаторской классикой» и описывается SFX как одна из немногих основных книг о кино ужасов. [16] В ней он анализирует фильмы « Хаммер» и «Амикус» , а также другие феномены британского ужаса, включая работы Майкла Ривза и то, что Пири называл « Садеанской трилогией» Anglo-Amalgamated , начиная с «Ужасов Черного музея» в 1959 году. Обновленная версия книги Пири под названием « Новое наследие ужасов: английское готическое кино» была опубликована в 2008 году. Кинорежиссер Мартин Скорсезе описал ее как «лучшее исследование британских фильмов ужасов и важный вклад в изучение британского кино в целом». [17] Другие работы Пири, связанные с кино, включают «Вампирское кино» (1975) и «Анатомию кино» (1981, в качестве редактора).
Он написал несколько романов, включая «Тайну истории» (1980) и трилогию «Темные начала Шерлока Холмса» , в которую входят «Глаза пациента» (2002), «Ночные зовы» (2003) и «Темная вода» (2006). The New York Times написала о первом: «Именно сочетание стиля и учености... придает этой атмосферной истории повышенный азарт интеллектуального вызова». [18] Publishers Weekly описала ее как «блестящую дебютную тайну... и несколько отрывков действительно леденят кровь». [19]