Дэвид Рэй (20 мая 1932 г. – 8 августа 2024 г.) был американским поэтом и автором художественной литературы, эссе и мемуаров. Он был особенно известен стихами, которые, будучи основанными на личном, также демонстрируют сильную социальную обеспокоенность.
Рэй был автором двадцати двух томов поэзии, включая «Хемингуэй: Отчаянная жизнь» (2011), «Когда» (2007), «Музыка времени: избранные и новые стихотворения» (2006) и « Смерть Сарданапала и другие стихотворения иракских войн» (2004). «После Тагора: стихотворения, вдохновленные Рабиндранатом Тагором» был опубликован в Индии в 2008 году.
Рэй преподавал в нескольких колледжах в Соединенных Штатах, включая Корнеллский университет , колледж Рида , University of Iowa Writers' Workshop и University of Missouri-Kansas City , где он был почетным профессором. Он также преподавал в Индии, Новой Зеландии и Австралии и публиковал книги, вдохновленные культурой каждой страны.
Среди других наград, включая стипендию NEA за художественную литературу и пять премий PEN Newspaper Syndicate Awards за короткие рассказы, Дэвид Рэй был двукратным обладателем премии Уильяма Карлоса Уильямса от Поэтического общества Америки . Рэй умер 8 августа 2024 года в возрасте 92 лет. [1]
Рэй родился в Сапулпе , штат Оклахома , в 1932 году. Рэй вырос в неблагополучной семье, которая пережила потрясение, когда его отец бросил семью, запрыгнув в кузов грузовика с арбузами, направлявшегося в Калифорнию. [2] После того, как очередной неудачный брак его матери закончился самоубийством отчима Рэя, его и его сестру Мэри Эллен поместили в приемную семью — систему, которая не была доброй к маленьким детям в конце 1930-х и начале 1940-х годов. Классическая «Шелковица Минго» Рэя основана на воспоминаниях о том, как его и его сестру выгнали из дома приемной семьи во время ужина — чтобы они сами добывали себе пропитание, питаясь шелковицей с соседского дерева. Последующие годы были темными и трагичными, поскольку он и его сестра были разлучены, чтобы столкнуться со своими отдельными кошмарами насилия.
Он является выдающимся лауреатом, читал лекции и выступал с докладами в более чем 100 университетах Англии, Канады и США. Окончив Чикагский университет и получив степени бакалавра и магистра искусств, он стал одним из основателей организации «Американские писатели против войны во Вьетнаме» и часто цитировался в недавних антивоенных акциях.
Поэзия Рэя варьируется от коротких, в три-четыре строки, до более длинных стихотворений в 30 строк. Его работы также часто автобиографичны, предоставляя уникальный контекст и понимание сцен детства, любви, страха, секса и путешествий. «Для него важно общение, и у него есть смелость, работая с жанром, в котором простота подозрительна, прямо сказать, что он имеет в виду». 1
Некоторые из его наград включают в себя премию Nuclear Age Peace Foundation Poetry Prize (2001), премию Allen Ginsberg Poetry Award (1997), премию Maurice English Poetry Award (1988) за Sams Book , и он был двукратным обладателем премии William Carlos Williams от Poetry Society of America (1979, 1994) за "The Tramp's Cup" и Wool Highways . Поэзия Рэя индивидуальна, но в то же время ярко выражена в социальных сетях, что позволяет ему свободно общаться с широкой демографической группой. Вместе с Робертом Блаем Дэвид стал соучредителем American Writers Against the Vietnam War в 1966 году, и они совместно редактировали A POETRY READING AGAINST THE VIETNAM WAR, сборник соответствующих чтений из классики, а также современных источников. 5
Он является основателем и редактором New Letters Magazine и New Letters on the Air Архивировано 30 апреля 2009 г. в Wayback Machine . Его работы публиковались в Harper's, The Paris Review, The New Yorker, The Iowa Review и многих других. Он также занимал преподавательские должности в Корнелле, Университете Миссури-Канзас-Сити, Университете Айовы и Риде, а также приглашенные должности в Сиракузах и университетах Индии, Австралии и Новой Зеландии. 2
Премия Дэвида Рэя за поэзию: названная в его честь, эта премия спонсировалась ныне несуществующим журналом Potpourri; A Magazine of the Literary Arts . Среди лауреатов были поэты Ли Прайс, Кэрол Гамильтон и Дэвид Бирд.
- Шонна Окли (доктор философии по английскому языку, Университет Висконсин-Мэдисон), о книге «Бесконечный поиск: мемуары» : «Как тихая боль мемуаров поэта Дэвида Рэя «Бесконечный поиск» может конкурировать на рынке, прожорливом для того, что рецензент Крис Леман называет жанром «экстремальных мемуаров» современных бестселлеров в Соединенных Штатах?... Поиск Рэем примирения с детством, полным насилия и пренебрежения, предполагает скромность, которая противоречит ожиданиям, сформированным современными бестселлерами мемуаров. От раскрытия сексуального насилия до вуайеризма «подглядывания» Рэй рассказывает о постыдных эпизодах из прошлого не менее откровенно, чем другие мемуаристы. Однако сдержанность, которая управляет его оценкой множества родителей и их доверенных лиц, родственников, опекунов и должностных лиц приюта, чьи коллективные действия недвусмысленно отрицают его ценность как человека, достаточно поразительна, чтобы захватить читателей разочарованный многословными исповедями последних двух десятилетий..." 3
- Ф. Д. Рив (профессор русского языка, Уэслианский университет), о «Смерти Сарданапала» ): «Сегодня в американской поэзии нет ничего похожего на эту книгу, ибо это искусная работа мастера, чей тонкий слух и искусный контроль отличают каждое стихотворение, каждое из которых вопиет против варварства войны и глупой жестокости тех, кто ее создает. От искусного метафорического перехода «Могилы Неизвестного солдата» до глубоко трогательной элегии Уилфреду Оуэну, этот сборник интенсивных текстов сияет интеллектом и страстью». 3
- Анслем Холло (профессор письма и поэтики, Университет Наропы) о «Смерти Сарданапала »: «Во времена имперских войн за рубежом и религиозных войн дома красноречивые размышления Дэвида Рэя обращены ко всем, кто надеется на перемены и стремится к ним». 3
- Филип Шульц (директор студии писателей в Нью-Йорке) о «Смерти Сарданапала» : «Збигнев Герберт использует иронию, чтобы скрыть свою огромную уязвимость перед лицом угнетения. Дэвид Рэй использует отстраненный классицизм, чтобы дистанцироваться от нынешнего ужаса (и от нас). Но возмущение там есть, и великая печаль. Я восхищаюсь этими стихами и его мужеством в их написании». 3
- Обзор Киркуса , о Бесконечном поиске: Мемуары : «Двукратный лауреат премии Уильяма Карлоса Уильямса от Поэтического общества Америки, Рэй (почетный преподаватель английского языка/Университет Миссури) — один из немногих поэтов, снискавших популярность среди неакадемиков. Хотя избранные его стихотворения, красноречивые и глубоко личные, разбросаны по всему настоящему тому, рассматриваемая тема касается мальчика, который вечно ищет своего пропавшего отца или его суррогата. Выросший в Оклахоме во время Депрессии, сын нищего издольщика и одержимой матери, которая ненавидела грязь во всех ее проявлениях, Рэй перебивался между родственниками и приемными семьями, позже проводя время на ранчо в Аризоне. Он стал самостоятельным подростком и выиграл стипендию в Чикагском университете. Работа в этом городе в качестве социального работника дала ему возможность заглянуть в собственное детство и поколения американских мужчин, которые росли без мужской роли модель. Рэй описывает череду «дядей», с которыми его мать искала безопасности и надлежащей домашней жизни, а также богатого опекуна, который мучил и подвергал его сексуальному насилию в детстве, включая части «Больших надежд» и «Оливера Твиста». Откровенный рассказ автора, в отличие от многих в современном каноне виктимологии, почти лиричен, оставаясь при этом не приукрашенным и несентиментальным на протяжении всего повествования. Поиски Рэя попеременно душераздирающие и леденящие душу, но он никогда не впадает в нарциссизм или жалость к себе . Он сбивается с пути, только когда делает более общие выводы, предполагая, например, что именно гомофобия движет педофилом и садистом. Однако личные выводы, которые делает Рэй, и торжество духа, которое демонстрирует его жизнь, гораздо важнее. Захватывающее и хорошо написанное повествование о насилии». 3
