The Lodger — детективный триллер 2009 года , снятый Дэвидом Ондатже, в главных ролях Альфред Молина , Хоуп Дэвис и Саймон Бейкер . Он основан на романе 1913 года The Lodger Мари Беллок Лаундес , ранее экранизированном Альфредом Хичкоком в 1927 году , Морисом Элви в 1932 году , Джоном Брамом в 1944 году и как Man in the Attic (1953) режиссером Уго Фрегонезе .
Фильм рассказывает две параллельные истории: одна о детективе с проблемами (Молина), который играет в кошки-мышки с неизвестным убийцей, а другая — об эмоционально неуравновешенной домовладелице и ее отношениях с загадочным «квартирантом» (Саймон Бейкер). [2] [3]
История начинается с жестокого убийства проститутки, которое происходит на бульваре Сансет в Голливуде . Детектив, отвечающий за дело, — Чендлер Мэннинг, а его помощник-новичок — Стрит Уилкенсон. Сначала они считают, что это отдельное убийство, но когда убивают вторую проститутку, судмедэксперт говорит , что эти два убийства не только пугающе похожи на два убийства, которые произошли 7 лет назад, но и являются точными копиями первых двух убийств Джека Потрошителя в Лондоне 1888 года. Поскольку детектив Мэннинг поймал того, кого он считал убийцей предыдущих преступлений, теперь они понимают, что не того человека судили, преследовали и казнили. Мэннинг также имеет дело с женой, которая пыталась покончить с собой, и его отчужденной дочерью Амандой, которая винит его в попытке.
Во второй сюжетной линии пара хочет снять гостевой дом, когда прохожий подходит к двери и говорит, что хочет снять комнату. Эллен Бантинг отводит жильца, Малкольма Слэйта, посмотреть комнату, и он сразу же соглашается снять гостевой дом, но несколько раз говорит, что его нельзя беспокоить, так как он писатель и ему нужна полная тишина. Когда муж Эллен, Джо, спрашивает ее, почему убрали табличку «сдается», она отвечает, что сняла комнату, но жильца нужно оставить в покое. Джо не верит, что она сняла гостевой дом, потому что он никогда не видел, чтобы кто-то входил или выходил из помещения, и потому что он знает, что у его жены бывают эпизоды, когда она воображает что-то и ей нужно принимать лекарства. Эллен начинает испытывать чувства к жильцу, и она делает все возможное, чтобы увидеть его. Однажды поздно ночью она застает его на кухне, и когда он говорит, что искал ножницы, она тянется через него, чтобы взять и дать ему пару, но он просто берет их и уходит.
Затем подражатель потрошителя совершает еще два убийства, но на этот раз его видит свидетель, который описывает человека в длинном черном пальто и черной сумке. Мэннинг замечает мусорный бак рядом с местом убийства с надписью BATTY; когда он открывает крышку, он находит пару окровавленного нижнего белья, принадлежащего одной из жертв. Уилкенсон с подозрением относится к тому, как он узнал, что в баке что-то есть, но Мэннинг ссылается на предыдущие убийства потрошителя и на то, как они нашли часть одежды одной из жертв. Затем Мэннинг идет к старым файлам дела человека, которого он ранее арестовал за убийства 7 лет назад, и берет в качестве доказательства письмо, которое было написано ему после ареста. Находясь там, он направляет пистолет на клерка по сбору улик и говорит ему прекратить преследовать его.
Эллен продолжает поддерживать контакт с постояльцем, принося ему завтрак и чай — все, что угодно, лишь бы быть рядом с ним. Во время одного визита она видит пару ботинок своего мужа, сохнущих на газете, и Малкольм утверждает, что они испачкались, когда он гулял по саду. Затем постоялец целует ее, и Джо можно увидеть в доме, направляющимся в гостевой дом. Когда он приближается, Эллен открывает дверь и выходит с ботинками, говоря, что она их чистит. Она видит в газете фотографию отпечатка ботинка, связанного с преступлением, и кладет подошву ботинка на фотографию, но затем ничего не делает, хотя понимает, что они одного размера. Джо, устав от того, что он считает галлюцинацией Эллен, заставляет ее зайти в следующую дверь и говорит, что не хочет больше слышать ни слова о воображаемом постояльце, если они никого не увидят в комнате. Когда дверь открывается, там никого нет, и Эллен остается сидеть под дождем, в то время как Джо с отвращением возвращается в дом.
Мэннинг и Уилкенсон начинают расследование в отношении подозреваемых, которые, как известно, часто посещают район, где происходят убийства, и это сводит их с Джо Бантингом. Они посещают дом Бантинга, и Эллен ведет себя подозрительно, когда ведет их осмотреть гостевой дом. Они уходят, чтобы получить ордер на обыск, но Мэннинга вызывают на встречу с капитаном участка и мэром. Поскольку он угрожал клерку по сбору улик, находясь в участке, они чувствуют, что это — в сочетании с его личной жизнью — заставляет его терять связь с реальностью, и они отстраняют его от должности. Детектив Уилкенсон пытается раскрыть дело без помощи Мэннинга, и когда он видит имя Мэннинга в списке подозреваемых, он идет к капитану. Капитан считает, что Мэннинг бредит и психопат, и не только совершил убийства 7 лет назад, но и одержим Джеком Потрошителем и снова совершает убийства, просто чтобы иметь возможность их раскрыть. Мэннинг понимает, что капитан подозревает его, и наблюдает, как капитан и офицеры обыскивают его квартиру, и что они изъяли украденное им письмо из числа улик.
Эллен, веря, что Малкольм виновен, но не заботясь об этом, идет в гостевой дом, чтобы стереть все улики, что он когда-либо был там, и тревожит шкаф, из-за чего из него выливается поток красной жидкости, похожей на кровь. Затем входит Малкольм и спрашивает ее, зачем она здесь, и говорит, что, должно быть, пролилась бутылка красных чернил. Эллен идет в дом, чтобы вымыть руки, и входит Малкольм, неся черную сумку. Эллен, понимая, что он либо собирается уйти, либо, что еще хуже, убить ее, говорит, что никому не расскажет, что видела, и сделает все, чтобы защитить его. Малкольм, похоже, позволяет ей взять сумку из его руки. Тем временем Джо на работе и обнаруживает, что полиция пришла поговорить с ним, и становится взволнованным.
Мэннинг идет к Уилкенсону, чтобы попросить его о помощи, так как произошло еще одно убийство, и осталось убить только одну женщину, прежде чем убийца исчезнет. Уилкенсон соглашается, и они получают ордер, необходимый для обыска гостевого дома Бантинга, но поначалу ничего не находят. Затем Мэннинг понимает, что шкаф не был открыт, и когда они это делают, в нем находятся карты с красными чернилами и отпечатками на них. Уилкенсон и капитан оба подозрительно смотрят на Мэннинга, потому что считают, что он подбрасывает улики, и Уилкенсон надевает наручники на Мэннинга, чтобы проводить его, хотя они также звонят, чтобы забрать Джо с работы. Когда приезжает полиция, они понимают, что Джо больше нет.
Мы видим, как дочь Мэннинга, Аманда, выходит из своего общежития в колледже и за ней кто-то наблюдает из тени. Мэннинг замечает две карты на месте преступления, одну Лондона времен убийств Потрошителя и другую Голливуда, отмечающую текущее убийство. Он видит, что отметки на карте совпадают с прошлыми убийствами, за исключением того, что теперь на карте Голливуда есть новая отметка, которая не совпадает, и именно там находится общежитие его дочери. Он уговаривает Уилкенсона снять наручники, и они отправляются схватить Аманду, но она идет по улице, направляясь в местное заведение. За ней следует кто-то в длинном черном пальто, в ботинках и начинает бежать.
Она останавливается и оборачивается, когда слышит сирены, но потрошитель отходит в сторону и пытается напасть на нее, когда она останавливается. Мэннинг видит нападение и убегает за потрошителем, в то время как Уилкенсон остается с Амандой. Потрошителя преследуют в доме Бантингов, куда входят Мэннинг, капитан и несколько офицеров. Мы видим Эллен в гостиной, сидящую в кресле-качалке с длинным изогнутым ножом в руках. Она роняет нож, когда они входят и поднимаются наверх; они обнаруживают, что Джо очень сильно изрезан, но все еще жив.
Концовка дает объяснение убийствам; Эллен стала шизофреничкой из-за смерти своего ребенка при родах 8 лет назад, и это ввергло ее в круговорот убийств. Она также выдумала воображаемую жизнь, которой жил ее сын, и квартиранта, который был для нее романтическим интересом. Хотя полиция и пресса признают, что это правда, и Эллен — убийца, Мэннинг в это не верит, и последняя сцена — это Малкольм, в новом доме в Санта-Монике, ищущий новое жилье.
Сюжетная линия 1:
Сюжетная линия 2:
Премьера фильма состоялась 23 января 2009 года в ограниченном прокате в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе [4] , а 10 февраля 2009 года он был выпущен на DVD. [2]
Фильм получил негативные отзывы от большинства критиков. Консенсус на Rotten Tomatoes таков: «Искусный актерский состав не может спасти производный саспенс-фильм, который умудряется сбивать с толку и утомлять, а не волновать». Он получил рейтинг 21% на Rotten Tomatoes на основе 24 рецензий критиков. [5] Metacritic (который использует средневзвешенный показатель) присвоил The Lodger оценку 17 из 100 на основе 8 рецензий критиков, что указывает на «подавляющую неприязнь». [6]
Джон Андерсон в своей статье в журнале Variety заявил: «Кажется, «Жилец» намеревался оставить свою аудиторию в таком же недоумении, в каком была лондонская полиция в 1888 году. Неважно, что на Сансет-Стрип в Ондатже постоянно идет дождь, или что мелодрама наступает как муссон. То, что должно было стать напряженным, структурно надежным психотриллером, вместо этого дает сбой с самого начала». [7] Джо Ноймайер написал в New York Daily News : «Если вы думаете, что устали от утомительных триллеров, то этот фильм категории B имеет актерский состав, который выглядит так, будто они проспали его... Наполненный второсортными поворотами в духе Брайана ДеПальмы , нуарно размытым светом и обычно солидными актерами, пишущими халтурные фразы, «Жилец» напоминает низкосортный хлам 80-х». [8] Роберт Абеле написал в Los Angeles Times : «Эта натянутая, пустая попытка не работает как дань уважения или обновление, и в своей мрачно-жестокой чувствительности не имеет ни гламура референтных кошмаров Брайана Де Пальмы , ни даже повествовательного топлива одержимых серийными убийцами процедурных фильмов, которые доминируют на телевидении». [9] Бен Уолтерс раскритиковал фильм в Time Out , написав: «Настоящее преступление — это пародия, которую сценарист и режиссер Дэвид Ондатже творит над Альфредом Хичкоком ». [10]