Дэниел Джеймс Греч-Маргерат (родился 11 июля 1981 года в Бедфорде ) — англо-мальтийский инженер звукозаписи , продюсер и микшер .
Греч работал с Ланой Дель Рей , [2] Кином , [3] и Моби . [4]
Дэн Греч начал работать в RAK Studios в Сент-Джонс-Вуд , Лондон, в качестве помощника инженера звукозаписи. [5] Он работал с продюсером Найджелом Годричем в течение двух лет, [5] участвуя в записях с Шарлоттой Генсбур , The Divine Comedy , Beck и Radiohead . [6] Он получил премию Грэмми за работу с Годричем в 2009 году [1] за работу над композицией Radiohead « In Rainbows », которая была признана «Лучшим альтернативным альбомом 2009 года». [7]
В 2006 году он микшировал второй альбом Scissor Sisters Ta-Dah , включая сингл I Don't Feel Like Dancin' , написанный в соавторстве с Элтоном Джоном , который занял первое место в 8 странах и вошел в 10 лучших в 20 странах. . [9] Позже в том же году Греч смикшировал дебютную пластинку группы Dragonette , [10] положив начало долгосрочным отношениям с группой.
В 2007 году Греч спродюсировал два трека для юбилейного альбома Radio 1 Founded 1967 [11] : один для The Kooks и один для The Kaiser Chiefs . [12] После этого он продюсировал несколько треков для второго альбома The Kooks Konk . [13] Он также микшировал альбом Moby «Last Night» [6]
В 2010 году Греч спродюсировал дебютный альбом The Vaccines « What Did You Expect from The Vaccines?». . [14] [15]
В мае 2012 года Кин выпустил свой четвертый студийный альбом «Strangeland» , который Греч спродюсировал и свел. [16]
В 2013 году Греч продюсировал «Long Way Down» , дебютную пластинку Тома Оделла , обладателя премии BRITs Critics Choice Award. [17] В 2013 году Греч также продюсировал The Brink , второй альбом австралийской группы The Jezabels . [18] [19]
В 2014 году Греч работал с ливерпульской гитарной группой Circa Waves . Он спродюсировал и свел их дебютный альбом, который вошел в британские чарты под номером 10 в апреле 2015 года. Синглы с альбома включали Fossils и T-Shirt Weather .
В 2015 году он продюсировал и микшировал дуэт Берди и Роудса Let It All Go . [21]
В начале 2016 года Греч работал с Mumford & Sons . Вместе с группой он записал EP Йоханнесбурга в Южной Африке. [22]
Среди релизов Греча в 2017 году — дебютный сольный альбом Лиама Галлахера As You Were , он спродюсировал 8 из 12 треков, включая сингл For What It’s Worth . О работе с Гречем Галлахер сказал: «Я очень плохо сыграю ему мелодию, и он скажет: «Да, я понял, откуда вы», выключит акустику, и понеслось». [23] Альбом вышел 6 октября. [24]
В 2018 году Греч микшировал Staying at Tamara's , второй альбом Джорджа Эзры . [25] В том же году он также микшировал релизы для Рэй Моррис , Микки Экко и Тома Греннана . [26]
Греч также участвует в продюсировании и концертных выступлениях на альбоме 2021 года Rag'n'Bone man и сингле Pink Anywhere Away From Here . Он участвовал в дополнительном продюсировании и микшировании радиосингла, а также работал с хором Национальной службы здравоохранения над живым выступлением на Brit Awards . [27]
Греч получил награду «Микшер года Великобритании 2021» [28] на церемонии вручения наград Гильдии музыкальных продюсеров .
В 2021 году Греч начал работать с Сэмом Райдером , [29] микшируя дебютный EP Сэма Sun’s Gonna Rise . Греч микшировал и спродюсировал песню Сэма Райдера " There's Nothing But Space, Man!" для участия в Евровидении в Великобритании в 2022 году! . [30] [31]
Греч выбрал простой и оптимизированный процесс микширования при работе над Paradise Джорджа Эзры . В сессии Paradise Греч использовал 73 трека, содержащих дополнительные элементы, такие как треки сэмплов бочки и малый трек. Было включено несколько вспомогательных треков с добавлением задержек и реверберации. Греч объединил отдельные партии инструментов, такие как бас, гитара, синтезатор и фортепиано, в отдельные стереодорожки. Бэк-вокал первоначально распределился примерно по 20 трекам, которые были объединены в шесть.
Греч разделил ведущий вокал на два сегмента, чтобы применить различные обработки к частям перед припевом. Несмотря на упрощенную компоновку, сессия включала сотни плагинов, в основном сосредоточенных на лупе Akai MPC , бас-гитаре, гитаре и вокальных треках. Греч использовал цветовое кодирование для организации сеанса.
Греч использует шины экономно, утверждая, что желаемый звук должен быть реализован не более чем с 10 инсертами на Pro Tools . В то время любимыми аудиоплагинами Греча были компрессор UAD API и RCompressor Waves Audio для достижения определенных эффектов и управления частотами на всех треках. Он часто использует фильтр верхних частот для управления низкими частотами и предпочитает плагины с графическим интерфейсом .
У Греча особая позиция в отношении обработки вокала: он обычно предпочитает удалять уже существующие аудиоплагины, чтобы сформировать вокал с нуля, за исключением случаев, когда присутствует уникальный эффект, повышающий ценность трека. [25]
Греч сыграл значительную роль в продюсировании первого альбома Scissor Sisters. Пройдя обучение в студии RAK в Лондоне и поработав с известным продюсером Найджелом Годричем, Греч сначала присоединился к проекту, чтобы помогать с записью живых инструментов, но со временем взял на себя более важную роль, включая микширование.
Цель первого альбома Scissor Sisters заключалась в том, чтобы опираться на существующую электронную сущность, интегрируя большую глубину и теплоту за счет добавления живых инструментов. Греч-Маргерат порекомендовал Sear Sound для записи, сославшись на его качественное оборудование, в том числе винтажные микрофоны и письменный стол, созданный Рупертом Нивом , который расширил звучание группы.
Однако решение сохранить весь проект в Apple Logic Pro , программном обеспечении, которое они использовали для непрерывного написания и записи, представляло собой серьезную проблему. Греч-Маргера предпочел бы перенести программирование на Pro Tools, платформу, которую он нашел более удобной для микширования и редактирования звука. Греч обошел эту проблему, создав параллельную установку G5/Logic. Хотя для этого потребовался громоздкий процесс переустановки и лицензирования многочисленных плагинов и виртуальных инструментов.
Несмотря на первоначальные трудности, установка в конечном итоге оказалась эффективной, что позволило плодотворно сотрудничать с участником группы Скоттом Хоффманом .
Сеансы записи проводились в Sear Sounds Studio A, при этом входные сигналы передавались через два аудиоинтерфейса MOTU 24 I/O . Чтобы удовлетворить потребности в записи, они расширили систему до 48 входов и выходов, что облегчило сложную запись, например, выделив 12 входов исключительно для ударных. [32]