Даниил Владимирович Житомирский (22 декабря 1906 — 27 июня 1992) — русский музыковед и музыкальный критик, специализировавшийся на музыке немецкого композитора Роберта Шумана и эстетике немецкого романтизма . Он также много писал о русских композиторах советского периода, особенно о Дмитрии Шостаковиче .
Житомирский изучал теорию музыки в Харьковской консерватории у С. С. Богатырёва, затем историю и теорию музыки у Иванова-Борецкого и композицию у Жиляева в Московской консерватории , которую он окончил в 1931 году. В конце 1920-х и начале 1930-х годов Житомирский был членом Российской ассоциации пролетарских музыкантов (РАПМ) и работал музыкальным критиком в журналах « Пролетарский музыкант » и « За пролетарскую музыку ». [1] На протяжении всей своей карьеры он работал музыкальным критиком в различных газетах и периодических изданиях. [2]
Житомирский начал преподавать историю музыки и вводные занятия по музыкальному анализу в Московской консерватории в 1931 году и в 1936 году был назначен старшим преподавателем. Вынужденный покинуть свой пост в 1937 году, он был быстро восстановлен. Он был уволен снова в 1948 году, в год указа Жданова , который затронул композиторов Арама Хачатуряна , Сергея Прокофьева и Дмитрия Шостаковича, в. [1] [3] Причиной его увольнения, печатного осуждения Союза советских композиторов и официального порицания был антисемитизм , проводимый под бюрократическим налетом кампании против «космополитизма». [4] По словам музыковедов Джудит Кун и Ричарда Тарускина , эта кампания, которая включала убийство практически всех еврейских культурных деятелей за пятилетний период, стала первым случаем антисемитизма как «официальной государственной политики в Советском Союзе». [4] После этого политического кризиса Житомирский преподавал в качестве старшего преподавателя в Азербайджанской консерватории в Баку с 1949 по 1953 год и в Горьковской консерватории с 1955 по 1970 год. В 1965 году он был назначен старшим научным сотрудником Московского института истории искусств. [1] [2]
Хотя Житомирский в основном сосредоточился на музыке Шумана, письмах и письменных статьях, он также изучал русскую музыкальную культуру конца 19-го и начала 20-го веков. Он был первым русским музыковедом, который оценил музыку Александра Скрябина в контексте духовных движений, с которыми был связан композитор. Он также писал о советских композиторах 1920-х годов, особенно о Шостаковиче. Он писал свои статьи, рецензии и воспоминания о Шостаковиче в том, что Детлев Гойови в New Grove назвал «нонконформистским подходом». Доклад Житомирского на Ленинградской конференции 1968 года, добавляет Гойови, был окрашен аналогичным образом и пролил новый свет на историю советской музыки. Однако к концу своей жизни он выработал консервативное отношение к современной музыке, особенно к композиторам-авангардистам. [1]
Житомирский получил степень кандидата наук в 1942 году за диссертацию о Петре Ильиче Чайковском . Он получил докторскую степень в 1942 году за диссертацию о Роберте Шумане. Он был награжден премией Роберта Шумана города Цвиккау в 1966 году. [1]
В «Досье Шостаковича» Ирина Никольская изображает Житомирского как человека, который «сделал» Шостаковича приемлемым художником для советской бюрократии. [5] На заседании РАПМ в июне 1929 года, где члены осудили оперу Шостаковича «Нос » за «формализм» и «антисоветский эскапизм», Житомирский, как сообщается, указал кулаком на композитора и сказал: «Если он не примет ложность своего пути, то его творчество неизбежно окажется в тупике». [6] Позже, однако, Житомирский стал сторонником композитора и, возможно, написал некоторые из его официальных речей и статей. [7] Никольская говорит, что Житомирский в конечном итоге изобразил Шостаковича как художника, «живущего во внутренней ссылке, того, кто полностью отверг существующую систему и отрекся от всего советского». [5]
Положительный отзыв Житомирского и его последующая защита Девятой симфонии Шостаковича , которая будет выделена властями за ее «формализм» по указу Жданова, возможно, не помогли его личной позиции. [8] Он также защищал Третий струнный квартет , написанный примерно в тот же период, когда другие советские критики хранили молчание. В монографии о композиторе Житомирский подчеркивал «богатое и многогранное содержание» квартета и называл его «целым миром романтических чувств, где красота светлых, «наивных» мечтаний существует бок о бок со строгой патриотической страстью, со скорбью и героизмом». [9]
Гораздо позже, хотя Житомирский оставался решительным противником серийной музыки в целом, он защищал использование Шостаковичем 12-тоновой системы в его поздних работах. В сентябрьском номере « Советской музыки » за 1976 год он подчеркивал «неразрывную связь тональных и атональных моментов в музыке Шостаковича» и тот факт, что атональные темы композитора «создают оптимальные условия для вытеснения тонального центра.... Тональное начало их, как и положено, не исчезает, хотя часто оно как бы уже висит на волоске». Житомирский утверждал, что Шостакович использовал 12-тоновые темы для выразительного эффекта и, таким образом, являлись продолжением типа «мелодической интенсивности», которая существовала с 19 века. [10]