«Елена и её мужчины » ( фр . Elena et les Hommes ; первоначально выпущенный в англоязычных странах как «Париж творит странные дела» ) — фильм 1956 года режиссёра Жана Ренуара с Ингрид Бергман , Жаном Маре и Мелом Феррером в главных ролях . Это был первый фильм Бергман после расставания с мужем, режиссёром Роберто Росселлини . [2] Многие кинокритики рассматривают фильм как третью часть трилогии, в которую также входят «Золотая карета» (1952) и «Французский канкан» (1955). [3] Отреставрированная копия фильма была выпущена в начале 21-го века.
В Париже конца века Елена Сокоровская, молодая, красивая и свободолюбивая польская принцесса, думает, что маргаритки, которые она дарит своим парням, помогают им достичь своих амбиций, и как только они это делают, она теряет интерес и ищет другого мужчину, который мог бы ей помочь. После того, как она бросила композитора, который только что узнал, что его оперу поставят в Ла Скала , тетя Елены сообщает Елене, что у ее семьи закончились деньги, поэтому, чтобы спасти их, она соглашается выйти замуж за Мартина-Мишо, богатого, пожилого производителя обуви. Не успела она согласиться на эту помолвку, как встречает лихого графа Анри де Шевенкура во время празднования Дня взятия Бастилии . Между Еленой и Анри пролетают искры, но когда он знакомит ее со своим другом, знаменитым генералом Франсуа Ролланом, генерал тоже весьма увлечен ею, хотя его уже преследует Полетт Эскофье. К концу дня Елена разрывается между клятвой, данной Мартину-Мишо, чувствами к Анри и восхищением генералом.
Чтобы еще больше усложнить ситуацию, политические советники генерала Роллана видят в романтическом интересе генерала к Елене способ повлиять на него, чтобы попытаться захватить французское правительство, план, относительно которого он до сих пор проявлял двойственность. Анри удается убедить Елену помочь с заговором, и, как только генерал пообещал проводить политику, благоприятную для его бизнеса, расчетливый Мартин-Мишо освобождает ее от помолвки. Елена советует генералу, как разрешить дипломатический спор между Францией и Германией, и, когда ему это удается, генерал становится популярнее, чем когда-либо. Думая, что ее работа с генералом закончена, Елена и Анри идут на ужин, но она сбита с толку, когда он говорит, что его самая большая амбиция - вообще ничего не делать.
Обеспокоенное слухами о государственном перевороте , французское правительство отправляет генерала в отдаленный Бурбон-Сален. В день выборов Елена приезжает в город, и генерал, который был помещен под домашний арест, сбегает, чтобы быть с ней. Когда приходит известие о том, что генерал победил на выборах, проправительственная тайная полиция , а также толпа, которая поддерживает генерала, окружают бордель, где скрываются генерал и Елена. Анри, надеясь завоевать сердце Елены, умудряется проникнуть внутрь, и разрабатывается план, как помочь генералу пройти мимо полиции и отправиться в Париж. Генерал и Анри меняются одеждой, и Елена и Анри стоят в окне, в то время как генерал, не желая оставлять Елену, незаметно сбегает. Он удивлен, обнаружив Полетт, которая приехала в Бурбон-Сален с Анри, в фургоне, который должен был отвезти его на вокзал, и он импульсивно соглашается отказаться от своих политических обязательств и отправиться с ней на юг Франции, а не в Париж. Тем временем, вернувшись в бордель, Анри предлагает им с Еленой притвориться, что они целуются, чтобы попытаться успокоить толпу снаружи, и в какой-то момент действие становится реальным.
Характер генерала Роллана был основан на историческом генерале Буланже . В 1886 году Буланже имел широкую народную поддержку во Франции, несмотря на поражение Франции во Франко-прусской войне , и некоторые сторонники призывали его совершить государственный переворот , чего он не сделал. [3]
Фильм снимался на киностудии Billancourt в Париже. Натурные съемки проходили по всему городу, в том числе в Сен-Клу и в замке Эрменонвиль . Декорации были разработаны арт-директором Жаном Андре .
Игра Ингрид Бергман в фильме была высоко оценена. Роджер Эберт написал, что, хотя сюжет повествует о польской принцессе, «в чьих руках может быть будущее Франции», «фильм о чем-то другом — о редком эротизме Бергман и о том, как ее лицо, кажется, имеет внутренний свет на пленке. Была ли когда-либо более чувственная актриса в кино? Франсуа Трюффо , рецензируя этот фильм, заметил, что «секс — единственный фокус внимания». [4] Эберт также прокомментировал, что «Ренуар сохраняет сильную эротическую и романтическую нить (любовь между Бергман и Феррер) на протяжении всего фарса фильма ». [4]
Кристофер Фолкнер описал « Елену и ее мужчин » как фарс, затрагивающий множество вопросов и инцидентов, похожих на фильм Ренуара 1939 года « Правила игры ». Он написал, что фильм несколько «циничен», несмотря на свою легкость, поскольку «подчеркивается, что женщина может обрести (временную) власть только в представлении, на сцене, играя роль. В конце фильма, когда государственный переворот растворяется в театральном перевороте, предполагается, что вся эффективная власть на самом деле является функцией представления». [3]