Жак Франсуа Антуан Мари Ибер (15 августа 1890 — 5 февраля 1962) — французский композитор классической музыки . Изучив музыку с раннего возраста, он учился в Парижской консерватории и с первой попытки выиграл ее главный приз, Римскую премию , несмотря на то, что учеба была прервана его службой во время Первой мировой войны .
Иберт сделал успешную композиторскую карьеру, написав (иногда в сотрудничестве с другими композиторами) семь опер, пять балетов, музыку к пьесам и фильмам, произведения для фортепиано соло, хоровые произведения и камерную музыку. Его, вероятно, больше всего помнят по его оркестровым произведениям, включая «Дивертисмент» (1930) и «Эскаль» (1922).
Как композитор Иберт не привязывался ни к одному из распространенных музыкальных жанров своего времени, и его называли эклектиком. Это видно даже в самых известных его произведениях: «Дивертисмент для небольшого оркестра» беззаботен и даже легкомыслен, а « Эскаль» (1922) — глубоко романтическое произведение для большого оркестра.
Параллельно с творческой деятельностью Иберт был директором Академии Франции на вилле Медичи в Риме. Во время Второй мировой войны он был объявлен вне закона пронацистским правительством в Париже и на время отправился в изгнание в Швейцарию. После войны он восстановил свою прежнюю известность во французской музыкальной жизни и в последнее время был руководителем Парижской оперы и Комической оперы .
Ибер родился в Париже. Его отец был успешным бизнесменом, а мать - талантливой пианисткой, которая училась у Антуана Франсуа Мармонтеля и поощряла музыкальные интересы юного Иберта. С четырех лет он начал заниматься музыкой, сначала обучаясь игре на скрипке, а затем на фортепиано у своей матери, несмотря на желание отца, чтобы его сын следовал его деловой профессии. После окончания школы он зарабатывал на жизнь частным преподавателем, концертмейстером и пианистом в кино. Он также начал сочинять песни, иногда под псевдонимом Уильям Берти, и помогал бизнесу своего отца, который потерпел финансовый крах. В 1910 году Ибер стал студентом Парижской консерватории , обучаясь у Эмиля Пессарда (гармония), Андре Гедальжа (контрапункт) и Поля Видаля (композиция). [1] Жедальж также давал ему частные уроки оркестровки; Среди однокурсников Иберта на этих частных занятиях были Артур Онеггер и Дариус Мийо . [2]
Музыкальные занятия Иберта были прерваны началом Первой мировой войны, во время которой он служил морским офицером. После войны он женился на Розетте Вебер, дочери художника Жана Вебера. Возобновив учебу, он с первой попытки в 1919 году выиграл главный приз консерватории — Римскую премию . Эта премия дала ему возможность продолжить музыкальное образование в Риме. В ходе них Иберт сочинил свою первую оперу « Персея и Андромеда» (1921) на либретто своего зятя, писателя Мишеля Вебера, писавшего под псевдонимом «Нино». [3]
Среди ранних оркестровых композиций Иберта были «Баллада де ла Жёль де Ридинг» , вдохновленная стихотворением Оскара Уайльда , и «Эскалес» ( «Порты захода »), вдохновленная его впечатлениями о средиземноморских портах во время службы на флоте. [4] Первое из этих произведений было сыграно на Concerts Colonne в октябре 1922 года под управлением Габриэля Пьерне ; второй был исполнен в январе 1924 года под управлением Поля Парая, дирижирующего оркестром Ламуре . Эти две работы сделали Иберту раннюю репутацию как дома, так и за рубежом. Его издатель Альфонс Ледюк заказал у него два сборника фортепианной музыки, Histoires и Les Rencontres , что повысило его популярность. [2] В 1927 году была поставлена его опера-буфф «Анжелика» ; это была самая успешная из его опер, музыкальный фарс, демонстрирующий эклектичный стиль и чутье. [3]
Помимо сочинения, Иберт занимался дирижированием и музыкальным администрированием. Он был членом профессиональных комитетов, а в 1937 году был назначен директором Академии Франции на вилле Медичи в Риме. Ибер при восторженной поддержке жены «всецело отдался своей административной роли и оказался отличным послом французской культуры в Италии». [2] Он занимал этот пост до конца 1960 года, за исключением вынужденного перерыва, когда Франция и Италия находились в состоянии войны во время Второй мировой войны.
Военные годы были тяжелыми для Иберта. В 1940 году правительство Виши запретило его музыку, и он уехал в Антиб на юге Франции, а затем в Швейцарию и Верхнюю Савойю . В августе 1944 года он был вновь допущен к музыкальной жизни страны, когда генерал де Голль отозвал его в Париж. В 1955 году Иберт был назначен администратором Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux, который руководил как Парижской оперой , так и Комической оперой . Менее чем через год здоровье вынудило его уйти в отставку. Вскоре после этого он был избран членом Академии изящных искусств . [2]
Иберт умер в Париже в возрасте 71 года и похоронен на кладбище Пасси в 16-м округе города .
Иберт отказался присоединиться к какой-либо конкретной музыкальной моде или школе, утверждая, что «все системы действительны», и эта позиция заставила многих комментаторов отнести его к категории «эклектиков». [3] Его биограф Александра Ледерих пишет: «Его музыка может быть праздничной и веселой… лирической и вдохновенной или описательной и вызывающей воспоминания… часто с оттенком нежного юмора… все элементы его музыкального языка, за исключением гармонии, тесно связаны с классической традицией». ." [2] Ранние оркестровые произведения, такие как « Эскаль », выполнены в «пышном импрессионистском стиле», [5] но Иберт, по крайней мере, так же известен своими беззаботными, даже легкомысленными пьесами, среди которых Дивертисмент для небольшого оркестра и Концерт для флейты. [5]
Сценические произведения Иберта также охватывают большое разнообразие стилей. Его первая опера « Персея и Андромеда » представляет собой лаконичное, слегка сатирическое произведение. Анжелика демонстрирует свой «эклектичный стиль и превосходное написание стилизованных декораций». [3] «Король Ивето» написан частично в простом народном стиле. Опера-буфф «Гонзаг» — еще одно эссе в стиле старой оперы-буфф. «Л'Эглон» , написанный совместно с Онеггером, использует персонажей комедии дель арте и множество музыкальных стилизаторов в доступном и изысканном стиле. [2] В фарсовом «Маленьком кардинале» музыка представлена в виде стандартных пьес в стиле оперетты. Напротив , «Странствующий шевалье» — хореографическая пьеса с участием хора и двух чтецов — выполнена в эпическом стиле. [3] Практика сотрудничества Иберта с другими композиторами распространялась и на его произведения для балетной сцены. Его первой работой, написанной специально для балета, был вальс для L'Eventail de Jeanne (1929), в котором он был одним из десяти участников, среди которых были Равель и Пуленк . В период с 1934 по 1954 год он был единственным автором еще четырех балетов .
Для театра и кино Иберт был плодовитым композитором эпизодической музыки. Его самой известной театральной партитурой была музыка к «Шапке Италии » Эжена Лабиша , которую Ибер позже переработал в сюиту «Дивертисмент» . Другие партитуры варьировались от музыки к фарсу до музыки к шекспировским постановкам. Его оценки в кино охватывали столь же широкий диапазон. Он написал музыку более чем к дюжине французских фильмов, а для американских режиссеров написал музыку к фильму Орсона Уэллса « Макбет » 1948 года и цирковой балет к « Приглашению на танец» Джина Келли в 1952 году .
