Джин Гарриг (8 декабря 1912 — 27 декабря 1972) — американская поэтесса. При жизни она получила стипендию Гуггенхайма и была номинирована на Национальную книжную премию . [1]
Джин Гарриг родилась под именем Гертруда Луиза Гарригус в Эвансвилле, штат Индиана , в семье Аллана Колфакса и Гертруды (Хит) Гарригус. Она родилась в 1912 году, но позже указала 1914 год в качестве года рождения. [2] У нее была одна сестра, Марджори, и один брат, Росс. [3]
Гарриг прожила в Индианаполисе большую часть своей ранней жизни, окончив среднюю школу Шортридж в 1931 году. [ 4] После поступления в Университет Батлера [4] она получила степень бакалавра искусств в Чикагском университете , где ее соседкой по комнате была писательница Маргерит Янг . [2] Она получила степень магистра изящных искусств в Мастерской писателей Айовы в 1943 году. [5] [2]
В 1940 году она сменила имя на Джин Гарриг, приблизив его к оригинальному французскому написанию и сделав его более гендерно неоднозначным. [2] Гарриг переехала в Нью-Йорк и провела большую часть своей жизни на Манхэттене, [3] за исключением преподавательской деятельности и путешествий по Соединенным Штатам, Европе и Азии.
В 1971 году у Гаррига диагностировали болезнь Ходжкина . [3]
Она умерла в Массачусетской больнице общего профиля 27 декабря 1972 года; ее похороны состоялись в часовне Эпплтона Мемориальной церкви Гарвардского университета . [3]
Гарриг утверждала, что на ее раннее творчество оказали влияние Шопен, Китс и Пруст, а также она восхищалась английскими поэтами Томасом Уайеттом , Сэмюэлем Тейлором Кольриджем , Уильямом Блейком и У. Б. Йейтсом . [6]
После встречи в Яддо в 1949 году Гарриг поддерживал отношения с Жозефиной Хербст , которые длились до самой смерти Хербст в 1969 году . [7] [8] За эти годы они обменялись тысячами писем, и Гарриг часто останавливался на ферме Хербст в Эрвинне, штат Пенсильвания . Гарриг также обменивался письмами с Марианной Мур и Делмором Шварцем . [2]
Гарриг впервые была опубликована в 1941 году в The Kenyon Review [2], в то время как она работала исследователем в Collier's , редактировала публикацию United States Organizations (USO) во время Второй мировой войны и была помощником редактора авиационного журнала The Flying Cadet . [2]
В 1944 году Джеймс Лафлин , поэт и издатель, включил ее сборник «Тридцать шесть стихотворений и несколько песен» в третью серию своего сборника «Новые направления» — «Пять молодых американских поэтов» вместе с такими выдающимися поэтами, как Джон Фредерик Нимс и Теннесси Уильямс . [2]
Гарриг начала преподавать поэзию и курсы творческого письма в 1950-х годах и продолжала писать стихи, опубликовав «Розу-монумент» в 1953 году и «Прогулку по вилле д'Эсте» в 1959 году. Она была стипендиаткой Фонда Рокфеллера, что позволило ей поехать в Париж в 1954 году, а в 1960 году она стала членом стипендии Гуггенхайма . [3]
В 1960-х годах Гарриг опубликовала сборники, включая Country Without Maps (в 1964 году) и New and Selected Poems (в 1967 году). Она опубликовала критическое исследование Марианны Мур в 1965 году и прозаическую публикацию Essays and Prose Poems в 1970 году. [9] Она также внесла вклад в несколько публикаций, включая The New Leader , The New Republic , Saturday Review of Literature , The Kenyon Review , Tomorrow , Botteghe Oscure , Poetry , Commentary , Arts Magazine и New York Herald Tribune . [1]
Гарриг получила награды за свои работы; The Kenyon Review присудил ей две из своих первых премий, одну за рассказ 1944 года и другую за повесть 1966 года The Animal Hotel , которая, как утверждает Джордж Плимптон [10], была основана на людях, которых Хербст встречал во время пребывания в отеле Helvetia в Париже, но, скорее всего, была основана на пребывании Гарриг в Erwinna с Хербстом. [ 8] Она была номинирована на Национальную книжную премию за книгу Country Without Maps [11] Она также была награждена и отмечена Фондом Рокфеллера , Музеем Гуггенхайма , Национальной академией искусств и литературы, The Hudson Review и Институтом Рэдклиффа .
Гарриг была преподавателем английского языка, творческого письма и поэзии в нескольких различных университетах, включая Университет Айовы , Бард-колледж , Королевский колледж , Новую школу , Университет Колорадо , Смит-колледж и Вашингтонский университет . Наряду с преподаванием Гарриг была поэтом-резидентом в нескольких учреждениях, включая Калифорнийский университет в Риверсайде , где она проживала весной 1972 года; осенью она преподавала в Род-Айлендском колледже, пока ее здоровье не стало окончательно ухудшаться. [3]
Стихи Гарриг были опубликованы посмертно в сборнике «Исследования для актрисы и другие стихотворения» в 1973 году, куда вошла и ее поэма «Большой каньон».
Работы Гарриг были хорошо приняты и оценены ее современниками, включая Джона Эшбери , [2] но ее работа не получила того же внимания после ее смерти, [5] которую Альфред Казин описал как одну из литературных загадок двадцатого века. [12] [13] Критическое исследование работ Гарриг было опубликовано Ли Аптоном в 1991 году. [11] В следующем году многие из ее стихотворений были собраны и выпущены в виде Selected Poems . Архив рукописей Гарриг был приобретен коллекцией Берга Нью-Йоркской публичной библиотеки , где они сейчас и находятся. [14]
О интенсивности и сложной природе ее стихов Рэндалл Джарелл сказал, что ее работа имела «гарантийную и личную странность дневника», и многие другие отметили ее уникальность и странность. [11] Ее стихи часто описывают процесс видения и представляют поток образов и идей, связанных с увиденным объектом. Ли Аптон заметил о ее «беспокойном глазе»: «глаз как самость, изливающаяся на поверхности и, по сути, «читающая» их», и многие критики отметили экстравагантность ее образов. [15]
Стэнли Куниц описал Гарриг как человека, «чье искусство пошло по дороге излишеств, ведущей к дворцу мудрости. Она была нашим единственным поэтом-лириком, сделавшим экстаз своим домом». [16] Бонн Аугуст писала, что «Гарриг — «трудный» поэт, трудный в формальных требованиях, которые она предъявляет читателю; трудный также в требованиях, которые она предъявляет к своей поэзии: довести свои прошлые легкие формулировки, удобные прозрения или скользкие предписания до истины». [17] Джейн Мэйхолл отметила ее стремление к «опасно глубоким уровням себя». [18]
Гарриг не принадлежала ни к одной поэтической школе или движению; Теодор Ретке утверждал, что она доверяла своим поэтическим инстинктам больше, чем любому поэту, которого он знал. [15] Лоренс Либерман сказал: «Чтение ее лучших стихотворений дает награду, которую нельзя найти ни в каком другом произведении». [15] Харви Шапиро писал: «Ее манера обращения с языком была моцартовской, захватывающей дух в своей способности вызывать смену темы за сменой, моцартовские всплески языка, никогда не покидающие тему, позволяющие глазу видеть, ясно и отчетливо, и в то же время радующие ухо звуком». [19]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )