Жан-Луи Титон Ла Невиль , прозванный Жан-Луи Ланёвилем ( французское произношение: [ʒɑ̃ lwi lanøvil] , 26 декабря 1756, Париж — 26 марта 1826, Париж) был французским художником, торговцем произведениями искусства и экспертом. Он был талантливым портретистом, который писал портреты выдающихся деятелей Французской революции в стиле, похожем на стиль его учителя Жака-Луи Давида .
Жан-Луи Ланёвиль родился в Париже как внебрачный сын Ж. Б. М. Пьера Титона. Его отец был видным парламентарием и докладчиком в « Деле о бриллиантовом ожерелье ». [1] Мало что известно о его раннем обучении. Он учился, по крайней мере недолго, у своего современника Жака-Луи Давида и выставлялся на открытой выставке молодежи между 1783 и 1789 годами. Он начал отправлять картины в официальный Салон после того, как он был открыт для неакадемиков в 1791 году.
Во время Французской революции (1789–95) Ланёвиль, по-видимому, искал покровительства со стороны влиятельных политических деятелей своего времени. Это подтверждается тем фактом, что 8 из 12 портретов, которые он послал в Салон 1793 года, были политиками, а в 1795 году их было четыре из шести. Неясно, выбрал ли он этих политиков из-за своих собственных политических предпочтений или потому, что считал, что это неиспользованный рынок. [2]
Жан-Луи Ланёвиль жил и работал в отеле Лонгвиль в центре Парижа с 1798 по 1804 год. [3] Примерно в это же время Ланёвиль создал портреты двух молодых братьев: Пьера Робиллара и Амеде-Селима Робиллара, которые были кузенами Теодора Жерико. [4] Жерико родился в 1791 году и был на год старше Амеде-Селима. Отец Жерико работал на семейном табачном предприятии в отеле Hôtel de Longueville с 1797 по 1806 год. Дядя Теодора Жерико, Жан-Батист Каруэль, жил и работал в отеле Hôtel de Longueville с 1791 по 1804 год, что позволяет нам с уверенностью датировать первую связь Теодора Жерико с Жаном-Луи Ланёвилем именно этим периодом.
Ланёвиль изобразил депутатов Конвента, включая Бертрана Барера де Вьёзака (1792-3; Кунстхалле Бремен ), Пьера-Франсуа-Жозефа Робера и Жозефа Делоне (1793; Версальский дворец ) и Жюля-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 году он был избран судьей Prix d'Encouragement, а в 1796 году подписал петицию в защиту приобретения разграбленных произведений искусства. [5]
Ланёвиль продолжал получать частные и официальные портретные заказы во время правления Наполеона. Он также был активным экспертом-оценщиком произведений искусства и, возможно, торговцем произведениями искусства, поскольку его поместье включало большое количество работ старых мастеров и современного французского искусства. [2] В отличие от своего хозяина Давида, который был изгнан из Франции в 1814 году Людовиком XVIII как цареубийца, Ланёвиль выставлял свои работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он некоторое время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует Портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Вельде , представителя влиятельной семьи брюссельских купцов (продан на аукционе Dorotheum 6 октября 2009 года в Вене, лот 163). [6]
Ланёвиль был исключительно активен как портретист. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают одного натурщика, четко очерченного на нейтральном фоне, и изображают физиономию и материалы с кропотливой точностью. Он наносил краску настолько отточенным образом, что работа кистью не видна, и сводил свои цвета к простым контрастам сильных тонов. Натурщик всегда смотрит на зрителя напряженно и ровно. Стиль Ланёвиля был настолько похож на стиль Давида, что многие из его работ ошибочно приписывались Давиду.
Примером его стиля является « Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри» (1793, Музей искусств Университета Индианы ). Дебри был депутатом Национального конвента , который должен был разработать конституцию для Франции после Революции. Дебри показан на портрете с серьезным выражением лица, которое приглашает зрителя разделить с ним осуществление республиканской ответственности и добродетелей. Такой тип представления соответствовал революционным идеям политически ангажированного человека. [2]
_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg/1280px-Jean-Louis_Laneuville_-_Portrait_de_Marie-Jean_H%C3%A9rault_de_S%C3%A9chelles_(1759-1794)_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg)
В то время как Ланёвиль писал почти исключительно портреты мужчин, он смог получить заказ от Терезы Тальен , восходящей звезды в светских кругах Парижа после окончания Эпохи террора . Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была любовницей Жана-Ламбера Тальена , который впал в немилость за свою критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему любовнику Жану-Ламберу Тальену из своей камеры, побудило его организовать заговор, положивший конец Эпохе террора. После окончания Эпохи террора и освобождения она попросила Ланёвиля 1795 года нарисовать ее портрет в ее камере. В портрете Ланёвиль соединил условности мужского портрета, подчеркивающие физическую и психологическую непосредственность, с условностями женского портрета, подчеркивающими пассивность. [2] Считается, что изображение камеры было основано на собственном описании Тальен условий ее заключения. Она изображена держащей в руке прядь волос, отрезанных в ожидании ее предстоящей казни на гильотине . На стене позади нее висит профильный рисунок мужчины, но неизвестно, чей именно. Портрет Терезы Тальен был выставлен в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней его убрали с обозрения публики. Вероятно, болезненные воспоминания об терроре, которые он вызвал (особенно знаменитая прядь волос, отрезанная перед казнью на гильотине), были еще слишком свежи для публики. [7] Скандал также мог быть вызван образами портрета, которые подчеркивали возросшую заметность женщин в политической жизни, а также могли пробудить призрак Марии Антуанетты , которую обвиняли в том, что она довела нацию до края пропасти из-за своих сексуальных импульсов и политических амбиций. [2] За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланёвиль внес в него некоторые изменения. [7]
Медиа, связанные с Жан-Луи Ланёвилем на Wikimedia Commons
