Переигрывание (также называемое хамством , грабежом или пережевыванием декораций [1] ) — это преувеличенная игра , положительная или отрицательная.
.jpg/1280px-Jim-Carrey-2008_(cropped).jpg)
Некоторые роли требуют чрезмерно преувеличенной игры персонажей , особенно в комедийных фильмах . Например, в революционных ролях Джима Керри в фильмах «Эйс Вентура: Розыск домашних животных» и «Маска» (обе 1994 года) он изобразил главных героев очень ярко, как того требовал сценарий. С тех пор он играл относительно простые роли. [2]
Переигрывание может быть использовано для изображения диковинного персонажа или для подчеркивания злых качеств злодея . [3] Актер Гэри Олдман в начале своей экранной карьеры был почти типичным антисоциальным персонажем: [4] [5] необходимость выражать злодейских персонажей в откровенно физической манере привела к культивированию «большого» актерского стиля, который включил навыки проецирования, приобретенные во время сценического обучения. [4] [6] Он отметил, что его выступления «чрезмерны», и: «Если это исходит из искреннего места, то я думаю, что экран может вместить эпопею, и он может вместить очень, очень маленький." [7]
Роберт Дюваль считает, что актеру часто уместно «добиться успеха» на экране. Он сказал: «Если вы сделаете это в пределах своего темперамента, то вы сможете выйти за рамки своего темперамента. И иногда, когда люди действительно находятся в пределах своего темперамента в широком смысле, люди говорят, что они переигрывают – но это не так». ... Широкий момент может быть таким же важным, как и тихий момент». [8]
Актер Аль Пачино , когда его спросили о том, что он переигрывает, ответил: «Ну, в некотором смысле все актеры так делают. Вы знаете, как они говорят: в театре нужно дойти до балкона». Пачино предложил, чтобы режиссеры сдерживали слишком масштабные экранные представления. [9]
В статье о переигрывании независимый критик Ли Сингер написал: «В отличие от театральной декламации, проецирующейся на задний ряд, «сценическое» представление на экране не является комплиментом… в конечном счете, это действительно вопрос личного вкуса». [10] Джефф Лабрек из Entertainment Weekly утверждал, что «есть тонкая грань между переигрыванием (плохим) и переигрыванием (причудливо гениальным)»; [11] издание одно время вручало награды в конце года за «лучшее» и «худшее» переигрывание в кино, причем вышеупомянутые Олдман и Пачино выиграли первую за свои роли в фильмах « Леон: Профессионал » (1994) и «Адвокат дьявола» ( 1997) соответственно. [12] [13] Журналист Guardian Крис Майкл, сторонник переигрывания, писал: «От агента Смита Хьюго Уивинга до Джокера Хита Леджера и всего творчества Уильяма Шетнера , манерная или стилизованная игра - недооцененный навык». [3]