RYB (сокращение от red–yellow–blue ) — это субтрактивная цветовая модель, используемая в искусстве и прикладном дизайне, в которой красный , желтый и синий пигменты считаются основными цветами . [1] Согласно традиционной теории цвета , этот набор основных цветов пропагандировался Мозесом Харрисом , Мишелем Эженом Шеврёлем , Йоханнесом Иттеном и Йозефом Альберсом и применялся бесчисленным множеством художников и дизайнеров. Цветовая модель RYB легла в основу учебной программы по цвету Баухауса , Ульмской школы дизайна и многочисленных школ искусства и дизайна, на которые оказал влияние Баухаус, включая Институт дизайна IIT (основанный как Новый Баухаус), колледж Black Mountain , факультет дизайна Йельского университета , Школу дизайна Shillito в Сиднее и Школу дизайна Parsons в Нью-Йорке.
В этом контексте термин «основной цвет» относится к трем образцам цветов (красный, желтый и синий), а не к конкретным пигментам. Как показано на рисунке, в цветовой модели RYB красный, желтый и синий смешиваются для создания вторичных цветовых сегментов оранжевого, зеленого и фиолетового. Этот набор основных цветов появился в то время, когда доступ к большому ассортименту пигментов был ограничен доступностью и стоимостью, и он побудил художников и дизайнеров исследовать множество нюансов цвета путем смешивания и перемешивания ограниченного ассортимента пигментных цветов. В образовании в области искусства и дизайна серый, красный, желтый и синий пигменты обычно дополнялись белыми и черными пигментами, что позволяло создавать более широкую гамму цветовых нюансов, включая оттенки и тени .
Хотя с научной точки зрения он устарел, поскольку не соответствует определению дополнительного цвета, в котором должен быть смешан нейтральный или черный цвет, он по-прежнему является моделью, используемой в художественной среде, вызывая путаницу относительно основных и дополнительных цветов. Его можно считать приближением цветовой модели CMY .
Цветовая модель RYB относится конкретно к цвету в виде красок и пигментов, применяемых в искусстве и дизайне. [2] Другие распространенные цветовые модели включают световую модель (RGB) и цветовую модель CMY для красок, пигментов и чернил , которая намного точнее с точки зрения цветовой гаммы и интенсивности по сравнению с традиционной цветовой моделью RYB, которая появилась совместно с цветовой моделью CMYK в полиграфической промышленности.
Первыми учёными, которые предположили, что для художников существует три основных цвета, были Скармильони (1601), Саво (1609), де Будт (1609) и Агилониус (1613). [3] Из них наиболее влиятельной была работа Франциска Агилониуса (1567–1617), хотя он и не располагал цвета в круге. [4]
Якоб Кристоф Леблон был первым, кто применил цветовую модель RYB к печати, в частности, к печати меццо-тинто , и он использовал отдельные пластины для каждого цвета: желтый, красный и синий плюс черный для добавления оттенков и контраста. В «Coloritto» Леблон утверждал, что «искусство смешивания цветов… (в) живописи может представлять все видимые объекты тремя цветами: желтым, красным и синим; поскольку все цвета могут быть составлены из этих трех, которые я называю примитивными». Леблон добавил, что красный и желтый дают оранжевый; красный и синий дают фиолетовый; а синий и желтый дают зеленый (Le Blon, 1725, стр. 6). [5] [6]
В XVIII веке Мозес Харрис утверждал, что из трех «примитивных» цветов – красного, желтого и синего – можно создать множество цветов. [7]
Мериме ссылался на «три простых цвета (желтый, красный и синий)», которые могут создавать большую гамму цветовых нюансов. «Объединенные попарно, эти три примитивных цвета рождают три других цвета, столь же отчетливых и ярких, как и их оригиналы; так, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий — фиолетовый; а зеленый получается путем смешивания синего и желтого» (Мериме, 1839, стр. 245). Мериме проиллюстрировал эти цветовые отношения простой диаграммой, расположенной между страницами 244 и 245: Хроматическая шкала (Echelle Chromatique). De la peinture à l'huile: ou, Des procédés matériels dans ce жанр de peinture, depuis Hubert et Jean Van-Eyck jusqu'à nos jours был опубликован в 1830 году, а английский перевод У.Б. Сарсфилда Тейлора был опубликован в Лондоне в 1839 году. [8]
Похожие идеи о создании цвета с использованием красного, желтого и синего цветов обсуждались в «Теории цвета» (1810) немецкого поэта, теоретика цвета и министра правительства Иоганна Вольфганга фон Гете . [9]
В «Законе одновременного цветового контраста» (1839) французский промышленный химик Мишель Эжен Шеврёль обсудил создание многочисленных цветовых нюансов, а его цветовые теории были подкреплены цветовой моделью RYB. [10]
Отдельно от цветовой модели RYB, основные цвета CMYK связаны с цианом, пурпурным и желтым , которые обычно используются в полиграфии. Голубой, пурпурный и желтый часто называют «процессным синим», «процессным красным» и «процессным желтым». [11] [12]
Древние греки под влиянием Аристотеля , Демокрита и Платона считали, что существует четыре основных цвета, которые соответствуют четырем стихиям : земле ( охра ), небу (синий), воде (зеленый) и огню (красный), в то время как черный и белый представляют свет дня и тьму ночи. [ необходима ссылка ] Четырехцветная система образована основными цветами: желтым, зеленым, синим и красным, и была поддержана Альберти в его « De Pictura » (1436), который использовал прямоугольник, ромб и цветовой круг для их представления.
Леонардо да Винчи одобрил эту модель в 1510 году, хотя он не решался включить зеленый, отметив, что зеленый можно получить, смешав синий и желтый. Также Ричард Уоллер в своем «Каталоге простых и смешанных цветов» (1686) изобразил эти четыре цвета в виде квадрата. [14] Эти четыре цвета часто называют «основными психологическими цветами». [15]
Первый известный случай трихроматии (из трех основных цветов) можно найти в работе по оптике бельгийского мыслителя Франциска Агилониуса 1613 года [16], который в своем труде «Opticorum libri sex, philosophis iuxtà ac mathematicis utiles» на латыни (примерно шесть книг по оптике: полезные как философам, так и математикам ) графически изобразил цвета flavvus , rvbevs и cærvlevs ( желтый , красный и синий ), дающие начало промежуточным цветам avrevs , viridis и pvrpvrevs ( оранжевый , зеленый и фиолетовый ) и их связь с крайностями albvs и niger ( белый и черный ). [17] Однако идея трех основных цветов возникла раньше, поскольку Агилоний поддерживал точку зрения, известную со времен Средневековья, согласно которой желтый, красный и синий цвета являются основными или «благородными» цветами, из которых произошли все остальные. [18]
Эту модель использовал для печати Якоб Кристоф Леблон в 1725 году и назвал ее Coloritto или гармония окраски , [19] утверждая, что примитивными (основными) цветами являются желтый, красный и синий, а вторичными — оранжевый, зеленый и пурпурный или фиолетовый . [20]
В 1766 году Мозес Харрис разработал на основе этой модели 18-цветный цветовой круг, включив в него более широкую гамму цветов за счет добавления светлых и темных производных. [21] В XVIII и XIX веках эта цветовая модель была одобрена многими авторами, которые оставили иллюстрации, которые можно оценить и сегодня, такими как Луи-Бертран Кастель (1740), цветовая система Тобиаса Майера (1758), Мозес Харрис (1770–76), Игнац Шиффермюллер (1772), Баумгартнер и Мюллер (1803), Соуэрби (1809), Рунге (1809), популярная « Теория цветов » (1810) Гёте , Грегуар (1810–20), Мериме (1815-30-39), Клотц (1816), Г. Филд (1817-41-50), Хейтер (1826), «Закон одновременного контраста цветов» (1839) Шеврёля и многие другие. [22]
К 20 веку природные пигменты уступили место синтетическим. Изобретение фталоцианина и производных хинакридона расширило диапазон основных синих и красных цветов, приблизив их к идеальным субтрактивным цветам и моделям CMY и CMYK .
