«Женщина с животными» , первоначально именуемая « La dame aux bêtes» и «Portrait de Mme DV» или «Madame Raymond Duchamp-Villon» , — картина, созданная в конце 1913 года и завершенная в феврале 1914 года французским художником, теоретиком и писателем Альбером Глезом . Картина выставлялась в Салоне независимых в Париже с 1 марта по 30 апреля 1914 года (под названием «Portrait de Mme DV» ). «Женщина с животными» выполнена в индивидуальном стиле кубизма , отмеченном слиянием фона и фигуры, множественной перспективой или последовательными видами в различные моменты времени лица и других элементов госпожи Дюшан-Вийон, свободными мазками, очерчивающими сопоставленные плоскости. Работа была отреставрирована в 1940 году Жаком Вийоном и Робером Делоне . Ранее эта работа находилась в коллекции Марселя Дюшана , а с 1940 года — вместе с эскизом 1913 года на ту же тему, выполненным в технике лависа и гуаши, под названием « Женщина с животными» — находится в коллекции Пегги Гуггенхайм в Венеции, Италия. [1] [2]
«Женщина с животными» (мадам Раймон Дюшан-Вийон) — картина маслом на холсте размером 196,4 x 114,1 см (77,3 x 45,9 дюйма), подписанная и датированная Альбомом Глезом, 1914 год , справа внизу.
Глез формально разрешает сцену домашнего интерьера в ясном и логически осознанном синтетическом стиле, как и в нескольких других картинах этого периода (например, «Женщины-кузены» , Музей Крёллер-Мюллер, «Женщины у окна» , частная коллекция, «Портрет Игоря Стравинского» , Музей современного искусства, и «Женщина у фортепиано» , Художественный музей Филадельфии). Ограниченные цветовые гармонии 1910–1912 годов, уже поставленные под сомнение в 1913 году, теперь были полностью заменены неограниченной цветовой палитрой. [3]
Сидящая женщина представляет жену Раймона Дюшана-Вийона , скульптора, который принимал участие в дискуссиях группы Section d'Or в Пюто в 1911 и 1912 годах. Она изображена как «воплощение буржуазного самодовольства» [3] в большом кресле, со своей собакой и двумя кошками, обручальным кольцом и ниткой бус. Элементы кубизма, наблюдаемые здесь, — это слияние фона и фигуры, фронтальная, центрированная поза, множественные или последовательные виды лица миссис Дюшан-Вийон, свободные мазки кисти, очерчивающие сопоставленные плоскости, и виляющий хвост собаки, видимый в последовательные моменты времени. Плоские пересечения и силовые линии «выражают представления о динамическом взаимопроникновении материи и атмосферы». (Гуггенхайм) [3]