Отношения между исполнительницами хард-рока и любителями, профессиональными критиками , а также широкой публикой и определенными группами поклонников , которые слушают эти песни, были темой интеллектуального анализа на протяжении многих десятилетий. Анализируя первоначальное развитие стилей, связанных с хард-роком , и распространение рок-музыки в популярной культуре в целом, американское информационное агентство KQED сообщило, что для «женщин-музыкантов... на самом деле была лишь капля внимания — и денег, и фестивальных слотов, и эфирного времени — на всех». Сексизм в контексте музыкальной индустрии также критиковался на страницах американского развлекательного журнала Billboard . [1] [2]
Такие публикации, как онлайн-служба новостей Consquence, описали культурные изменения после конца 20-го века и далее в отношении женщин в хард-рок-музыке, в статье от июня 2002 года о музыканте Лиззи Хейл из группы Halestorm, подробно описывающей ее рассказ об эволюции «дня и ночи» до такой степени, что тенденции «полностью перевернулись». Она подробно отметила: «Раньше я была не только единственной девушкой в группе на сцене, но и единственной девушкой в туре, а теперь это не так... [так как] я не одинока в том, что я девушка-музыкант... [в то время как] также есть женщины-светотехники, тур-менеджеры, инженеры и роуди». Она отметила разнообразие внутри аудитории , которое дополнительно служило доказательством «раз и навсегда, хотя мы говорили об этом в течение многих веков, что этот жанр хард-рока бесполый». [3]
Женщины, исполняющие хард-рок, комментировали свою карьеру как любителями, так и профессиональными критиками на протяжении многих десятилетий. Известная статья американского медиадеятеля Якобы Атлас в ноябре 1971 года, которая появилась на страницах американского развлекательного журнала Billboard , использовала явное название «В хард-роке не так много девушек, но наступает новый день (и отношение)» . Атлас утверждала, что популярные стереотипы и другие проявления предрассудков в американском обществе, сосредоточенные на гендерной идентичности, деформировали музыкальное производство, и она отметила, что эта интеллектуальная структура означает, что представление хард-рока как «сырого, агрессивного, драйвового [и] электрического» стало насильственно оторванным от «оценки нашей культурой сущности женственности». Атлас также высказала мнение, что «традиционная роль женщины», которая включает в себя « сексистские » ожидания о том, что женщины не могут «кричать и потеть » или иным образом делать определенные вещи, «сговорились помешать женщинам... выйти на передний план» хард-рока (или рок-музыки в целом). Хотя Атлас писал для крупного коммерческого издания, он критиковал музыкальную индустрию того времени. [1]
Яркими примерами женщин-вокалисток хард-рока являются Дженис Джоплин , считающаяся одной из самых знаковых женщин в тяжелой музыке, чья « трагическая » смерть в раннем возрасте «оставила пустоту», а также Грейс Слик , известная тем, что прославилась как участница группы Jefferson Airplane . Слик описывали как мятежную « богиню », учитывая, что даже после достижения коммерческого успеха она «всегда жила как преступник». Кроме того, музыкальная группа Fanny была названа «первой успешной рок-группой, состоящей только из девушек». [1]
Группа Joy of Cooking включала вокалисток Тони Браун и Терри Гартвейт, и они также были отмечены как «известные хард-роковые певицы». Как рассказало американское информационное агентство KQED , «Гартвейт не может вспомнить каждый глупый комментарий, который она получила от мужчины, который, казалось, был ею запуган или сбит с толку». Обсуждая прошлые случаи женоненавистничества , Гартвейт позже вспомнила время около 1970 года, когда она пошла в бизнес по покупке гитарных струн и столкнулась с мужчиной, который сказал ей: «Если я закрою глаза и забуду, что в группе есть женщины, [тогда] это будет звучать действительно хорошо». Гитаристка, певица и автор песен высказала мнение, что указанная социальная культура «была, в двух словах, [общей] перспективой» и что она также столкнулась с «[тем же] с... звукозаписывающими компаниями». Анализируя первоначальное развитие стилей, связанных с хард-роком, и распространение рок-музыки в популярной культуре в целом, KQED сообщает, что «женщинам-музыкантам... на самом деле доставалась лишь малая толика внимания — и денег, и фестивальных слотов, и эфирного времени». [2]
Такие публикации, как онлайн-служба новостей Consquence, описали культурные изменения после конца 20-го века и далее в отношении женщин в хард-рок-музыке, в статье от июня 2002 года о музыканте Лиззи Хейл из группы Halestorm, подробно описывающей ее рассказ об эволюции «дня и ночи» до такой степени, что тенденции «полностью перевернулись». Она подробно отметила: «Раньше я была не только единственной девушкой в группе на сцене, но и единственной девушкой в туре, а теперь это не так... [так как] я не одинока в том, что я девушка-музыкант... [в то время] как есть также женщины-светотехники, тур-менеджеры, инженеры и роуди». Она отметила разнообразие внутри аудитории , которое дополнительно служило доказательством «раз и навсегда, хотя мы говорим об этом уже целую вечность, что этот жанр хард-рока бесполый». Напротив, она рассказала, что временами она «была единственной девушкой на гастролях» сразу после выпуска дебютного одноименного альбома группы Halestorm в 2009 году , и этот прогресс был «замечательным». [3]
